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凹版印前图像处理技术测试题2
1.什么叫清晰度？
答：清晰度，桌面系统和Photoshop软件称锐度，是评价图像边缘清晰程度的术语，是指图像或边缘的反差，也就是轮廓边缘较亮部分较暗部分接合处的反差。
制版的清晰度是指构成图像网点面积变化的程度。即网点边缘或线条轮廓是否清晰，相邻细微层次质感之间是否有鲜明的差别。
一般来说，图像层次质感边缘清晰，黑白界线分明的扫描图像则为清晰度好，反之，则不好。
2.为什么凹版制版、印刷工艺要特别强调清晰度？从技术上分析有哪几种影响因素？
答：在凹版制版、印刷过程中，图像清晰度会随着扫描、雕刻到印刷一步步变差，其变差程度比胶印工艺更为严重，这就是要特别提高凹印产品清晰度的原因。
从技术控制上分析有六种影响因素：1 各类原稿的密度范围不同，如将透射稿3.5左右的密度范围压缩到适合于凹印产品2.2的密度范围(胶印为1.8密度范围)，必然要对原稿密度作适当压缩，当压缩原稿密度范围时，必然导致印刷品上的密度随之缩小而失掉清晰度的现象。 2 原稿与印刷品之间存在一些差异，如彩色反转版是染料再现的连续调原稿，解象力达到60-70L/mm，而印刷品则由网点再现，所能表现线数少，解象力下降为6-8L/mm(相当于每英寸150-200线)。这也失掉一些清晰度。 3 由于印刷油墨、纸张(OPP 塑膜)渗透和套准不良和加网等原因，特别是凹印OPP膜印刷套准不良，造成图像轮廓或边缘界线模糊，不清晰现象，因而失掉许多清晰度。 4 有些彩色照片等原稿，其本身的清晰度不好，虚晕模糊，是造成印刷品清晰度不好的主要原因。 5 平台扫描仪由于CCD技术还不尽完善，以及光通过扫描仪内的透镜系统产生了光量损失，扫描图像会比原稿稍有模糊，从而失掉一些图像细微层次的清晰度。 6 特别是扫描光点信号对细微层次密度的平均，会使图像细微层次的清晰度明显降低。 从以上技术控制上分析，可以得知，要使印刷品图像达到原稿细微层次的分辨力是不太可能的，只能尽量做到减少清晰度的损失，以及通过电分机和photoshop软件的锐化功能进行强调补偿，达到视觉清晰的效果。
3.电分机、扫描仪的清晰度强调功能是利用了什么效应来补偿复制图像的清晰度？
什么是奥布莱恩效应(O.Brien Effect)? 什么是马赫范德效应(Mach Band Effect)?
答：由于对印刷品质量的评价，在很大程度上还取决于人们的视觉效果。因此，只有利用人眼对图像中黑白临界部分产生视觉错觉效应 ，对图像层次的复制做一些附加的强调，主要是在层次轮廓边界和细微层次反差部分造成一个视觉清晰的效应，来补偿复制图像的清晰度。
视觉上感到“清晰”的效应是：
1 奥布莱恩效应：指密度突变的两侧，虽然密度相等，但给但以左右有差别的感觉
2 马赫范德效应：指有一定密度差的图像临界部分，看上去给但以“特别白”或“特别黑”的感觉。
电分机和扫描仪的清晰度强调功能，正是利用了人眼视觉的这种特征，在图像轮廓层次的黑白交界处进行适当强调，以达到使复制图像人眼看上去更加清晰的效果。
4.凹印产品图像所表现的清晰度，主要取决于哪四个方面？
答：1 首先取决于原稿图像的清晰度：原稿图像轮廓层次模糊不清晰，尽管可以通过系统的清晰度强调功能予以调整，但处理效果总是有限的，怎么强调处理也调不出好的清晰度效果。因此，呼吁客户提高图质，提高原稿图像清晰度，是提高凹印产品图像清晰度的根本。
2 取决于扫描仪的光学分辨力：是指扫描仪分辨图像细节的能力，也是扫描仪出图像清晰程度的关键指标，它决定着输入图像所获得的信息量。较高的光学分辨力可以在每英寸的图像面积中取得较多的像素，并且可以取得较高的动态密度范围。 如电分机的光学辨力可以达到19200dpi，密度范围可以达到4.2最大密度达到4.5，使扫描图像层次丰富，质感清晰。 如高档平台扫描仪的光学分辨力可以达到5600dpi，密度范围3.4最大密度可达到3.6-4.2，从而可以获得更好的清晰度和更多的目标信息，而中、低档平台扫描仪的光学分辨力多在1200dpi、1400dpi 密度范围只有2.4，2.6 所以扫描图像的清晰度较差。
3 取决于扫描时的正确设置清晰度强调量的后处理时的补偿强调量。 扫描、调图人员应根据原稿本身的清晰度和颗粒度情况，根据原稿内容的不同，正确设置清晰度强调量是获得凹印产品更好清晰度的重要方面。 许多凹印图像处理的比照片还清晰，或者是比同等尺寸的照片清晰，这并不表明印刷技术可以做到每个单位会比传统照片容纳更多折像素，实际上目前印刷水平在单位面积上可印的像素比相纸要少的多，只是由于图像在扫描和后处理时使用的锐化技术好，令印刷图像显得更加锐利。
4 取决于印刷的套准程度。印刷套印准确，可以使扫描图像原版的清晰度得到再现。如果套印不准，即使本来有着很好清晰度的图像也会造成模糊不清，目前凹印OPP膜在多色高速机上印刷，套准不良是影响图像清晰度的主要原因之一。因此，提高印刷套印的准确性是提高图像清晰度的重要方面。
5.Photoshop软件设置的虚光蒙版(UnsharpMask)锐化功能有哪三项内容？各自的作用是什么？
答：三项内容是：1 锐化作用量(Amount) 2 锐化半径(Radius) 3 阈值(Threshold) 锐化作用起始范围。
各自的作用是：1锐化作用量 定义是强调轮廓边缘的对比度，即增强白边和黑边的强度，使图像的层次细节得到较强的表现。要注意在增加强度时，图像颗粒度也会加强。其数据调整幅度为1%-500%，调整强度是由弱到强，百分比值越大，边缘强调的强度就越大。一般凹印产品调整在50%-200%范围内，应调整到稍过分一些，稍有浮雕感为佳。 2 锐化半径 这里定义的是轮廓边缘强调的宽度，即轮廓边缘两侧分别产生的白边、黑边的宽度，其强调清晰度的作用大，强调过分会有明显的浮雕感。取值范围是0.1-250像素，此值越大，黑白边的宽度越大，反之，则小。 一般来说采用输出网线数的百分之一来确定半径宽度是合适的 例如350dpi的图像，输出网线数为175L/inch，此时使用1.75像素是合适的。这是边缘宽度最低数据，应根据原稿情况再作适当加强。凹版工艺一般应作加强处理，设定在2-3之间为佳。 3 阈值 锐化作用范围，定义了边缘清晰化之前，毗邻像素之间所需的对比度范围，以确定锐化的范围。也就是说虚光蒙版的锐化在那些区域起作用，主要由阈值来控制，阈值取值范围为0-255，缺省值为0，此时锐化所有区域，即所有的像素都要受到锐化作用，当数值为255时将不会发生锐化效果。 对图像进行锐化时，其亮调部分受锐化的影响较为明显，经常会出现亮调噪声，浮雕边或马赛克等意想不到的结果。设置阈值参数就可以有效地防止上述现象的发生，保证亮调层次的平滑。 如一般果品食品为0，人物肤色为8-10
6.在数字工作流程中，何时对图像进行锐化为佳？
答：目前有两种观点，一种认为：应当在完成了整体阶调调整和色彩校正之后，在存储图像之前进行锐化，称之为：“目标锐化”(targeted sharpening)。第二种认为：处理图像的第一步就应该进行锐化，因为需要对扫描时造成的图像模糊进行校正，所以这种方法被称作“校正性锐化”(corrective sharpening)。
许多人倾向于“校正性锐化”原因很简单，既然USM通过改变色彩和阶调值而起作用，那么，如果在色彩校正和阶调调整之后再对图像进行锐化，那么已校正过的重要色和阶调值常常会发生变化，特别是造成高光小点变小，暗调网点变大，出现图像反差加大现象，还得重新检查调整高光，暗调网点值，如果先进行锐化，再作阶调和色彩调整，则所有由于USM所起的色彩或阶调变化，最终都同其他变化一起被校正。
笔者认为：应以“校正性锐化”为主，“目标锐化”为辅。因为目标锐化主要考虑的是后工序的印刷适性，所以进行一定的目标锐化也是必要的，也就是说，把阶调调整和色彩校正之后的图像进行适度的锐化，对于保持最终印刷品质量极为有利。
7.凹版图像色彩处理的理论是什么？
根据商品包装类产品的特点，凹版印前图像色彩处理的理论指导：应以被摄原实物的真实色彩为依据，按希望色进行处理，把原稿色彩和实物色彩与希望色彩三者之间协调一致而完美复制。
具体地说：就是在原稿色彩基础上以原实物的真实色彩为依据，按希望色进行再创作，一方面要达到全面忠于商品本来的颜色，突出商品的属性，另一面可以满足客户的需求，突出色彩的饱和度，强调色彩的商业效果。
方法上应采用工艺技术的还原性与希望色的再创作相结合。所谓工艺技术的还原性，就是首先作好整个凹版制版工艺的标准化规范化，数据化色彩管理，使屏幕色，数字样色与凹样色尽量接近，用凹印工艺四项基本标准指导工作，作好电分扫描的标准化。
还原的灰平衡曲线和校色量数据，保证原稿通过扫描的黑白场定标，就能还原原稿颜色。如果是外来光，磁盘，那么通过图色的调整，使数字样色还原光盘图色，再通过电雕至凹版打样还原数字样色，这是复制技术的根本，也是制版技术的科学性所在。
所谓希望色的再创作，就是在做好上述标准化还原的基础上，根据商品本来的颜色，按照人们心理所希望的颜色，以及对原稿的缺陷和客户的要求，运用photoshop软件的各种工具进行技术加工和艺术处理，使之优于原稿，达到既能突出商品的属性，又能达到色彩的商品效果，这是制版技术的艺术性所在，只有两者紧密结合才能高质量，高效率制作出优质产品。
8.处理色彩饱和度的要领是什么？
答：1 深度基本原色做足。
把各种实地色块如红色、绿色蓝色等实地字和标志等图案和不需要层次的深度基本色做足，一般客户对这些标志色，都要求浓重、厚实、鲜艳。因以，该用100%就可以做足100%实地，以充分发挥凹印油墨最大实地密度的极效。不能做成90%或95%就算了，虽然90%或95%的网点经印刷后会扩大到100%，但这与100%实地印刷时产生的效果是不一样的。90%的网点只有在90%的网点区域内密度达到实地，而扩大的10%区域虽然有油墨，但油墨较薄，密度达不到实地密度效果，所以从视觉上来讲，90%的网点扩大为100%油墨密度就没有100%的实地密度那样厚实、鲜艳。
2 保持深度基本色中的层次。
A 深度基本色的网点阶调范围为65%-90%，这是凹印网点扩大较多的区域，容易造成层次并级。
B 对于这个区域需要层次的基本色，应在强调饱和度足的前提下，注意保持基本色中的层次，不能强调了饱和度，造成基本色中的层次并级，也不能注意了基本色中的层次而影响饱和度不足。
C 深度基本色中的层次质感主要用主色版来表现，如红色，橙色等暖色调，则以Y、M色版来表现，如绿色、青色等冷色调是以C版来表现。
3 中调区的基本色做足
中调区的网点阶调范围为35%-65%，这是物像的主体部分，是处理好色彩的关键区域。因而要特别重视把基本色调整到最佳饱和度应在该色相需要色量的基础上，再加深5%-8%，以突出色彩的视觉效果。如红花，其亮中调的M色需要色量为40%，可加深至45%使红色更加鲜亮。
4 高光、亮调区的淡色做足。
A 高光区的网点阶调范围为1-10%，极淡色调为5%-10%。
B 亮调区的淡色调网点阶调范围为10%-35%。
C 这两部分的色量由于三个原因影响而造成色量不足，
一是由于凹印工艺小网点转印性差的影响，
二是由于扫描时的光量等级与色量矛盾的影响，
三是外来盘，由于设计人员只顾拉大高光反差，从而造成高光及亮调区的基本色严重不足，而这个区域的淡色调又是人们注目的中心，这一点往往不被操作人员注意，至使许多产品淡色调平淡不饱和。因此，要有意识地把这个区域的淡色调基本色作加深处理，应以该色调需要色量的基础上加深5%-8%，如淡粉红花，其M色量需要10%，应加深至15%，从而使淡粉红色饱满。这里关键技术在于要把最淡的基本色与极调光或白纸拉开距离。为淡黄色、粉红色、淡青色、淡绿色等等，这样就能表现出淡色调饱满，这是使凹印产品精品化的秘密之一。
9.处理色彩明亮度的要领是什么？
答：商品类包装产品，要求色彩明亮鲜艳，处理要领：
1 要做足亮、中、深调的基本色，只有基本色做足，才能使色彩鲜艳亮丽，原则是基本色可足而不可浅。基本不足，色彩就灰暗。
2 要把高光调至亮调的鲜亮色彩，尽量用原色或间色组成，不用或少用相反色。因为从颜料混合理论上讲，颜料越加越暗，如在亮调的鲜艳色彩中加入相反色，色彩就灰暗。油墨的原色，间色最纯最亮，这样可以充分利用油墨的纯度来达到色彩的明亮度。例如：A 橙子色，橘红色，在高光调至亮调部分不能放相反色C版，若放C版，橙色，橘红色就灰暗不明亮。 B 鲜艳色的翠绿色，在高光调至亮调部分不能放相反色M版，若放M版，翠绿色就灰暗不明亮。 C 人物肤色，特别是卡通片里一类人物面部肤色面积小，在高光调至亮调不能放相反色C版，若放C版，肤色就灰暗不明亮。具体从什么部位开始放相反色，应根据物像明暗层次长短而定。
10.处理色彩连续过渡调子的要领是什么？
答：药品、食品、种子等包装产品的摄影稿，都有三大面的关系，即亮调面，中调面和暗调面而且色调又互相衔接自然，有连续过渡的调子，而凹印工艺又总是往两头拉大反差，即高光容易浅，暗调容易深，从而产生调子生硬脱节现象，即亮调谈色调损失，中调色调浅，深调色调过量并级，产生硬口，没有连续过渡的调子。因此，掌握如下要领是重要的。
1 首先理解每种物像三大面的关系，及其色调的连续过渡性，把图像反差调整到凹印印刷适应范围内。
2 A 把亮调的淡色调做加深处理，使之与亮中调衔接自然，并与极高光和白纸拉开距离。 B把中调基本色衔接自然，有连续过渡调子。 C 把需要层次的深度基本色降浅，达到需要层次的深调基本色出层次为准，使之与实地基本色拉距离。
3 处理好连续过渡色调的关键技术在于对主色版的调整，即暖色调的M色版，冷色调的C色版，做到既有三大面的关系，又有和谐统一的色调，给但以色彩饱满，柔和协调之感。同时还要注意黑版的连续过渡调子，重点一是在出网与绝网处要衔接自然，二是在80%网点跳跃区的连续性不出硬口。
11.处理色相准确性的要领是什么？
答：商品包装类产品，一是特别强调与实物色彩的准确性，要使画面的色彩真实地表现实物的面貌和特征。若与客观实物的色相不准，把西红柿色做成橙色，那么复制就失败。二是特别强调复制图色与客户彩稿的准确性，而且要求每一部分颜色都要与彩稿图色一致。若有某一部分不符就要重调。三是要求色彩鲜艳，明亮，要求符合人们的心理色彩，达到商业效果。若色彩灰暗陈旧就会返工，因此应掌握如下要领：
(1).首先要明确客户要求的图色的依据是什么？是依据彩稿图色，光盘图色，还是没有依据，只要求把图色调到最佳。若有依据的，应尽力追上客户的要求的图色。若没有依据的就要根据客观实物的真实色彩，结合人们的心理色彩进行再创作处理。
(2).当前许多客户都要求追彩稿图色，由于屏幕色与Epson样色的色域有差距，因此可采取先把电分图或外来光盘图进行Epson打样，然后对照屏幕图色，分析Epson样色，屏幕色与客户彩稿色三者之间，在哪些色域存在什么差距，最终以客户彩稿图色为准，参照屏幕色，以网点值配比进行有目的，有方向的调色，网点配比方法：一是测量屏幕色相的网点值配比与彩稿样相比进行调整，二是参照本公司凹印样色谱上的网点值配比进行微调。做到精心精艺一丝不苟的追上彩稿，保证Epson样图色与客户彩稿的准确性达到95%-100%，并把原稿缺陷调整到理想效果，使之优于彩稿。
(3).重点做好固有色相的准确，固有色是物体本来的颜色，要准确再现。方法是A.首先确定该物体的固有色是什么？B.确定固有色的基本色是什么色相？C.测量其需要层次的最深原色或间色部位是否达到90-95%，不需要层次的实地为100%D.确定固有色的相反色是什么色相？E.测量其最鲜亮部位是否达到0%或需要的小网点值5-7%。
物体亮调面的色相，受光源色的影响，是光源色和固有色的综合，一般呈光源色的色相和色性。物体暗调面的色相，是固有色和环境色相混合，其色彩总带有光源色的补色倾向，处理好亮调面和暗调面的色彩，可以表现出物体色彩变化丰富。
12.凹印工艺有哪两个网点密度跳跃区？处理两个网点跳跃区的要领是什么？
答：两个网点密度跳跃区是80%和5%。
1.处理好80%网点跳跃区的色彩。根据雕刻凹版滚筒网点和OPP膜打样和印刷网点增大的规律，是随着阶调加深，有网点大小和网穴深度的同时变化，其网点增大随百分率比例递增，呈直线增大状态，越往暗调增大越多，越急。而80%区是一个网点转折的跳跃区，80%以上的网点呈直线增大，颜色层次极易并级，80%以下网点增大比较缓和，一般都能印出层次。如图1：因此，这里要重视一个颜色处理要领，应把最深的大红基本原色与处在深中调的，网点值在80-85%的橘红色、肉色、茶色等复色降浅到80%以下，75-78%，以避开80%这个网点跳跃区。
这样一方面可以保证打样，印刷时印足大红实地色，另一方面又可使中暗调的橘红色、肉色、茶色等复色不冒红，取得两全其美的效果。
2.处理好5%网点跳跃区的色彩。根据雕刻滚筒对小网点容易损失和因高光调墨稀而影响OPP膜打样，印刷时的小网点转移性差的规律，5%以下小点印不出来，影响高光浅色调的色量不足，并容易与极高光绝网部分并级。因此，要有意识的对高光调的基本色稍作加深调节，为M版的粉红色，C版的淡青、淡绿色，Y版的淡黄色等，应比所需色量加深3-5%，使之与极高光拉开距离，达到高光亮调色彩饱满。这是提高凹印彩色层次版产品的两个绝招。
13.处理色彩主从原则的要领是什么？
1，调节色彩时，必须从画面的整体出发，强调主体部分的色彩一定需要饱和，突出，衬托色彩要轻淡，暗些不能不分主从，随意调整，更不能主从颠倒。
2，处理色彩时，要注意整体色调与局部色彩的关系，主体色彩与衬托色彩的关系，在调节局部色彩时，要紧密联系整体，在调整衬托色彩时，要考虑它与主体色彩的关系，一定要保持色彩的正常比例关系。
目前凹版制版要求图色的特点是，既要强调主体色彩的准确性又要重视从属色彩的准确性。因此许多电分图色和外来盘的图色几乎都要进行局部细节的调整，有的图色都要一块一块勾出来单独调整，这样往往注意了从属色彩而忽略了主体色彩，从而造成色彩的主从不分，甚至渲宾夺主。这是造成目前凹印产品色彩处理简单化，档次低的一方面。
3.要分析清楚一幅画面色彩的主(起主配作用的色彩)，从(起衬托作用的色彩)关系，一般规律是：主体色彩饱和，突出，明亮，衬托色彩轻淡，虚些，暗些，它的作用是衬托主体，千万不能把衬托色彩调整的太深，太鲜，太亮，不能渲宾夺主。当处理色彩的主从关系与透视规律发生矛盾时，应以主从原则为主。
14.处理色彩立体感的要领是什么？
答：商品包装产品大都采用摄影原稿，(反转片，照片等)要正确处理摄影照片中对光，物，影的关系，首先要处理好物象的光线明暗关系，把三大方面的明暗层次表现出来，突出物体的立体感，在二度空间的照片画面上，表现出物体形象的立体感，纵深感和环境的空间感，要领是：
1，掌握色彩表现立体感的规律。
一切物体色彩都具有五个不同的明暗变化色调，即：
A.高光色：应接近光源色，一切般呈中性白的明亮色
B.固有色：物体自身最正常的颜色
C.中间色：位于阴影交界处，光线渐渐移向暗部的中间部位，呈现色相一般为提高了固有色，加上减淡了阴影色，也是物体自身正常的颜色。
D.阴影色：位于阴影，色受邻近物体的反射光影响最大，色相偏冷。
E.反光色：位于阴影，色受邻近物体的反射光影响
上述五种调子的色彩明暗变化，就是色彩表现物体立体感的基本规律。物体的一切可见颜色和层次，都由光线按不同的物体形体所引起的。
2，正确处理物体的明暗关系
当用色彩表现明部和暗部时，一定要保持物体受光照时所呈现的明暗变化，有了明暗变化，才能托出物体的立体感，不可使暗部的色彩调整得过于明亮和鲜艳，变成一个平面色块，失去了物体的明暗关系。
3，正确处理色彩的色量与光量等级关系
调整色彩时，注意不能把亮调部分的色量超过中调部分的色量，不能把中调部分的色量超过暗调部分的色量，要操持色彩的色量与光量等级的深浅明暗关系，不要只注意了一块块强调色彩而失去色彩的正常比例关系，给人一种不舒服的感觉。
4，正确用好补色和黑色
要表现物体受光照射时所呈现的明暗变化和立体感，关键是要用好补色和黑色，用补色表现物体色彩的明暗层次，用黑色表现物体的精神轮廓。实践经验：也可以用黑色表现色彩的明暗变化关系效果也好。
如：大红色的暗部和中调层次，采用K版为主来表现，极为理想，比用C版为主来表现要好得多。因为大红色浓重厚实，用C版为主来衬托暗部，往往不够厚实，有些飘浮，而用黑版为主衬托暗部，显得厚重实在，能充分表现出大红色的明暗关系和立体感。
如：绿色的暗部和中调层次则要用补色M色版来表现，因为绿色鲜亮一些为佳，而黑色的遮盖力比M色强，也就是M墨的透明度比黑墨好，所以用M色版来表现绿色的明暗层次为佳。笔者在处理一些包装产品的绿色时，不放黑版，而把黑版的色量计算到M色版上，效果极佳，例如绿色阴影部分，原来M版是23%，黑版是20%，改为把20%的黑去掉，把它计算到M版上，即M版为43%，这样绿色阴影部分层次既丰富，又清爽鲜艳。
15.偏色纠正的要领是什么？
答：目前许多图色都存在着各种偏色，因此，对偏色的纠正是一个重要内容，应掌握如下要领：
1，偏色定位：
首先分析原稿(包括光盘、磁盘)的图色是否偏色？典型的偏色主要表现在中性灰和印象中的颜色部分。定位偏色时，一是依靠眼睛，二是使用吸管测定网点值与本公司的灰平衡值相比较确定是否偏色。视觉识别偏色的方法：A.看图像中的黑、白、灰是否偏色，因为黑、白、灰色人们印象最深，最容易识别是否偏色，只要画面中的黑、白、灰正确，说明该原稿色调是正确的。B.看最熟悉部位的颜色，如人物肤色，是否符合各种人物的特征，是否符合人们心理所希望的肤色，有无偏黄、偏红、偏灰等缺陷。C.看图像中重要印象色，如大红色、绿色、橙色、西红柿色、香蕉色、红枣色、核桃色、草莓色等等，是否符合印象中的客观实物的真实色彩，是否与客户标准彩稿色相符，有无偏色。
2，确定偏什么色？
A.以黑、白、灰色为基准，看黑、白、灰色偏什么色，是偏蓝，偏红还是偏紫等。
B.以人物特征的肤色为基准，结合人们心理所希望的肤色，看是偏黄，偏红，还是偏灰偏暗。
C.以客观实物的真实色彩为依据，根据客户的要求，看各种主体的重要色偏什么色。如大红色是偏品红，还是偏紫，如绿色是偏蓝，偏黄，是偏灰暗，如橙色，桔红色是偏黄，偏红，还是偏灰暗等，只有准确的确定是否偏色？偏什么色？才能进行正确的纠偏。
3，纠偏方法：
A.白色调的纠偏：一是如白色调中有层次质感，应用层次曲线的高光端工具，按中性白网点值比例纠正，二是白色调中没有层次，则可用选择校色中的白色块工具纠偏。
B.中调灰色纠偏：使用层次曲线的中段工具，按中性灰网点值纠偏，应注意两种情况：一是要观察偏色部分的网点值大小与原稿密度值大小是否接近，若偏色部分网点值比原稿密度深，则可减所偏的色版，如灰色偏蓝即可减浅C版，即达到灰色平衡，又使灰色调减浅。若偏色部分网点值比原稿密度浅，需要加深，则可加深相反色，如灰色偏紫，即可加深Y版，既达到灰色平衡，又使灰色加深。(附密度值与网点值对应表)二是用层次曲线纠偏，注意：用层次曲线纠偏，对灰色、复色、彩色都起作用。
C.黑色调纠偏：一是暗调和黑色中有层次，应使用层次曲线的暗调段工具，按中性黑的网点值比例纠偏，二是暗调和黑色调中没有层次，则可用选择校色中的黑色工具纠偏。
D.彩色纠偏，应用选择校色工具的YMCRGB色相进行纠偏。注意：一是色彩越饱和纠色量越灵敏，色彩灰暗纠偏色量迟饨。二是不要用校色工具校正复色，因为复色属于灰色系统，用校色工具调节复色，校色作用小，若校色过量会严重影响同色系的变化。三是若用层次曲线纠正偏色，就要把需要校正的偏色勾出来单独纠正，或锁定需要纠偏的区域，局部纠正。
16.选择校正的颜色与同色系颜色的关系是什么？
答：无论是采用Photoshop色相/饱和度，还是选择性校正工具进行颜色校正，其校正颜色时都是相关连的，这是由于调整的颜色信号与光波长是按R、Y、G、C、B、M排列的，它们是一个连续性的信号，并没用使每一个色相明确分开界线。因此，在调节某一色相时，必然会影响其临近的两个色域。
例如：1.过量加深黄色，会同时加深红色和绿色中的黄色， 2.过量加深品红色，会同时加深橙红色和蓝色中的品红色， 3.过量加深青色，会同时加深绿色和蓝色中的青色。
因此，在颜色校正时，一定要注意：一是不要光顾调整某一色相而忘记顾及其相关连的色相变化。二是要先进行Y、M、C一次色的调整，然后再R、G、B二次色的调整。例如，在调整品红色域时，其红色和蓝色会受到影响，这时再调整红和蓝色时，只需很少幅度的调整。反之若先调整红和蓝色中的品红色，那么品红色已受到影响，然后再在品红色域调整时，已经调整好的红色和蓝色域会再次受到干扰，这样不但影响色彩调整的准确性，而且增加反复调整的时间，影响效率。
17.彩色图像是通过哪两方面来表现客观形体的？
Photshop软件的层次曲线和校色工具的作用是什么？
答：1.彩色图像一是通过色彩变化，指颜色的色相，饱和度，二是通过光线的明暗，指亮度的变化，它所表现的即是图像的阶调层次，彩色图像是从这两方面来表现客观形体的。
2.Photshop软件是采用层次曲线和校色工具进行图像的层次和色彩的调节。因此，在运用这两种工具时，应注意对亮度(深浅)的调节和对色彩的调节要有所重，要有针对性。
层次曲线主要用于调节图像的阶调范围和亮度深浅变化，Curve层次曲线可以根据原稿密度情况，在沿着灰级比例的任何一点上进行调节，最多可达16个点，应明确，它作用于层次。用层次曲线调节时要注意它对图像的灰色系统和彩色系统起作用。因此，A.应先调节层次曲线，后进行色彩校正 B.不要用层次曲线调节色彩因为它会牵连灰色和复色的变化，若要用，就要把所要调的色相勾出来，单独调整，或锁定所要调整颜色区域的曲线部分进行少量调整。 校色工具的作用是对图像彩色系统起作用，作用于彩色，主要用于调节Y、M、C原色和R、G、B间色，对灰色系统不影响，但调节过量会影响复色。如：过量加深品红色，会影响属于复色的茶色等冒红。实际生产中，常用的是Selective Color 选择性颜色校正，它是在CMYK状态下进行调节的可以在颜色中对R Y C B M G 白 灰 黑九种色相分别调节CMYK色版网点值，其调整精度达到1%调节时注意，不要用校色工具调节复色。
18.如何判断电分图及调图的质量？
答：1.首先从画面的总体色调上看，是否符合客户样稿的色调，各种物体色相正不正，饱和度高不高，有无偏色。 2.画面主体部的颜色是否符合客观实物的真实色彩和人们心理所希望的色彩及客户所要求的色彩，是否突出了商品的属性和强调了色彩的商业效果。 3.物体中调，暗调区域的基本色是否有丰富的层次，有无并级现象，亮调区域淡色的基本是否饱满？有无平淡的感觉。 4.高光调至亮调的色彩是否鲜艳明快？是否饱和？有无灰暗陈旧及不饱和的感觉？ 5.电分图的网点阶调反差是否符合凹印工艺的要求，是否有反差太大，太平的现象。需要层次的高光白色是否有层次质感，有无损失或平灰之感。 OPP膜印刷的最小点是否达到5%-7%，与极高光是否拉开距离。暗调部分是否有层次，有无并级现象？最大网点值是否控制在90%？是否与实地深原色100%拉开距离。 6.画面主体部分的颜色层次是否丰富，色密度是否调定在最佳视觉明度范围内，是否过深或过浅。 7.物体的高光到亮调、亮调至中调、中调至暗调是否衔接自然是否连续过渡，有无出硬口或有脱节现象。 8.图像中的白 灰 黑色是否还原准确，有无偏色，露色。 9.图像轮廓层次、质感是否清晰，从视觉上观察应感觉强调过分一些才好，如果视觉上感到合适，则印品就会不够清晰。 10.整个画面是否光洁细腻，清爽悦目，有无粗毛现象。