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:em38: :17: :17: :17: :17: :17: 印前一些常见问题

制版时，原稿要分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色，其分色原理是什么？
　　答：彩色画稿或彩色照片，其画面上的颜色数有成千上万种。若要把这成千上万种颜色一色色地印刷，几乎是不可能的。印刷上采用的是四色印刷的方法。即先将原稿进行色分解，分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色色版，然后印刷时再进行色的合成。所谓"分色"就是根据减色法原理，利用红、绿、蓝三种滤色片对不同波长的色光所具有的选择性吸收的特性，而将原稿分解为黄、品、青三原色。在分色过程中，被滤色片吸收的色光正是滤色片本身的补色光，以至在感光胶片上，形成黑白图像的负片、再行加网，构成网点负片，最后拷贝、晒成各色印版。这是最早的照相分色原理。
　　由于印刷技术的发展，现在我们可以通过印前扫描设备将原稿颜色分色、取样并转化成数字化信息，即利用同照相制版相同的方法将原稿颜色分解为红(R)、绿(G)、蓝(B)三色，并进行数字化，再用电脑通过数学计算把数字信息分解为青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色信息。

印前图像为什么要加网？
　　答：因为印刷工艺决定了印刷只能采用网点再现原稿的连续调层次，图若放大看，就会发现是由无数个大小不等的网点组成的。我们看到网点大小虽然不同，但都占据同等大小的空间位置，这是因为原稿图像一经加网以后，就把图像分割成无数个规则排列的网点，即把连续调图像信息变成离散的网点图像信息。网点越大，表现的颜色越深，层次越暗；网点越小，表现的颜色越浅，表示的层次越亮。每个网点占有的固定空间位置大小是由加网线数决定的，例如，加网点目数为150lpi，则在一英寸的长度或宽度上有150个网点。网点空间的位置和网点大小是两个不同的概念，例如C50%代表的含义是网点大小占网点空间位置的50%，100%是指网点大小全部覆盖网点空间位置，即印刷中所称的"实地"，0%由于没有网点，只有网点空间位置，所以这块地方就没有油墨被印上。显然挂网目数越大，网点所占空间位置越小，能描述的层次就越多，越细腻。事实上，原稿的层次和色彩就是通过这种挂网的方法被再现出来的。

什么是印刷色？
　　答：印刷色就是由不同的C、M、Y和K的百分比组成的颜色，所以称为混合色更为合理。C、M、Y、K就是通常采用的印刷四原色。在印刷原色时,这四种颜色都有自己的色版，在色版上记录了这种颜色的网点，这些网点是由半色调网屏生成的，把四种色版合到一起就形成了所定义的原色。调整色版上网点的大小和间距就能形成其他的原色。实际上，在纸张上面的四种印刷颜色是分开的，只是相很近，由于我们眼睛的分辨能力有一定的限制，所以分辨不出来。我们得到的视觉印象就是各种颜色的混合效果，于是产生了各种不同的原色。
Y、M、C可以合成几乎所有颜色，但还需黑色，因为通过Y、M、C产生的黑色是不纯的，在印刷时需更纯的黑色，且若用Y、M、C来产生黑色会出现局部油墨过多问题。

彩色桌面出版系统的设备有哪些？软件有哪些？
　　答：彩色桌面出版系统由图文输入部分、图文处理部分、图文输出部分三大部分组成。各部分具体组成如下：
　　(1) 图文输入部分
　　　设备：扫描仪、数字照相机、计算机。
　　　软件：设备驱动软件，及MAC和PC机的操作系统。
　　(2) 图文处理部分
　　　设备：计算机。
　　　软件：1．计算机软件：图像处理类软件为Photoshop、Painter。2．图形类软件为：FreeHand，CorelDraw。3．排版软件为PageMaker，QuarkXpress。三维图像制伯软件：3DS，Infihi-D，Strate-StudioPRO。
　　(3)图文输出部分
　　　设备：计算机、彩色打印机、激光打印机、激光照排机、直接制版机、冲版机等、直接数字印刷机。
　　　软件：RIP、驱动软件、字库。

为什么电脑设计系统需要使用大容量存储器？常用的大容量存储器有哪些？
　　答：设计中要用到许多照片或电脑制作的图像，因为印刷输出的需要，图像的分辨率通常较高，约300Dpi。因此图像所占用的磁盘空间都很大。例如，一个4K的拼版文件，一般所有存储文件要超过100M以上。通常用的3.5寸的软盘满足不了存储图像的要求，因此要用到大容量存储器。常用的大容量存储器有：①光磁盘(MO)驱动器，盘片有230M和460M或更大。②活动硬盘。③ZIP(100M)驱动器。④可擦写光盘。

进行印前设计或电脑设计的工作流程有哪些？
　　答：一般的工作流程有以下几个基本过程：
　　　① 明确设计及印刷要求，接受客户资料
　　　② 设计：包括输入文字、图象、创意、拼版
　　　③ 出黑白或彩色校稿、让客户修改
　　　④ 按校稿修改
　　　⑤ 再次出校稿，让客户修改，直到定稿
　　　⑥ 让客户签字后出菲林
　　　⑦ 印前打样
　　　⑧ 送交印刷打样，让客户看是否有问题，如无问题，让客户签字。印前设计全部工作即告完成。如果打样中有问题，还得修改，重新输出菲林。

电脑设计系统完成设计的工作流程是什么？
　　答：在设计系统中的工作流程如下：
　　　① 首先按图像最终尺寸对原稿进行扫描，并在图像软件中把图像调节好，同时可以完成一些创意设计工作。
　　　② 在图形或排版软件中进行排版设计工作：包括输入文字、绘制图形、置入图像。
　　　③ 待客户定稿后，将文件送到输出中心输出菲林。激光照排机是用PostScript语言工作的，经RIP(光栅图像处理器)把版面描述成点阵图像，并分成C(青色)、M(品红)、Y(黄色)、K(黑色)四色片。如果设计的最终要求不是输出胶片，而是大型彩色喷绘样，则用喷绘机输出即可。

什么是密度？
　　答：颜色物体的光现象一般有透射、反射、选择性吸收。如图3-20(彩)，O是颜色物体，当入射光的光能量为Q入 时，经物体O的选择性吸收。其透射或反射出的光能量为Q出。则物体O 的密度为：
D=lg( Q出/ Q入)
　　因此密度表示了物体吸收光量大小的性质。物体吸收光量大，其密度就高：物体吸收光量小，其密度就低。
密度是印刷业衡量软片的透光率、印刷品颜色深浅的一个常用物理量。

怎样选择正确的输出网角？
　　答：为了避免撞网，理论上来说，匹色之间应相差22．5度，但实践证明15度、45度、75度和90度这四个角度效果很好，黄版对视觉的刺激比较弱，视觉敏感度较差，因此一般定为90度，视觉对45度角最为敏感，一般将原稿的主色调品红或青定为45度。例如：对于蓝天白云的画面而言应将青版定为45度，对于朝霞、落日的画面就应将品红版定为45度，品红和青中的非45度角的一个即可定为15度，黑版定为75度。

文件输出后只有黑版本有角线，其它版没有角线，怎么办？
　　答：唯一的办法是重新输出，并要将角线的颜色从100%BK改为100%C100%M100%Y100%BK，即将单色黑改成四色黑。

补出的色版与原来的色版本套不准，怎么办？
　　答：将所有的色版重新输出一遍。虽然这是最笨的办法，却是最保险的办法。

在输出胶片时，是选药膜面朝上好还是朝下好?有什么区别 ？
　　在输出胶片时，是选药膜面朝上还是朝下，要依出片是出正片还是负片而定。当出片时，选择药膜面朝上还是朝下，得反阳片，当出负片时，选择药膜面朝上，得正阴片。因为对于正片而言，胶片可以直接晒版，药膜面正好与PS版接触，晒版的效果好。对于负片而言，它必须经过拷贝成正片之后才能晒版,在拷贝时,负片是放在拷贝台上,药膜面向上,上面再叠放拷贝片,这样拷贝片也正好与药膜面接触，以保证拷贝质量。在晒版和拷贝的过程中，光源并不直接照射在药膜面上。

什么是激光值？如何调整？
　　答：激光值就是指照排激光器曝光量的大小。它不仅决定了胶片实地密度的大小和软件显示网点值与照排机输出网点值是否吻合，而且还与激光器的寿命息息相关，因此，对照排机要选择一个合适的激光值，在显影、定影条件(温度和时间)相对固定的条件下，胶片实地密度D实≥4．0，测得50%的网点百分比大于52%时，可适当减少激光值；测得50%的网点百分比小于48%时，可适当增加激光值，增大和减少激光值的幅度应使50%的网点百分比误差在±2%以内。同理，当D实＜4．0时，测得50%处的网点值大于52%时，应适当减小激光值，当50%处的网点值小于48%时，应适当增大激光值。不同型号的软片激光曝光量会有所不同，因此每次更换软片型号时，应对激光值重新测试，在显影、定影及软片都固定的情况下，激光曝光量也比较固定，有不符合要求的地方可通过软片线性化来调整。

什么是图像分辨率？为什么强调它？
　　答：印刷图像分辨率在印刷基础部分已作介绍，我们知道，高分辨率的图像比相同大小的低分辨率的图像包含的像素多，图像信息也较多，表现细节更清楚，这也就是考虑输出因素确定图像分辨率的一个原因。由于图像的用途不一，因此应根据图像用途来确定分辨率。如一幅图像若用于在屏幕上显示，则分辨率为72Dpi或96Dpi即可；若用于600Dpi的打印机输出，则需要150Dpi的图像分辨率；若要进行印刷，则需要300Dpi的高分辨率才行。图像分辨率设定应恰当：若分辨率太高的话，运行速度慢，占用的磁盘空间大，不符合高效原则；若分辨率太低的话，影响图像细节的表达，不符合高质量原则。

图像为什么需要有图像文件格式？印前常涉及的图像文件格式有几种，各有什么性质？
　　答：图像文件格式决定了应该在文件中存放何种类型信息，文件如何与各种应用软件兼容，文件如何与其它文件交换数据。由于图像的格式有很多，应该根据图像的用途决定图像应存为何种格式。
设计中常用的图像文件格式有：
　　TIFF格式：TIFF是带标签的图像文件，用以保存由色彩通道组成的图像，它的最大优点是图像不受操作平台的限制，无论PC机、MAC机还是UNIX机，都可以通用。它可以保存Alpha通道，可以在一个文件中存储分色数据。
　　EPS格式：EPS格式用于印刷及打印，可以保存Duotone信息，可以存储Alpha通道，可以存储路径和加网信息。
　　GIF是一个8位的格式，只能表达256级色彩。是网络传播图像常用格式。
　　PSD主要作为图像文件的一个中间过渡，用以保存图像的通道及图层等，以备以后再作修改。该格式通性差，只有Photoshop能使用它，很少有别的应用程序支持它。
　　JPE既是一种文件格式，又是一种压缩方法，这种压缩是有损的，损失大小不等，有的小到人眼分辨不出。

什么是印刷图像加网线数？它与图像分辨率、扫描分辨率、激光照排机输出分辨率之间是什么样的关系？
　　答：由于印刷品是由网点组成的，故印刷图像加网线数是指印刷品在水平或垂直方向上每英寸的网线数，即挂网网线数。称为网线数是因为最早的印刷品网点有线状的。挂网线数的单位是Line/Inch(线/英寸)，简称LPI。例如150Lpi是指每英寸加有150条网线。给图像加网，挂网目数越大，网数越多，网点就越密集，层次表现力就越丰富。
　　因为电脑图像是点阵的，即是一个个的像素(图像的最小单位称为像素)组成的。图像分辨率可以形象地理解为在水平或垂直方向上，单位长度内的一条线由多少个像素去描述，描述这条线所用像素越多、分辨率就会越高。图像分辨率的单位一般是Pixels PerInch(像素/英寸)，通常用英文表示为PPI。例如某图像的分辨率为300PPI，则指它在水平或垂直方向上每英寸有300个像素；某图像的分辨率为720I，则指它在水平或垂直方向上每英寸有72个像素。
　　有些设备的分辨率和图像的分辨类似，只是它们是用点来表达的，故其表示为Dot Per Inch，简称DPI。如分辨率为1200DPI的图像扫描仪的图像输入精度为每英寸可采集1200个点，或像素。3600DPI的激光照排机的图文输出精度为每英寸可曝光3600个激光点。
　　图像分辨率PPI与印刷分辨率LPI(加网线数)即有联系又有区别：图像分辨率要高于印刷分辨率，一般是2×2个以上的像素生成1个网点，即LPI是DPI的二分之一左右。

扫描仪的种类有哪些？
　　答：①滚筒扫描仪：分高档滚筒扫描仪和小型台式滚筒扫描仪。
　　　　②平板扫描仪：分高、中、低三个档次，作为印刷设计应选用高、中档扫描仪。
　　　　③手持式扫描仪，用于办公室等。
　　　　④胶片和透明介质扫描仪。用于数字化35mm的正片和负片。

常用的输出设备有哪些？各自应用的领域是什么？
　　答：设计好的页面电子文件可采用以下设备输出：
　　　　1． 黑白激光打印机：用于打印黑白校稿或最终的黑白正式稿。
　　　　2． 彩色激光打印机：用于打印彩色效果稿或最终的彩色正式稿。
　　　　3． 彩色喷墨打印机：用于打印彩色效果稿。
　　　　4． 彩色大型喷绘机：用于打印大型彩色效果或最终的彩色正式稿。
　　　　5． 数字打样机：用于检查页面的内容、颜色的效果。
　　　　6． 激光照排机：用于输出晒版用的菲林片。
　　　　7． 直接制版机：用于输出印刷用印版。
　　　　8． 数字印刷机：直接由电子页面输出印刷品。而不需要菲林和印版。

扫描仪有哪几种类型？有什么区别？
　　答：扫描仪有两大类：一类是滚筒扫描仪；一类是平板扫描仪又可分为高档专业扫描仪、中低档平板扫描仪。滚筒扫描仪是由电子分色机发展而来的，其感测技术是光电倍增管，图5-1是滚筒扫描仪的工作原理图。而平板扫描仪则是由CCD器件来完成扫描工作的。其工作原理不同，决定了两种扫描仪性能上的差异：
　　　(1) 最高密度范围不同：滚筒扫描仪的最高密度可达4．0，而一般中低档平板扫描仪只有3．0左右。因而滚筒扫描仪在暗调的地方可以扫出更多细节，并提高了图像的对比度。
　　　(2) 图像清晰度不同：滚筒扫描仪有四个光电倍增管：三个用于分色(红、绿和蓝色)，另一个用于虚光蒙版。它可以使不清楚的物体变为更清晰，可提高图像的清晰度，而CCD则没有这主面的功能。
　　　(3) 图像细腻程度不同：用光电倍增管扫描的图像输出印刷后，其细节清楚，网点细腻，网纹较小，而平板扫描仪扫描的照片质量在图像的精细度方面相对来说要差些。

什么是Pantone色？为何利用Pantone色来设定颜色？
　　答：Pantone是美国著名的油墨品牌，已经成为印刷颜色的一个标准。它把自己生产的所有油墨都做成了色谱、色标，Pantone的色标因而成为公认的颜色交流的一种语言，用户需要某种颜色，就按色标标定就行。由于Pantone色标的广泛使用，电脑设计软件都有Pantone色库，并使用它进行颜色定义。在使用Pantone色库设定颜色时，选择定义方法是Pantone色即可,但要注意的是大部分Pantone颜色都是专色,如果要用四色再现之,应设定颜色类型为原色。图1-13是定义Pantone色的一个界面。

什么叫分色？分色就那么重要吗？在Photoshop如何分色？
　　答：分色是一个印刷专业名词，指的就是将原稿上的各种颜色分解为黄、品红、青、黑四种原色颜色；在电脑印刷设计或平面设计图像类软件中，分色工作就是将扫描图像或其它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。
一般扫描图像为RGB模式，用数字相机拍摄的图像也为RGB模式，从网上下载图片也大多是RGB 色彩模式的。如果要印刷的话，必须进行分色，分成黄、品红、青、黑四种颜色，这是印刷的要求。如果图像色彩模式为RGB 或Lab，输出时有可能只有K版上有网点，即RIP解释时只把图像的颜色信息解释为灰色。
　　在Photoshop中，分色操作其实非常简单：只需要把图像色彩模式从RGB 模式或Lab模式转换为CMYK模式即可。具体操作是执行Image/Mode/CMYK。这样该图像的色彩就是由色料(油墨)来表示了，具有4个颜色的通道。图像在输出菲林时就会按颜色的通道数据生成网点，并分成黄、品红、青、黑四张分色菲林片。

在分色时，当图像由RGB 转到CMYK时，肉眼能看到屏幕上有些颜色会产生明显的变化，这是什么原因？对图像颜色有什么影响？
　　答：在图像由RGB 色彩模式转为CMYK色彩模式时，有些图像上的一些鲜艳的颜色会产生明显的变化，这种变化有时很明显地能观察得到，一般会由鲜艳的颜色变成较暗淡一些的颜色。这是因为RGB 的色域比CMYK的色域在大些，也就是说有些在RGB 色彩模式下能够表示的一些颜色在转为CMYK后，就超出了CMYK能表达的颜色范围，这些颜色只能用相近的颜色替代。因而这些颜色产生了较为明显的变化。其实，在RGB 色彩模式的图像中如果有颜色超出了色域的话，可用Gamut Warning(色域警告)预视。

什么是色域空间？弄清楚色域空间有何意义？
　　我们在RGB 、CMYK和Lab中编辑图像，其本质的不同是在不同的色域空间中工作。色域就是指某种表色模式所能表达的颜色数量所构成的范围区域，也指具体介质如屏幕显示、打印机输出及印刷复制所能表现的颜色范围。自然界中可见光谱的颜色组成了最大的色域空间，该色域空间中包含了人眼所能见到的所有颜色。在色彩模式中，Lab色域空间最大，它包含RGB 、CMYK中所有的颜色。

设计用图像的色彩模式以什么模式较好？
　　答：在Photoshop中，图像的色彩模式有RGB模式、CMYK模式、GrayScale模式以及其它色彩模式。对于设计图像模式采用任么模式要看设计图像的最终用途。如果设计的图像要在印刷纸上打印或印刷，最好彩用CMYK色彩模式，这样在屏幕上所看见的颜色和输出打印颜色或印刷的颜色比较接近。如果设计是用于电子媒体显示(如网页、电脑投影、录像等)，图像的色彩模式最好用RGB 模式，因为RGB 模式的颜色更鲜艳、更丰富，画面也更好看些。并且图像的通道只有3个，数据量小些，所占磁盘空间也较少。如果图像是灰色的，则用GrayScale模式较好，因为即使是用RGB 或CMYK色彩模式表达图像，看起来仍然是中性灰颜色，但其磁盘空间却大得多。另外灰色图像如果要印刷的话，如用CMYK模式表示，出菲林及印刷时有4个版，费用大不说，还可能会引起印刷时灰平衡控制不好时的偏色问题，当有一色印刷墨量过大时，会使灰色图像产生色偏。

金、银色是如何印刷的？印前设计有什么要求？
　　答：在设计中，客户常常要求用到金色和银色印刷，由于金色和银色不能由四色印色来实现，故其印刷和技术都有特殊的要求。印刷时，金色和银色是按专色来处理的，即用金墨和银墨来印刷，故其菲林也应是专色菲林，单独出一张菲林片，并单独晒版印刷。
　　在电脑设计时，应定义一种颜色来表示金色和银色，并定义其颜色类型为专色就可满足设计的要求。由于金银和银色是不透明的，故设计时可以对金、银色内容设定为压印(Overpint)。

什么是专色和专色印刷？ 什么是专色和专色印刷？
　　答：专色是指在印刷时，不是通过印刷C，M，Y，K四色合成这种颜色，而是专门用一种特定的油墨来印刷该颜色。专色油墨是由印刷厂预先混合好或油墨厂生产的。对于印刷品的每一种专色，在印刷时都有专门的一个色版对应。使用专色可使颜色更准确。尽管在计算机上不能准确地表示颜色，但通过标准颜色匹配系统的预印色样卡，能看到该颜色在纸张上的准确的颜色，如Pantone彩色匹配系统就创建了很详细的色样卡。
　　对于设计中设定的非标准专色颜色，印刷 厂不一定准确地调配出来，而且在屏幕上也无法看到准确的颜色，所以若不是特殊的需求就不要轻易使用自己定义的专色。

计算机中演常用的表色方法有哪些？一般定义颜色采用什么方法较好？
　　答：无论是在计算机上还是在印刷时，都需要一种方法来描述不同的颜色。色彩学上把表色方法也称颜色模型或色彩模式。表色颜色模型的类型很多，每一种都能从不同角度描述颜色，但不同的色彩模式适用于不同的场合，且准确性是不同的。
　　计算机表色模式有：
　　　1、RGB模式：
　　　　 又称RGB色空间。它是一种色光表色模式，它广泛用于我们的生活中，如电视机、计算机显示屏、幻灯片等都是利用光来呈色。印刷出版中常需扫描图像，扫描仪在扫描时首先提取的就是原稿图像上的RGB色光信息。RGB模式是一种加色法模式，通过R、G、B的辐射量，可描述出任一颜色。计算机定义颜色时R、G、B三种成分的取值范围是0-255，0表示没有刺激量，255表示刺激量达最大值。R、G、B均为255时就合成了白光，R、G、B均为0时就形成了黑色。在显示屏上显示颜色定义时，往往采用这种模式。图像如用于电视、幻灯片、网络、多媒体，一般使用RGB模式。
　　　2．CMYK模式：
　　　　 又称CMYK色空间。对从事印刷业的人员来说，CMYK是最熟悉不过了。这种模式是一种减色模式，遵循减色法混和规律。CMYK模式实质指的是再现颜色时印刷的C、M、Y、K网点大小，因此C、M、Y、K的数值范围为0%-100%。CO%MO%YO%KO%表示白色，C100%M100%Y100%K100%表示黑色。
　　　3、HSB模式：即色相(HUE)、饱和度(Saturation),亮度(Brightness)模式。

由于RGB图比CMYK图显示更好，色彩更漂亮，能不能将RGB图直接输出？这样做会有什么后果？
　　答：由于RGB的色域比CMYK大，因此有些颜色屏幕上显示得出来，但四色油墨却印不出所料来，要想知道后果，只需试一试。由于RIP的不同，RGB图在分色软片上可能只有黑版上有图，其它色版本上无图，也有可能是四色胶片上图片的信息(网点)完全相同，即等值的灰度图，虽然有些发排软件或RIP能将RGB转换成CMYK，但最好是利用扫描软件或Photoshop来进行模式转换。
　　
将彩图存为DCS格式，打印黑白稿时有图，但输出的软片上没有图。这是为什么？
　　答：将图片存储为DCS格式后半部会产生五个文件，

什么是RIP？为什么现在都喜欢采用软件RIP？
　　答：RIP是Raster Processing的缩写，指照排系统中将PostScript编码解释为点阵图像的软件或硬件卡，一般称之为光栅图像处理器。它在彩色出版系统中具有重要作用，它的功能是将制作好的页面快速地解释为可控制激光记录仪输出点阵的命令，它能将页面中的文字、图形、图像等元素自动地转换成数字点阵信息，再用这些信息控制输出设备进行记录，让其工作是"关"还是"开"。
　　硬件RIP的更新换代需要复杂工艺及较长时间，无法适应软件技术的飞跃发展；而软件RIP以其更新快，处理质量高，速度高，可显示处理后结果等优点被广泛采用。并且一个软件RIP可同时驱动多个照排机，网络功能强。

在排版和图形类软件中为什么不用设定分辨率？
　　答：排版图形软件是面向对象的软件，对文字、图形的表示都是用算法语言来表达的，所制作的对象是与分辨率无关的，它们在输出时是以输出设备的分辨率来输出的，输出设备分辨率高，则制作页面的图文输出分辨率就高。因此，图形类软件和排版软件不用设定分辨率。排版和图形软件中导入的图像在输出时则要读取原图的点阵信息，这就与原图的分辨率有关了。

CorelDraw中文本有几种类型？
　　答：CorelDraw，把文本分为两种不同的类型，一种是美术字文本，另一种是段落文本，虽然这两种文本都是使用文本工具来创建的，但它们具有不同的特征，美术字文本具有更多的图形对象的特性，可以对美术字文本运用更多的特殊效果；而段落文本则可以运用更多的文字格式。基于这两种文本的不同特性，可以将它们分别用于不同的目的，若只需要使用少量的文字或对文字应用更多的格式编排，例如简短的标题和说明等，可以使用美术字文本；若需要处理大量的文字应用更多的格式编排，如报刊、小册子等，则可使用段落文本。

关于CD封面的问答:
问：目前需要制作CD封面。请问CD封面封底尺寸是多大？ 封面与封底好像不一致？
答：常规CD盒的纸面尺寸：主封面在左边尺寸：宽是12.5CM在左边有3MM的出血，高是12.6，上下各有3MM的出血。副封(主封面的右边的画面)：宽高的尺寸同左，但出血位在右边。底纸尺寸(不包括两折边的)：宽13.8CM不用出血，高12.4CM，上下各有3MM出血底纸的两折边的尺寸：有效尺寸为宽为7MM+3MM出血(注意一个在左一个在右)，高为12.4CM，上下各有3MM的出血。最好是要先确认CD盒子的大小，有些CD会要做封套，如果有一点点的差错，后果就会很惨!(套不进去)CD的插页首页即你们说的封面，其实最后的成品12*12也是可以的，未出血前为12.3*12.6。

关于AI的问答:
问：请问如何将wold中的图、表格导入到AI中？
答：如果你的电脑安装了WORD和CORELDRAW8。0那就还好了，在CORELDRAW8。0的插入新物件里把WORD文件导入，然后再导AI就OK。或者使用Pdf Writer打印机生成PDF文件，然后再Acrobat中用Touchup工具调用Illustrator编辑页面，这就可以了，直接打开可能会乱掉。不过如果使用一些诸如文鼎之类的字体，还是会乱掉的。或者你可以把Word里的文件粘贴到Coreldraw里，然后Ctrl+x，在用编辑菜单里的选择粘贴，选择粘贴图片，就可以对Word里的文件可以编辑了，然后导出Ai格式就可以了。

35问：请教eps 是什么软件的首选格式，为什么这种格式导入freehand 却只显示出一个方框，(不知打印有没有问题) 而在ps 中却能显示出来。谁能解释一下这种格式的特点呢？答：EPS是PS(PostScrip)格式中的一种。它主要是印前作业中的一种标准交换或输出的格式，其特点是能够保持原文件中点阵图象、矢量图形和曲线文字各自的特征和位置。在某些软件中EPS文件只能显示一个图框或者很粗糙的图象，但不影响照排输出和在PS打印机上的打印。eps全称是 embed postscript (嵌入的ps 文件)，postscript是adobe公司制定的打印描述语言，象其他编程语言一样可以用任何文本编辑器编程，文件本身是文本文件，一般可以用打印机打印成文件的方式生成。具体可以到adobe网站去看一下。ps现已成为印刷工业的事实上的标准。

问：请问如何将wold中的图、表格导入到AI中？
答：如果你的电脑安装了WORD和CORELDRAW8。0那就还好了，在CORELDRAW8。0的插入新物件里把WORD文件导入，然后再导AI就OK。或者使用Pdf Writer打印机生成PDF文件，然后再Acrobat中用Touchup工具调用Illustrator编辑页面，这就可以了，直接打开可能会乱掉。不过如果使用一些诸如文鼎之类的字体，还是会乱掉的。或者你可以把Word里的文件粘贴到Coreldraw里，然后Ctrl+x，在用编辑菜单里的选择粘贴，选择粘贴图片，就可以对Word里的文件可以编辑了，然后导出Ai格式就可以了。

问：请教eps 是什么软件的首选格式，为什么这种格式导入freehand 却只显示出一个方框，(不知打印有没有问题) 而在ps 中却能显示出来。谁能解释一下这种格式的特点呢？
答：EPS是PS(PostScrip)格式中的一种。它主要是印前作业中的一种标准交换或输出的格式，其特点是能够保持原文件中点阵图象、矢量图形和曲线文字各自的特征和位置。在某些软件中EPS文件只能显示一个图框或者很粗糙的图象，但不影响照排输出和在PS打印机上的打印。eps全称是 embed postscript (嵌入的ps 文件)，postscript是adobe公司制定的打印描述语言，象其他编程语言一样可以用任何文本编辑器编程，文件本身是文本文件，一般可以用打印机打印成文件的方式生成。具体可以到adobe网站去看一下。ps现已成为印刷工业的事实上的标准。

关于PM的问答:
问：是不是在PS里做透明背景，然后存成Tif格式呀？为什么我导入PM里还是有白色的边缘的呀？急呀！帮帮我！
答：当打印 Photoshop 图像或将其放置到其它应用程序中时，您可能只想显示图像的一部分。例如，您可能想打印或显示前景对象并排除其矩形背景。图像剪贴路径使您得以分离前景对象，且在打印图像或将图像置入其它应用程序中时，使对象的外部区域变为透明。这使您得以将图像放到其它文件中，而不会使其它文件的背景变暗。将路径存储为图像剪贴路径：1 绘制并存储路径或将现有选区转换为路径。(也就是只能用路径工具抠图了，记住路径绘制完成后再将它命名，否则不能使用“剪贴路径”。)2 从路径调板菜单中选取“剪贴路径”。3 对于“路径”，选取要存储的路径。4 为了使大多数图像的效果较好，使展平度值为空，以便使用打印机的默认值打印图像。如果遇到打印错误，请输入新的展平度值。 值的范围可以从 0.2 到 100。一般情况下，建议对高分辨率打印(1200 dpi 到 2400 dpi)将展平度值设置为 8 到 10，对低分辨率打印(300 dpi 到 600 dpi)设置为 1 到 3。PostScript 解释程序通过链接一系列直线段创建曲线段。剪贴路径的展平度设置决定直线段接近曲线的程度。展平度值越低，用于绘制曲线的直线数量越多，曲线越精确。 5 点按“好”。6。将你的TIF图片存储就可以了。

问：在pagemaker6.5里怎么插入一个表格
答：一般用自带的TABLE 3.0讲表格全部复制，同时按下CTRL和E粘贴上去再置入看看是否可以，如果PM自带的表格软件不可以用的话，笨办法就是在PM中用手画。另外用cd作也可以呀(做完后导出300dpi然后置入PM就可以了)记得cd格式不要删除，以防需要改动!

问：如果不能在PM里做渐变和阴影,那用什么办法才能更快、更好的达到在里做渐变和阴影效果呢?答：目前的PM版本(6.5)没有这些功能，但不能肯定高级的版本会有，其实我们可以在PS里做好这些效果，存成TIF然后置入到PM里面来，当然也可以在CD里面做好，但是在矢量图软件中制作的渐层，在印刷中会出现阶梯现状，只有存为图片才可以解决这个问题，PM的限制太多，adobe indesign 可以解决这些问题！

问：如何在PC打开上打开MAC机PAGEMAKER 6.5繁体中文版的文件.答：先用TRANSMAC把苹果文件转为PC文件，然后就不用我说了吧

问：我把AI8的输出的EPS图置入PM6.5后显示和打印都是马赛克。怎么能用普通打印机(我的是Epson Photo1270)，正确打印置入PM里的EPS图像呢？？？？？
答：首先说明的一点是出现的马赛克现象不会影响以后的印刷，而且普通的打印机没有能力解释POSTSCRIPT。所以打印出来的EPS是马赛克。PM要在普通打印机(非PS打印机)打印EPS图形，只能打印成PDF后，再用ACROBAT打印该PDF文件。

问：在PM中置入的EPS图形，打印后颜色似乎变化教大(偏色)？如Y100M100红色感觉有点红紫，而在PM中画一图形填充Y100M100却感觉很红。另外EPS图形中的图片(照片)打印后也感觉偏淡，而直接置入PM中的图片打印却很好，我感觉是EPS文件的问题，请问如何打印色彩才比较准确。
答：这个本身就是PM的BUG，PM对自带的颜色能确认，对其他格式的图片颜色都是显示一个印象，你可以仔细观察，TIFF格式的图片置如进PM中，显示的颜色也会不正确的，但是有一点你可以放心，就是不影响输出，原因很简单，PM在输出的时候是需要连接文件的，所以再输出的时候是直接把连接文件输出，而不在PM中把图象作为一个物体输出的。。。。。。。

问：PM中有很多的颜色库，在区分专色和RGB,CYMK的前提下，是否可以随意使用各个颜色库中的颜色，输出时有没有特别要求使用某一个颜色库中的颜色。
答：一般尽量用CMYK，除非有特别需要才用专色。。。。。

问：我在PM中双击置入的图片后出来的居然是豪杰图片浏览器，如何让双击图片后用PS来编辑图片？
答：这是一个文件关联问题，也就是说原来的关联被豪杰看图程序给取代了，办法就是在资源管理器里的文件夹选项里重新设置过，就是找到这种文件类型然后把它的文件关联改成PS的就OK了！！！在PC中按住ALT后双击，MAC中按住OPTION。

问：在pagemaker、A4大小的文件中，为什么非要置入20M，3400*2500的图片才显得清楚，而置入200K，1860*1200的图片尽是马赛克？后者在屏幕上非常的清楚啊？是不是跟分辨率什么的有关系?答：你在PS中新建一个A4(210mmX297mm)的为300DPI的文件再然后把那个200k大的家伙拖进去看，其实在PM中排版时的图形都是用简单模糊的方式显示的啊,为的是加快速度.你不是看着那个以为不行吧。

问：为什么在PM里输入文字不能自动换行，就是无论打多少字都是在一行里，我放大一看，所打的这些字全重叠在一起了？这是为什么啊？请高手帮帮我。
答：只要你双工具条里的文字工具时，就会弹出对话框文字规格栏，不换行处不要打勾。

问：请问PM里的处复合字体是怎么做的？
答：打开增效工具栏，选中复合字体编辑器，弹出定义复合字体对话框，点击添加，完成即可。

问：pagemake的文件(.p65)，用pm打开后，我想把页面导出成jpg图片怎么导？而且导出的图片要能看清楚里面的小字。
请尽量详细一点，把具体的菜单和按钮说明白些，因为PM我第一次用，因为客户唯一能提供的电子文档就是这个了，我需要用到里面的整个一个页面做网页。
答：可以通过两种方法
一、直接拷屏，将PM的内容拷屏后进入PS粘贴，可上下部分拼接，但如果有图片在里面请用高精度显示。
二、设置打印机为Adobe Distiller，打印文件到EPS，然后在PS打开该EPS，选打开分辨率为72dpi，然后合并图层，另存为jpg就可以了。

问：我用PM6.5排英文的稿子，发现一个问题：1、这些英文字不会自动换行，都自己挤到一块了。2、在PM中段落老是对不齐，比方：段落开头要空两格，可是有时候总也空不了两格，不是多就是少，而且在不同的视图比例下竟然不同，在60%时正好空两格，在80%时空一格多点儿，可是打印出来还是空的不对！！！！(是不是因为我修改了字号和行距的问题？)
答：英文字会挤到一块的问题(是极少数的，与你的英文有关，换一下字体，可能会好的)，不防强制断行。在段落可以设定首行自定义，空格自然对得很齐，不要去修改字间距去强制对齐~~~字体可以设制成复合字体，在增效工具里面可以添加，中文编辑用中文字体，英文字编辑用英文字体，切记！

问：导出英文没问题，但是中文总是乱码。怎么解决啊！！还有导出pdf格式的软件除了pagemaker还有什么？我知道world也可，但我的world怎么也不行，什么原因？？
答：PM导出PDF是需要Distiller支持的，在安装Acrobat的时候，一定要装上中文字体支持的插件。另外，“嵌入全部字体“也是一种方法。

问：72DPI的网上图片可不可以印刷，如要以的话，到底有多清楚，是不是很模糊的，不知那位朋友印过？它本身的dpi是72, 你把它调成300, 它的质量不会变差吗?答：72dpi或者其他的数值不能说明是否可以印刷。一般等尺寸的图象(你的稿子的尺寸大小和印刷品的尺寸大小相等)。例如做宣传册。这样用300的就可以。一般我们将尺寸，分辨率，和印刷介质，印刷方式，结合起来看，才可定义是否可以印刷，比如喷绘，尺寸很大，那分辨率就不用高有时30，，，50，，，70，，，啊就可以。不要放过大其实就是在原基础上放大超过1.5倍就会影响画面了！将“重定图像象素”选项勾掉，图片转换没有损失的，只是图像象素增大但图片实际尺寸就缩小了。


问：TIFF格式是个什么样的格式，它有什么特点，可以和那些软件通用，它的优点和缺点各是什么？
答：TIFF(标记图像文件格式 ) 用于在应用程序和计算机平台之间交换文件。TIFF 是一种灵活的位图图像格式，几乎受所有的绘画、图像编辑和页面版面应用程序的支持。而且，几乎所有的桌面扫描仪都可以生成 TIFF 图像。TIFF 格式支持具有 alpha 通道的 CMYK、RGB、Lab、索引颜色和灰度图像以及无 alpha 通道的位图模式图像。Photoshop 可以在 TIFF 文件中存储图层；但是，如果在其它应用程序中打开此文件，则只有拼合图像是可见的。Photoshop 也可以用 TIFF 格式存储注释、透明度和多分辨率金字塔数据。


问:MAC机和PC机的区别
答以前因为苹果机采用的显卡和显示器等设备较好，也就造成显示效果出从了，所以让设计人员较为喜欢。现在苹果没有生产了显示器，显卡也是普通的ATI的镭7500系列，显示器是索尼特丽珑。这种优势就显不出来了。
以前苹果机的CPU都较PC用CPU的主频要高，综合性能要好，是同档次普通PC用CPU的两倍左右。现在Intel的CPU性能已超过了苹果机的CPU了，这点优势也不显众了。
以前苹果机都是用SICS硬盘，是10000转速，转速是IDE接口的硬盘(5400转)的两倍，读取速度比普通PC的速度可想而知了。但是现在的PC用的硬盘基本上都是7200转的硬盘并且也可以换用SICS硬盘。
性能的好坏由上应该可知了吧？ 苹果机跟PC机相对面言比较稳定，死机、感染病毒率低，这也是苹果机受欢迎的其中原因之一，至于图形处理和排版跟PC没有什么很大的区别，基本上大同小异，印刷业为什么用苹果机多的问题，最大的原因是因为发排中心基本上是以苹果机发排为主，我想下一步印刷业的发展趋势会向着PC机靠拢的，毕竟现在用PC的比较多。了解APPLE的历史后再对苹果电脑作评价才是正确的。

在PC行业，APPLE曾经是IBM的强大的对手，PC发展初期，APPLE的实力要比IBM强大得多，而APPLE的每次新机型的推出都有很好的销售业绩，苹果电脑分为：POWER PC、iMAC、POWER BOOK等系列，并非只有POWER PC(就是我们平时设计用的苹果电脑)，在欧美日，iMAC的销量是很高的，主要是家庭、公司用，是IBM(国际商业机器)公司、DELL、COMPAQ等的强大对手，而在使用UNIX系统(MACINTOSHI是基于UNIX的)的PC最大的公司就是APPLE，IBM、DELL、COMPAQ等都是采用MICROSOFE的WINDOWS系统，所以APPLE的系统优势也是一个市场优势。(MACINTOSHI系统更稳定，更为简单，容易操作，而且黑客们都对WINDOWS比较感兴趣，而MACINTOSHI就比较少受到攻击)

所以综合APPLE的硬件和软件优势，可以看到POWER PC、iMAC等系列电脑相比于我们使用的兼容PC、某些品牌PC更为稳定，这对于我们的设计工作是很重要的，而大公司的商业应用也需要稳定性强的电脑，以避免机器故障、系统故障而造成维修、维护上的大量开支和时间浪费。

评论APPLE，还要从营销、市场上关注一点。 其实除了操作系统，现在苹果并没有多大优势。比尔盖茨的问题就在于他想替人包办一切，所以把操作系统搞得太庞大。其实另外还有一个问题要搞清楚，就是MAC是属图象工作站性质的，如果仅此与一般所谓的个人电脑比较本来就不是一个档次。PC也有图象工作站之类的机器，如EDLL、联想等同样可以使用UNIX系统。如果在同样的价格上PC图象工作站性能就要好得多。当然，诸如SGI、DIGITOR、MACRO之类的专业图象工作站其价格也不比MAC

问ps技巧184条！
答1.快速打开文件
双击Photoshop的背景空白处(默认为灰色显示区域)即可打开选择文件的浏览窗口。
2. 随意更换画布颜色
选择油漆桶工具并按住Shift点击画布边缘，即可设置画布底色为当前选择的前景色。如果要还原到默认的颜色，设置前景色为25%灰度(R192，G192，B192)再次按住Shift点击画布边缘。
3. 选择工具的快捷键
可以通过按快捷键来快速选择工具箱中的某一工具，各个工具的字母快捷键如下：
选框-M 移动-V 套索-L 魔棒-W
喷枪-J 画笔-B 铅笔-N 橡皮图章-S
历史记录画笔-Y 橡皮擦-E 模糊-R 减淡-O
钢笔-P 文字-T 度量-U 渐变-G
油漆桶-K 吸管-I 抓手-H 缩放-Z
默认前景和背景色-D 切换前景和背景色-X
编辑模式切换-Q 显示模式切换-F
另外，如果我们按住Alt键后再单击显示的工具图标，或者按住Shift键并重复按字母快捷键则可以循环选择隐藏的工具。
4. 获得精确光标
　　按Caps Lock键可以使画笔和磁性工具的光标显示为精确十字线，再按一次可恢复原状。
5. 显示/隐藏控制板
　　按Tab键可切换显示或隐藏所有的控制板(包括工具箱)，如果按Shift+Tab则工具箱不受影响，只显示或隐藏其他的控制板。
6. 快速恢复默认值
有些不擅长Photoshop的朋友为了调整出满意的效果真是几经周折，结果发现还是原来的默认效果最好，这下傻了眼，后悔不该当初呀！怎么恢复到默认值呀？试着轻轻点按选项栏上的工具图标，然后从上下文菜单中选取“复位工具”或者“复位所有工具”。
7. 自由控制大小
　　缩放工具的快捷键为“Z”，此外“Ctrl＋空格键”为放大工具，“Alt＋空格键”为缩小工具，但是要配合鼠标点击才可以缩放；相同按Ctrl+“+”键以及“-”键分别也可为放大和缩小图像；Ctrl+Alt+“+”和Ctrl+Alt+“-” 可以自动调整窗口以满屏缩放显示，使用此工具你就可以无论图片以多少百份比来显示的情况下都能全屏浏览！如果想要在使用缩放工具时按图片的大小自动调整窗口，可以在缩放工具的属性条中点击“满画布显示”选项。
8. 使用非Hand Tool(手形工具)时，按住空格键后可转换成手形工具，即可移动视窗内图像的可见范围。在手形工具上双击鼠标可以使图像以最适合的窗口大小显示，在缩放工具上双击鼠标可使图像以1:1的比例显示。
9. 在使用Erase Tool(橡皮擦工具)时，按住Alt 键即可将橡皮擦功能切换成恢复到指定的步骤记录状态
10. 使用Smudge Tool(指尖工具)时，按住Alt键可由纯粹涂抹变成用前景色涂抹。
11. 要移动使用Type Mask Tool(文字蒙版工具)打出的字形选取范围时，可先切换成快速蒙版模式(用快捷键Q切换)，然后再进行移动，完成后只要再切换回标准模式即可。
12. 按住Alt键后，使用Rubber Stamp Tool(橡皮图章工具)在任意打开的图像视窗内单击鼠标，即可在该视窗内设定取样位置，但不会改变作用视窗。
13. 在使用Move Tool(移动工具)时，可按键盘上的方向键直接以1 pixel的距离移动图层上的图像，如果先按住Shift键后再按方向键则以每次10 pixel的距离移动图像。 而按Alt键拖动选区将会移动选区的拷贝。
14. 使用磁性套索工具或磁性钢笔工具时，按“[”或“]”键可以实时增加或减少采样宽度(选项调板中)
15. 度量工具在测量距离上十分便利(特别是在斜线上)，你同样可以用它来量角度(就像一只量角器)。在信息面板可视的前提下，选择度量工具点击并拖出一条直线，按住Alt键从第一条线的节点上再拖出第二条直线，这样两条线间的夹角和线的长度都显示在信息面板上。用测量工具拖动可以移动测量线(也可以只单独移动测量线的一个节点)，把测量线拖到画布以外就可以把它删除。
16. 使用绘画工具如(如画笔，向笔等)，按住Shift键单击鼠标，可将两次单击点以直线连接。
17. 按住Alt键用吸管工具选取颜色即可定义当前背景色。通过结合颜色取样器工具(Shift+I)和信息面板监视当前图片的颜色变化。变化前后的颜色值显示在信息面板上其取样点编号的旁边。通过信息面板上的弹出菜单可以定义取样点的色彩模式。要增加新取样点只需在画布上用颜色取样器工具随便什么地方再点一下，按住Alt键点击可以除去取样点。但一张图上最多只能放置四个颜色取样点。当Photoshop中有对话框(例如：色阶命令、曲线命令等等)弹出时，要增加新的取样点必须按住Shift键再点击，按住Alt+Shift点击可以减去一个取样点。
18. 裁切工具大家都一定用过，这种情况你也一定遇到过；在你调整裁切握、而裁切框又比较接近图像边
界的时候，裁减框会自动地贴到图像的边上，令你无法精确的裁切图像。不过只要在调整裁切边框的时候
接下“Ctrl”键，那么裁切框就会服服帖帖，让你精确裁切。

复制技巧
19. 按住Ctrl+Alt键拖动鼠标可以复制当前层或选区内容。
20. 如果你最近拷贝了一张图片存在剪贴板里，Photoshop在新建文件(Ctrl+N)的时候会以剪贴板中图片的尺寸作为新建图的默认大小。要略过这个特性而使用上一次的设置，在打开的时候按住Alt键(Ctrl+Alt+N)。
21. 如果创作一幅新作品，需要与一幅已打开的图片有一样的尺寸、解析度、格式的文件。选取“文件” →“New”，点Photoshop菜单栏的Windows选项，在弹出菜单的最下面一栏点击已开启的图片名称，是的，就是这么简单!
22. 在使用自由变换工具(Ctrl+T)时按住Alt键(Ctrl+Alt+T)即可先复制原图层(在当前的选区)后在复制层上进行变换；Ctrl+Shift+T为再次执行上次的变换，Ctrl+Alt+Shift+T为复制原图后再执行变换。
23. 使用“通过复制新建层(Ctrl+J)”或“通过剪切新建层(Ctrl+J)”命令可以在一步之间完成拷贝到粘贴和剪切到粘贴的工作；通过复制(剪切)新建层命令粘贴时仍会放在它们原来的地方，然而通过拷贝(剪切)再粘贴，就会贴到图片(或选区)的中心。
24. 若要直接复制图像而不希望出现命名对话框，可先按住Alt键，再执行“图像”→“副本”命令。
25. Photoshop的剪贴板很好用，但你更希望直接使用Windows系统剪贴板，直接处理从屏幕上截取的图像。好的，按下Ctrl＋K，在弹出的面板上将“输出到剪贴板”点中吧！
26. 在Photoshop内实现有规律复制
在做版面设计的时候我们会经常把某些元素有规律地摆放以寻求一种形式的美感，在Photoshop内通过四
个快捷键的组合就可以轻易得出。
(1)圈选出你要复制的物体；
(2)按Ctrl+J产生一个浮动 Layer；
(3)按旋转并移动到适当位置后确认；
(4)现在可以按住Ctrl+Alt+Shift 后连续按“T”就可以有规律地复制出连续的物体。(只按住Ctrl+Shift则只是有规律移动)
27. 当我们要复制文件中的选择对象时，要使用编辑菜单中的复制命令。复制一次你也许觉不出麻烦，但要多次复制，一次一次的点击就相当不便了。这时你可以先用选择工具选定对象，而后点击移动工具，再按住“Alt”键不放。当光标变成一黑一白重叠在一起的两个箭头时，拖动鼠标到所需位置即可。若要多次复制，只要重复的放松鼠标就行了。
28. 可以用选框工具或套索工具，把选区从一个文档拖到另一个上。
29. 要为当前历史状态或快照建立一个复制文档可以：
(1)点击“从当前状态创建新文档”按钮；
(2)从历史面板菜单中选择新文档；
(3)拖动当前状态(或快照)到“从当前状态创建新文档”按钮上；
(4)右键点击所要的状态(或快照)从弹出菜单中选择新文档把历史状态中当前图片的某一历史状态拖到另一个图片的窗口可改变目的图片的内容。按住Alt键点击任一历史状态(除了当前的、最近的状态)可以复制它。而后被复制的状态就变为当前(最近的)状态。按住Alt拖动动作中的步骤可以把它复制到另一个动作中。
选择技巧
30. 把选择区域或层从一个文档拖向另一个时，按住Shift键可以使其在目的文档上居中。如果源文档和目的文档的大小(尺寸)相同，被拖动的元素会被放置在与源文档位置相同的地方(而不是放在画布的中心) 。如果目的文档包含选区，所拖动的元素会被放置在选区的中心。
31. 在动作调板中单击右上角的三角形按钮，从弹出的菜单中选择载入动作，进入
PhotoshopGoodiesActions目录下，其下有按钮、规格、命令、图像效果，文字效果、纹理、帧六个动作集，包含了很多实用的东西哟!另外，在该目录下还有一个ACTIONS.PDF文件，可用Adobe Acrobat软件打开，里面详细介绍了这些动作的使用方法和产生的效果。
32. 单击工具条中的画笔类工具，在随后显示的属性条中单击画笔标签右边的小三角，在弹出的菜单中再点击小箭头选择“载入画笔…”。到Photoshop目录的Brushes文件夹中选择*.abr。原来这里还有这么多可爱的东西。
33. 画出一个漂亮的标记，想在作品中重复使用？好办，用套索工具选好它，在Brushes的弹出菜单中选“储存画笔…”，然后用画笔工具选中这个新笔头……朋友，想做居室喷涂吗?
34. 如果想选择两个选择区域之间的部分，在已有的任意一个选择区域的旁边同时按住Shift和Alt键进行拖动，画第二个选择区域(鼠标十字形旁出现一个乘号，表示重合的该区域将被保留)。
35. 在选择区域中删除正方形或圆形，首先增加任意一个选择区域，然后在该选择区域内，按Alt键拖动矩形或椭圆的面罩工具。然后松开Alt键，按住Shift键，拖动到你满意为止。然后先松开鼠标按钮再松开Shift键。
36. 从中心向外删除一个选择区域，在任意一个选择区域内，先按Alt键拖动矩形或椭圆的面罩工具，然后松开Alt键后再一次按住Alt键，最后松开鼠标按钮再松开Alt键。
37. 在快速蒙版模式下要迅速切换蒙版区域或选取区域选项时，先按住Alt键后将光标移到快速遮色片模式图标上单击鼠标就可以了。
38. 使用选框工具的时候，按住Shift键可以划出正方形和正圆的选区；按住Alt键将从起始点为中心勾划选区。
39. 使用“重新选择”命令(Ctrl+Shift+D)来载入/恢复之前的选区。
40. 在使用套索工具勾画选区氖焙虬碅lt键可以在套索工具和多边形套索工具间切换。勾画选区的时候按住空格键可以移动正在勾画的选区。
41. 按住Ctrl键点击层的图标(在层面板上)可载入它的透明通道，再按住Ctrl+Alt+Shift键点击另一层为选取两个层的透明通道相交的区域。
42. 在缩放或复制图片之间先切换到快速蒙板模式[Q]可保留原来的选区。
43. “选择框”工具中Shift和Alt键的使用方法：
当用“选择框”选取图片时，想扩大选择区，这时按住Shift键，光标“+”会变成“十+”，拖动光标，这样就可以再原来选取的基础上扩大你所需的选择区域。或是在同一副图片中同时选取两个或两个 以上的选取框。当用“选择框”选取图片时，想在“选择框”中减去多余的图片，这时按住“Alt”键，光标“+”会变成“十-”，拖动光标，这样就可以留下你所需要的图片。当用“选择框”选取图片时，想得到两个选取框叠加的部分，这时按住“Shift+Alt”键，光标“+”会变
成“十í”，拖动光标，这样就你想要的部分。想得到“选取框”中的正圆或正方形时，按住“Shift”键，就可以。
44. “套索”工具中Shift和Alt键的使用方法：
增加选取范围按“Shift”键。(方法和“选择框”中的1相同)
减少选取范围按“Alt”键。(方法和“选择框”中的2相同)
两个选取框叠加的区域按“Shift+Alt”键。(方法和“选择框”中的3相同)
45. “魔杖”工具中Shift和Alt键的使用方法：
增加选取范围按“Shift”键。(方法和“选择框”中的1相同)
减少选取范围按“Alt”键。(方法和“选择框”中的2相同)
两个选取框叠加的区域按“Shift+Alt”键。(方法和“选择框”中的3相同)


问：打印机偏色！！好烦呀！！电脑上看的满爽，可是打印出来怎么就这么差，和显示器显示的颜色相差太多了！请问那位高手知道怎么使电脑显示出的颜色和打印出来的颜色差不多呢！！！
答：偏色问题有很多方面原因引起的，比如种类型显示器的色彩显示不同，打印机品版不同，设置不同，墨盒不同，等等；一般情况下，打印机其实是采用RGB三色系统转换的，特别是打印位图的时候，我希望大家都去下载几个显示器调整的软件下来(如COLORBLIND)。象GAMMA这个东西如果你不知道显示器的荧光粉数值，对结果的影响就不用说了。再有，用软件调整完后，与现实还是有一定的距离。其实软打样就两步。一：调整显示器。二：对应打印机。用GAMMA做的是第一步。并且DELT值肯定大于15。除了前面说的之外，还要注意显示器和打印机的色域空间是否一致。

关于喷绘的问答

问：我现在要做一个6米X3米的广告，我想问问做这样的广告在PS里，文件的设置(多少dpi、要不要缩小多少倍等)如何？其中广告里的内容包括一个背景图、一个图标、两行文字介绍。最后输出成什么格式呢？另外用CD做这样的广告，文件又如何设置？背景图是否要在PS里按多大的比例做好后导入CD？
答：按实际尺寸设置，600*300CM，35DPI就可以了，喷绘在PHOTOSHOP做就可以了，不必在CORELDRAW里做。模式为CMYK的，最后做成TIF图或者PSD的图交给喷绘公司。导入CORELDRAW做的话会很慢，所以不建议导入CORELDRAW做。


问：如果真的要在CD里面做，又如何设置其大小和分辩率呢？同时导入的背景图用PS做其大小和分辩率又是多少？
答：如果文字比较多一点的话,而图片比较简单,那是可以在CD里做的,多大嘛,我个人认为在cd里做的话,PS里面的DPI可以高一点,导出成tif的时候再把dpi设置成相应的大小!!!! 你要在CorelDRAW里做,导入位图的分辨率(解析度)要看使用喷绘设备的精度如果是600DPI的喷绘,导入的位图的分辨率(解析度)设置成150DPI原大即可.在CorelDRAW中制作比较好,因为文字是矢量的不出锯齿. 其实喷绘机并不是你设置到300DPI后喷绘精度就高很多的，喷绘公司从经济角度考虑，室内相纸类，最高也就喷到300DPI就可以了，喷600DPI就浪费了墨水(喷绘机可以喷到600DPI，现在有些甚至可以喷到1440DPI)，所以我一般都不建议将分辨率设置到100DPI以上，当然，如果文件很小，设置高些也无所谓，一般是75DPI左右喷出来就不会模糊了用于喷绘不要将RGB模式转换成CMYK。因RGB色域要比CMYK大得多，色彩更鲜艳。印刷是由于无奈只好转成CMYK模式。至于图象精度你可以到输出公司了解一下。作得太大，输出时为了减少处理时间他也会给你改小。这种说法不敢苟同，RGB色域再宽，用墨水做颜色载体的喷绘也不能用它来再现电子文件的色彩，一般的喷绘机或喷墨打印机都是用CMYK及浅青、浅品六色墨水来再现色彩的，六色的色域虽不如RGB色域广，但总比四色要广的多，印刷用的彩色图片在软件中转为CMYK是通过一组分色参数来实现的(根据印刷油墨特性)，喷绘时如果用RGB图像，是在喷绘(打印)驱动和喷绘(打印)机内嵌的程序中转换成青、品、黄、黑、浅青、浅品六色的(即分色过程)，如果你用软件将RGB图为CMYK，一个问题是分色参数不匹配(墨水不同于印刷油墨)，再一个问题是打喷绘时还要再将四色转为六色，中间也有很大的损失，所以不如直接用RGB喷效果好。基本同意你的看法。喷绘机的内部工作模式仍然是四色方式。但其色域比较宽的原因一是喷绘的墨水的色纯度和透明度比印刷油墨好；二是喷绘的色彩合成是墨水的混合而印刷则是油墨的叠加，因而其色彩饱和度好于印刷。至于浅品和浅青的使用主要是为弥补高光层次不全的缺陷。我们在传统印刷中也使用这种六色法。日本Roland八色喷绘机采用Panton六色高保真技术，其主要是多了亮绿和亮橙两色，因此其色域要比一般六色喷绘机大得多，基本涵盖了90%的Panton色域。


问：那么是用RGB好呢还是用CMYK好？
答：如果你用RGB给一个变态客户喷一幅黑底白字的东东，黑色将由RGB叠加起来才可以得到，湿度有多大，用的墨水要多少，这样又浪费,又难干,又伤喷头,过了一个星期后,还会出现渗色的现象，到时叫你赔钱,你哭都没时间,如果我用CMYK文件,只用到一个黑色就可以了,而且绝不渗色,不信你可以试试.


问：一家喷绘公司，客户将设计稿拿来，作为喷绘公司这方在Photoshop中一般要做那些方面的调整。有哪些该注意的地方。
答：调整颜色，使喷绘机喷出来的图达到客户的要求。


问：作为喷绘公司的操作人员，一般要做哪些工作。设计已由客户完成，难道只是将客户的文件放入电脑然后在PS中打开和调整，然后就开机喷绘了吗？还需要哪方面的知识！
答：有时候客户设计稿是很小的，你需要将它放大，调整颜色，处理一下画面的缺陷，或者有时候客户会FAX新的图的SIZE给你，你按他要的SIZE改变画面。


问：一般喷绘都是用Photoshop，有没有用Illustrator或CorelDraw等的?
答：有的，但你都要将它转为位图(TIFF格式)。


问：一般喷绘的尺寸都很大，那在ps中设置图象尺寸时该设置多大为好？不会是喷多大就设多大吧？那显示器看得到什么！是不是10：1? 另外？喷绘是否非得用CMYK，如果是象打印机的话用RGB不是更好吗？
答：这主要看你是做写真还是喷绘了写真的话一般是原大尺寸,分辩率为100DPI。喷绘的话一般是原大尺寸分辩率为35dpi。都不一定要用RGB图形，但你在做图的时候一定要把【溢色警告】打开！！！！！当然如果是户外喷绘还是用RGB模式作图比较好，因为喷绘机用的是墨水而不是印刷用的油墨，它的颜色遮盖性不如印刷强。如果是写真机那它的尺寸最好是原尺寸，分辨率100dpi左右为好，当然还是越高越好了。HP5000幅面大约是1.25米吧。


问：如果喷绘十几或几十平米,如在ps中设为原大,那么17-19的显示器看得了这么大吗?我觉得有点不可思意?
答：这就应该灵活掌握了，如果是那样的话就应该做成它原大1/10或1/5的尺寸了。我们大家做什么都应该有职业道德的吗！尽量给客户做的清晰一些就行了。总之文件的大小一般维持在50M到100M左右(分辨率维持在100ppi到50ppi)就可以了，尺寸大了，分辨率就降低；反之亦然。灵活掌握吧！喷绘的正常dpi是72dpi，有些人说是黄金点，然后跟据图的小大设置dpi一般是图越大dpi越低，但为了图片的效果，最低不要低于35dpi，图片越小，dpi越高，尤其是有很小的文字的。但最高不要高过300dpi，小图嘛，300dpi不会影响电脑的速度，而且足够了！！


问：请教【溢色警告】在哪打开？
答：每台机器总有一个色域，超过这个色域就回溢出，比如一般的写真机K100总是深灰色。


问：什么叫写真？
答：小面幅的室内喷绘，比如上面说的HP5000就是写真机，还有它的宽度是1.5M,六色墨头。而户外的喷绘有3-8m的面幅。
喷绘的精度一般做到100dip/英寸就可以了，而印刷要到300dip/英寸


问：喷绘机可以喷出无边距来吗？就像十几米宽的室外广告接在一起。
答：这要接驳的，就是把几块布接在一起，接的好不容易看出来的


问：户外广告制作！
答：户外广告的制作可以说是包罗万象，而且分工越来越细，专业化程度越来越高，本文讨论的只是其中很小的一部分，主要是大型户外路牌--宝丽布、外打灯的制作与安装。
一、构架部分
1. 确定设计图纸，设计图纸应包括：
-广告牌所在建筑物的结构及尺寸
-基础结构
2. 支座位置
-选材及尺寸
-焊接部件方法
-绑画面方法及备件
-灯具支架及安装说明
-防锈、防水说明
-施工说明
-设计单位名称
-工程师签名或设计院盖章
施工过程中注意事项：
-与施工单位和广告公司保持联系，了解施工进展和情况
-尽可能去施工现场考察
-如果发现施工与设计有差别，立即跟进了解原因
-通知管理部门有关施工情况
3.验收：
-画面
-画板的完成尺寸
-画板是否平直
-支座的位置
-用才及尺寸
-焊接质量
-套管电线、接驳、电源、配电
-灯具安装
-防锈和防水
-问题报告+完工报告
-照片
二 、画面部分
1.不同画面制作的特点;
丝网印刷 电脑喷画 晒印技术
适应性 户内及户外 户外 户内
耐用性 合成纸及即时贴较适合短期展示(应用于短期活动推广)胶片及柔性布料较适合长期展示 适合长期展示 适合长期展示
色彩 解像度较一般大型电脑喷画为佳，但由于限制丝网，不适用于大型广告牌 解像度低，故常用于大型广告牌须有一定视程(最少10 尺) 像真度高，常用于户内灯箱
时间性 制作期较快，适用于同一式样大量制作，大量印制亦可降低成本> 制作期一般较长 制作期较长
2.画面质量要求
-用料正确
-颜色正确
-内容清晰
-尺寸无误
-加工准确
-安装平整牢固
3.改善外打光画面安装效果
-所有外打光的画面都缝有套管，以方便安装工作
-安装外打光画面时，最好不再使用铜眼圈，改为使用铁管，使绑力更加匀称
-以带拉紧功能的拉紧备件取缔以往的尼龙索带和绳子，更有效地一次性拉紧画面和拉开皱摺
4.安装方法
广告牌形式
方法
物料
标牌
包框
金属拉紧备件
墙画
包框
带帽螺栓
灯箱
包框
尼龙夹子
灯箱
包框
尼龙索带+面罩
灯箱
内置
尼龙索带+金属边框
灯箱
三层夹
金属边框
三.选择广告位置的注意事项--可行性
-广告位所在建筑物的整体质量
-广告位所在建筑物能否承受构架的自重和由于广告牌而引起的负荷
-广告位所在的建筑物的楼龄和结构材料
-构架可否升高，以避免广告画面被遮挡和灯具的正常安装受到限制(例：广告牌底线高出女儿墙
-电力是否充足
-可否加容量
四.照明部分
1.照明质量要求
-合适及充足的亮度
-光线平均地投射到广告画面上
-有效地表现画面的原来颜色和内容
-按预定时间亮灯和灭灯
2.灯具选材指引
-可靠、耐用
-不受气候变化影响
-防锈、防水
-电压为220伏或380伏
-带初阶稳压器(-20%+20%)
-安装方便简便
-有零备件供应
3.灯具安装指引
->参考由厂家提供的说明书
-向厂家或总代理索取照明分析报告
-按实际情况及要求加以确定
-经验积累
4.灯箱日光灯安装指引
-日光灯管的间距不多于20厘米>
-日光灯管表面与画面间距不少于20厘米
-日光灯管重叠长度不少于15厘米
-使用电子变压器
-日光灯管排列要求平行直线
5.电量要求
-15米高以内一般标牌，平均每平米点电估算为40瓦
-15米高以上至40米以内墙画，平均每平米用电估算为45瓦
-灯箱平均每平米用电估算为
-霓虹灯广告牌平均每平米用电估算为450瓦
6.常用灯具品种
品牌 系列 照射距离 用途
福乐灯 400W宽幅型(Panel Vue) 3.6以内 一般标牌
400W高幅型(Sign Vue) 3.6以内 一般标牌(参见民族饭店555及移动局广告牌)
400W内置型(Messanger) 2米 灯箱
1000W高射炮(Beam) 15-30米 墙画
1500W高射炮(Beam) 30-50米 墙画
飞利浦 1000W宽幅型 8米-10米 一般标牌(参见黑虎泉西路东兴地产及万通汽车、泉城大酒店555广告牌)
1800W高射炮 12-50米 墙面
飞利浦/通用 0W/40W日光灯 0.2米 灯箱
7.福乐灯安装范例
画面尺寸(高×阔) 系列 数量 上升/下降位置 伸出位置 间距
3×15米 400W宽幅型 4 0.3米 1.4米 3.7米
6×18米 400W高幅型 9 0.6米 2米 2米
7×21米 400W高幅型 11 0.6米 2.7米 1.9米
8×24米 400W高幅型 13 0.6米 3米 1.8米
10×48米 400W高幅型 29 0.6米 3米 1.7米(参见民族饭店广告牌)
10×48米 400W高幅型 32(#) 0.6米 2米 3米
40×9米 1500W高幅型 8(#) 1米 3米 3米
备注：-(#)灯具安装在广告牌的顶部及底部
-其它尺寸的广告牌可按比例估算灯具数量，最好向灯具供应商索取分析指引
-两端灯具位置与广告牌边缝相距为半间距五.画面材料类别：
丝网印刷 电脑喷绘 晒印技术
制作前来料 胶卷正片 胶片正片/电脑档案 胶卷正片
色彩 四色，可加专色 四色，不可加专色 与胶片颜色相同
完成材料 合成纸(Yupo paper) 柔性布料(Flexible Vinyl) 半透明灯片-内打光用
胶片(Acrylic) 即时贴(Sticker) 透明灯片-内打光用
即时贴(Sticker) 不透明灯片-内打光用
柔性布料(Flexible Vinyl) 相纸-外打光用(Color print) 相纸-外打光用
制作期 二至四星期 四至六星期 一至二星期
颜色保存期 合成纸/即时贴：3个月 柔性布料：2年或以上 6个月至9个月
胶片/柔性布料：9个月-1年 即时贴：9个月-1年
精密度 65线/DPI 14-460DPI 1000DPI(大约)
单幅尺寸 60×140寸 6米×18米
安装 合成纸-底托奶白胶片 胶片-Spring mount or Pocket 半透明及不透明灯片-Spring mount
直接套入灯箱柔性布料 透明胶片及相纸;-底托奶白胶片


广告牌　-　泛指一切传递广告信息的户外媒体。媒体大小按实际环境而定。广告牌的画面可以手工绘制、或电脑制作或在纸上印刷的方式制作。
　广告预算　-　指实现企业广告计划，达到广告目标所需的经费计划。它规定在广告计划期内，从事广告活动所需的经费总和及使用范围。
　广告频率　-　受众在一定时限内接收到的广告信息的次数。
　广告审批　-　是指由广告公司到国家指定的审核部门对其所进行广告内容及形式的审查。户外广告牌及形式的审批必须经由当地的户外广告审批办公室。
　千人成本　-　衡量广告投入成本的实际效用的方法。
计算方法：每月单位面积的媒体价格×1000/每日实际的交通流量
　日均流量　-　广告位每日的实际受众包括-人流、车流及自行车流量。(数据的来源：统计局、年鉴、其他来源)
　目标受众　-　是指广告信息传播的对象，即广告信息的接受者、广告对象。
　地标　-　是户外广告的特殊名词。是指每个城市的标志性区域或地点，或者能够充分体现该城市(地区)风貌及发展建设的区域。
　折扣返还　-　延迟给予广告公司的"折扣凭券"。广告公司向媒体公司订购达到一定数额的广告后，获得一些特殊可以使用的折扣，一般使用于网络媒体，如候车亭，地铁或公交车。通常此类折扣或优惠均在合同执行完毕时以现金或礼券的形式进行发放，并可在下次的购买中抵扣合同的部分金额用。
　买方市场　-　是以买方为中心的市场。当市场上卖主多买主少，商品供过于求，卖主竞相降格求售，买主呈观望态势，往往会导致广告位价格下跌。在买方市场上买主处于支配地位。
　卖方市场　-　是以卖方为中心的市场。当市场上买主多，卖方提供的户外广告位置满足不了买方的需要，导致广告位价格上涨，卖方惜售，买方求购心切。在卖方市场上卖方处于支配地位。
　顺延租期　-　指在户外广告发布期间发生事故，引致广告未能顺利展出时，由户外广告媒体公司提出解决方案。一般的做法是把未能发布的日期顺延，补偿在合约完结之后。
　到达率　-　广告位每日人次占总人口的比率。计算方法：每日实际人车流量/该地区的总人口×100%
　监测报告　-　由户外媒体公司向客户提供的完成广告发布的证明。里面一般包括日、夜、远、近照片，和对画面的灯光，安装和附近环境的评估。
　媒介组合　-　在同一媒体计划中，使用两种及两种以上不同的媒介，称媒介组合。媒介组合所产生的协同作用，其总和效果远大于各媒体分别相加之和。
　媒介目标　-　是媒介和整个市场营销和广告计划的关系；
是通过媒介达到的目标市场；
能支配的预算；
必要的到达度和广告出现的频率；
按年或按月的持续情况；
必要的伸缩性；
媒介和创意的关系。
户外广告---类型
户外广告是一种以流动受众为传递目标的广告媒介形式，是最悠久的广告形式。早期的户外广告招牌多是放于道路两侧，向行人、乘客和司机展示招牌内容。在今天，城市道路及建筑物的变迁，使得户外广告的形式、位置及表现手法以多种形式化身。
户外广告形式有很多，可以分为以下11种类别:
射灯广告牌
在广告牌四周装有射灯或其他照明装备的广告牌，称为射灯广告牌。
其特点是美观，有照明效果，在晚上也可以清楚看到广告信息。
霓虹灯广告牌
由霓虹管弯曲成文字或图案，配上不同颜色的霓虹管制成，以散发
多样的色彩。此外，更可配合电子控制的闪动形式，增加其动感。
单立柱广告牌(简称单立柱)
广告牌置于特设的支撑柱上，通常支撑柱一般只有一根，特殊情况下有两根或更多。多以立柱式T型(同时亦有P型)广告装置设立于高速公路、主要交通干道等地方，面向车流和人流。普通使用的尺寸为6米高X 18米阔，主要以射灯作照明装备。
大型灯箱
置于建筑物外墙、楼顶或裙楼等广告位置，白天是彩色广告牌，晚上亮灯则成为"内打灯"的灯箱广告。灯箱广告照明效果较佳，但维修却比射灯广告牌困难，且所用灯管较易耗
侯车亭广告牌
设置于公共汽车候车亭的户外媒体。以灯箱为主要表现形式。在这类媒体上安排的广告以大众消费品为主。可以单独或网络式购买多个站亭广告位以达到较宽覆盖率甚至覆盖多个城市。
地铁
在地铁范围内设置的各种广告统称地铁广告。其形式有十二封灯箱、四封通道海报、特殊位灯箱、扶梯、车厢内海报等。其特点是人流集中、受注目程度高，能够增加产品的认知度。可以单独或网络式购买。
公交车
公交车属于移动媒体，表现形式为全车身彩绘及车身两侧横幅挂板等，其特点是接触面广，覆盖率高，可应目标受众对象来选择路线或地区。可以单独或网络购买形式发布。
火车站
设置在火车站范围内的广告形式，以来往各地旅客为主要目标对象，特点是人流量高及可覆盖邻近区域。其广告形式有灯箱、电子屏幕、射灯广告牌、三面翻等等。
机场
设置在机场周围和机场内部的广告牌。一般针对层次及收入较高的受众，如公干及出外旅游人士。
其他单一媒体
1. 墙面
在建筑物外墙上发布的户外广告，利用墙面张贴大型海报、招贴字画、装饰旗等。主要是宣传产品、推广企业形象
2．三面翻
三面翻是户外广告装置中较昂贵的一种。这种装置带有三面棱柱，广告画面内容使用喷绘、电脑写真或户外彩色即时贴等材质。适用于户内及户外环境，当这些棱柱转动时，可组成三副不同的广告画面
3． 无照明广告牌
广告牌上没有设置任何照明设备的广告牌称之为无照明广告牌。此类广告属于早期的广告媒体形式，随着户外媒体形式的不断发展和更新，将逐渐被淘汰。
4． 电子屏(包含所有电子类户外广告媒体)
是户外广告比较新颖的表现形式，常见于现代都市。用电脑控制，将广告图文或电视广告片输入程序，轮番地在画面上显示色彩纷呈的图形与文字，能在较短的时间里展示多个不同厂家、不同牌号的商品，具有动感、多变、新颖别致、反复播放等特点，能引起受众的极大兴趣。
5． 场地广告
场地广告可说是电视时代的产物，主要设置于体育场馆内比赛场地周围，以及大型集会活动场地。场地广告实际是通过现场观众和电视转播两种途径传递信息，随着电视直播大型节目日益受注目，场地广告效益已大为提高。
6．充气物造型广告
充气物造型广告多用于产品的促销及宣传。可分为长期型和临时型，在展览场地、大型集会、公关活动、体育活动等户外场所都可运用。由于造型物一般都较实物庞大，设计独特，颜色炫耀，对受众都具有一种强烈的感召力。
7． 路标广告
公共设施(如地铁站)或商店位置的标牌，可同时预留位置作广告推广
其他--网络媒体
1．人行道广告牌
设立在人行道两旁的广告牌，可以使经过的行人清楚的看到广告信息。
2． 电话亭
电话亭一般设于人流密集区或公共场所，路人接触的机率很高，但需经常保养及保持清洁，以保证广告效果。电话亭广告目前多以通讯、饮料食品、电器等广告为主。不同地区的电话亭，广告形式及尺寸亦各有不同。
3． 阅报栏
在阅报栏开辟广告位置，我们称之为阅报栏广告。具有与行人道广告同等的性质，也可称之为"行人道阅报栏广告"。
4． 悬挂广告
设置于饭店门前、公路两侧电线杆上，制作成灯箱广告、路旗等广告形式。这种广告形式具有制作方便、直接、信息传播广等优点，但是广告面积较小。将旗帜悬挂于街道两旁的灯柱上，又称为路旗广告，亦属于悬挂广告的一种。通常广告主在举办大型活动或是一个促销周期时，往往运用路旗广告营造热烈的气氛及扩大企业标识和活动主题的曝光
如何做好户外广告的设计？
简单明了是好的户外广告设计的基本原则。
切记，大多数的户外广告被阅读到的时间只有几秒钟，设计人员在设计时可以将它与一支10至15秒的电视广告相同对待。
好的户外广告设计无外乎以下七个基本要素：
第一、 清晰展现产品、品牌
第二、使用最少的文字。多数有效的广告设计中只有不超过10个或更少的文字。
第三、使用简单字体
1、 注意文字之间的间隔，如果排得太紧，从远处看将会连在一起，不容易看清楚。
2、 尽量避免使用过粗或过细的字体，因为在远处看的时候，过粗的字体容易变成模糊一团，而过细的字体又可能会看不到。
3、 尽量使用简单的字体，连笔或是粗细不均的字体都会影响阅读。
4、 如果有英文字，尽量不要全部都使用大写，使用大小写混合的方式排列，从远处较容易看懂。
第四、设计排版简单明了
第五、插图要大
第六、背景简单
第七、使用反差较大的颜色，令远处的人群可以清楚地看到，同时从设计理念上提高户外广告的冲击力。户外广告主要功能
户外广告作为与影视、平面、广播并列的媒体，有其鲜明的特性。相比与其他媒体，它在"时间"上拥有绝对优势--发布持续、稳定，不象电视、广播一闪即逝；但它在"空间"上处于劣势--受区域视觉限制大，视觉范围就这么大，看得见就是看得见，看不见那一点办法也没有(当然，候车亭、公交车等网络化分布的媒体已经将这种缺憾做了相当大的弥补)。清楚认识户外广告的优势与局限，有助于我们分析户外广告的功能。
户外广告最主要的功能是树立品牌形象，其次才是发布产品信息。
我们把它的用途总结如下：
1. 强化企业形象和在同类产品中的领导地位
2. 提高企业极其旗下产品的公众认知度
3. 加强企业品牌与旗下产品的联系
一、 树立企业形象 建于选定目标城市的"市标"区域或重点地段 彰显实力、树立强势品牌形象 建立品牌领导地位
二、 发布产品信息 建于选定城市的目标受众集中区 提高产品的公众认知度 增强品牌的接触度与暴露频次
对于不同市场，户外广告的投入力度与方式也不应该相同：
对于主要目标城市
户外广告投放相对较多
在重点地段投放大型广告牌，以强化企业的领导形象及地位
设置中型广告牌以加强品牌
以人行道广告推广企业旗下产品，从而提高其认知度
选择性地利用公交广告宣传品牌/产品广告
对于次要目标城市
主要以人行道广告加强受众对企业产品的认知度
以中型广告牌辅助品牌/产品广告的宣传选择性地利用公交广告宣传品牌
不同形式的户外媒体，功用差别很大，在选择的时候要特别注意。
1.大型广告牌:
有利于建立企业形象，并确立在同类产品中的领导地位
有效地加强受众对品牌的认知度
2.中型广告牌
有助于建立品牌/产品形象
建筑于策略性地点以增加品牌/产品的认知度
3.人行道灯箱
广告讯息覆盖面广
以网络形式灵活发布，可准确覆盖目标市场
暴露频次高，可迅速提高产品的认知度
可结合旗下不同产品于同一广告中
4.公交广告
广告讯息覆盖面在所有户外媒体中最广，利于渗透各阶层受众
国内污染的环境会影响广告效果及产品形象，故必须选择性投放
夜间广告效果稍差
——便捷性。户外广告一天24小时从不间断地负载讯息，受众不可能像对待录像那样快进、跳跃，也不可能像对待电视那样把它关掉，或者像对待书报那样置之一旁。
——到达率。按同样的金额计算，在同一城市针对同一目标受众时，与点播广告(76.5%)、广播广告(72.3)、报纸(72.2%)相比，户外广告的到达率为86.4%，受众绝大多数年轻、有文化、富裕而且有车。对全国性广告主来说，也是很有诱惑力的一个目标。
——频次。在毛评点100的节目所到达的观众中，10个有9个在30天时间内平均每人会看到29次户外广告。
——地理灵活性。户外广告主可以在全北美洲9000多个市场任选投放范围和位置。
——人口灵活性。可以侧重于按人口分布特点投放信息，如年轻人经常光顾、来往的地区、高收入人群经常光顾来往的地区或某个民族聚居的地区。随着电脑的产生，户外广告受众的特点选取(年龄、性别、收入以及生活方式等)已可深入到街区这个层次。
——成本。在所有主流广告媒介中，户外广告的单位暴露成本最低。当然，市场的大小不同、密度不同，收费标准也不同，但毛评点体系使广告主能够对各个市场的成本进行对比。
——冲击力。由于户外广告可以迅速地建立起毛评点，因此，对那些发布简单、短小和命令式讯息的广告主来说，它不失为一种理想的媒介。
——创意灵活性。户外广告展示面巨大，百看板则具备灯光、动画和艳丽色彩等特点，光纤、大屏幕和背后照明陈列技术又给广告人提供了更广阔的创意空间。
——位置。户外广告可以按人们活动的类型瞄准消费者，到达购物途中的顾客、上班途中的工商人士或赶赴机场的旅客，在他们作出购买决策之前对他们施加影响。
弊
——讯息短促。顾客经过户外广告的时间很短，广告必须强攻才会有效。设计和文案必须精练、干脆、一字千钧。
——环境影响。户外广告受众的人口统计因素难以测定，因为并非每一个经过广告的人都会看见广告，为此，有些买主很怀疑媒介卖主所提供的到达率估算数字。
——控制。与印刷广告的广播广告不同，广告主很难逐一检查每块户外路牌。
——策划与成本。户外肇一般需要6-8周的印制和张贴预备期，较高的启动费用吓退了不少地方性广告主；而对全国性广告主来说，户外广告的购买过程又太复杂，一个市场中可能会有30个广告公司在销售广告位置。
——供不应求。使用户外媒介的广告主太多，以致广告位置供不应求。
——视觉污染。有人反对户外广告，认为这是一种视觉污染。他们会对使用户外广告的广告主作出不利反应。


问：什么是写真？什么是银雕相纸？写真和银雕相纸和喷绘是不是不同的概念？写真是不是就是灯片如果要做成油画的感觉要怎样？灯片能在后背胶吗？写真是不是比灯片清晰，在同等状态下？
答：高清晰的喷绘就是写真，指喷绘精度为300DPI/英寸(和打印机的概念一样)以上的喷绘为写真，例如相纸喷绘，一般室内喷绘都是写真。
“银雕相纸”好像是银色喷绘面的相纸，喷绘的效果好像是四色喷绘在银色专色上一样，这种相纸比较薄。
油画感觉的可以用油画布来喷(现在的喷绘机都能喷油画布的)。
灯片后面是不背胶的，以增加其透光度，可以前后用有机玻璃夹住，在后面用灯管打光。
灯片也是写真的，清晰度一样。(某些灯片是用丝印的，精度也很高，但不属于写真，写真是喷绘里的说法)


问：喷绘时，我在CD中做C0M0YOK100，喷绘公司要我用C60M50Y60K100？大家都是黑，为什么效果不同？
答：这是因为喷绘机的黑色喷头一般出墨量少，墨水容易堵喷头。喷绘公司为了不影响效果，用其他颜色组成黑色，这样黑色部分不回出现明显的道子(划横)。如果喷绘机是新喷头，就不需要这个设置了~呵呵~但是过不了3天就回出现喷头被堵。这个是黑色墨水中的黑色溶质的特性决定的~至今全球也还没有解决这个问题~


问：什么是背胶，什么内光，外光？
答：背面覆胶膜，像不干胶一样；内光外光，我不知道是不是各地的叫法不一样；在我们这里叫亚光膜和亮膜，是表面覆膜的介质不一样而已。内光外光是针对灯布而言，使用内打光灯箱的透光灯布，就叫内光灯布。使用架灯从外部打光的不透光灯布，就是内光灯布。超大型喷绘都是外光灯布，小灯箱则用内光灯布，两种材质很好区别

问：在拼版时一般需要注意哪些问题?什么叫共刀
答：注意出血位、色彩模式、咬口方向和预留尺寸，色彩精度高的图案部份尽量排向咬口一侧。共刀是当刀模分切多张页面时，如果有不需要两条刀线分割的时候，使用一条刀线分割，这一条刀线就是共刀，比如“吕”字形的分割，上、中、下需要四条刀线，而“日”字形的分割，因中间的部分只需要一条刀线即可分割，形成上、中、下三条刀线，这中间的刀线就是“共刀” [/quote]
这就是我们大家所讲的“一刀抽“

问：有一些高挡印刷品，其中的一些文字或线条、形状，是一层塑料薄膜，我想这应该是一个独立的专色版，可印刷时用的是什么机器？(肯定不是烫金机，精度要求很高)
答：局部上光工艺，可用胶印和丝印方法印刷uv光油，再经uv固化而成，你外出一个要上模的轮括片子。印刷自己就可以做了。局部上光现在应用的很多了，比较亮的那种多是UV上光，可以在各类纸张、亚光膜上面做局部UV，亮与不亮的强烈对比能体现出企业的标志图片等的特殊效果。胶印上光效率高套印准，但油层薄无立体感有时要结合一个凹凸才有立体效果；丝印上光油层厚，立体感强，但效率低，成本高。

问：纸杯的平面图怎样做啊??问：纸杯的平面图怎样做啊??
答：拿一个样子,拆开,然后,可以看到形状,扫描进去,然后画出纸杯的钢刀线,(要注意,要精确,不能确定可以问专门做纸杯的印刷厂,或许他们有刀模),然后再钢刀线内做图案,就行了。


问：关于印前与设计的一些经验！
答：现在的印前技术相对与过去来讲真是太方便了，95年刚上大学的时候还是DOOM时代，五寸盘也刚刚消失，那时候做这行的不多，想学点东西真是费劲，那时一个省会城市能有一家象样的输出中心就不容易了，能接触到苹果的就更少，在长春好象能出对开片子的只有两家公司，最开始用的是PS3.0，现在看来应该是古董了，由于长时间接触不到苹果机，以至于日后都苹果机产生了强烈的抵触心理，听说谁有苹果眼睛都绿了，数据传输也非常困难，基本上都是把硬盘拔来拔去，后来才用得起MO、ZIP，16兆或32兆的内存赶起活来那是真慢，存一次盘要半个小时，设计时为了减少文件量尽可能的不建图层，全用通道做选区，一台486要1万多，干活还要把机箱拆开专门用个电风扇吹着，还要心中默默祈祷不要死机，不要停电。
因为cd的文件量特别小，所以一直是我干活的首选，当时听到别人对我说的最多的两个字是——“错了”，不论我怎么小心，怎么努力，做什么活都会出错，受的白眼太多以至于练成了传说中的绝学“铁脸皮”，有了这门工夫就不怕了，到什么地方我都厚着脸皮问“这通道是怎么回事”、“这效果你是怎么做出来的”“求求你告诉我吧，我请你吃烧烤” 之类的问题。
错的多了，懂的就多了，开始慢慢自己可以处理问题了，大2的时候电脑硬件性能的提升与价格的大副下调决定了这个行业的繁荣，无数的广告公司出现了，我终于盼来春天了，我终于有用武之地了，那时根本不愁没活干，最多的时候我同时在3家公司做，上午一家(管中饭)、下午一家(管晚饭)，晚上还有一家，根本没时间去学校上课，有时一个多月去不了两次，还好美术系管的松，老师又经常需要我帮忙，也就睁之眼闭之眼，同学羡慕的眼光让我迷失了方向，感觉自己一时风光无俩，心一热，和两个朋友成立个工作室正式自己做，根本不知道自己在做什么，大撒金钱、挥霍无度，等清醒的时候才发现入不符出，年纪小没有根基，外面的帐收不回来，又有一个我认为和我关系不错的同行长辈诬陷我窃取他的商业机密，被刑警大队关了一天，因为是大学生就没怎么深揪，心灰意冷不得以只好关门，一转眼大4了，快毕业了。(好怀念那时的生活呀)
从高处跌下来的失落感让我认清了许多问题，发现自己失去了许多在学校的宝贵时间，为了落户口毕业后在沈阳做了一年老师，那一年真是痛苦，做老师跟做牢没什么区别，过一年跟过一天一样，一点变化都没有，唯一的好处是把嘴练好了，跟学生瞎掰，说了一大堆话根本不用大脑，说了跟没说一样，还让学生觉得这老师好、有水平、特有性格，其实我就是在跟他们兜圈子，瞎掰。
终于忍受不了这种制度了，中国的教育从根本上就是错的，教的学生连玩都不会了，有一天我跟谁都没有说，就走了，离开的时候心里真是清澈无比、平静如水，太舒服了，同家里商量了以后我来到上海，在一家广告公司做设计，两年多了，目前还在这工作，在上海做的客户大多是金融行业，保险公司、基金公司呀什么的，由于这里的整体水平比较好，也比较正规，每个活基本上都有2家以上的公司比稿，所以设计也提高了一些。
同一项目一般我会做3个方案，其中一个是比较中庸的也是我想要通过的稿子，另外的两个会做的比较前卫也没希望客户接受，因为我要把客户引导到我主推的方案上，你的目标群体是老百姓不是美院的学生，你做的东西不能太花巧，
举例：最近一次比稿的客户是日本横滨轮胎在上海的代理，设计方案要送到日本总公司通过，有两家广告公司比稿，横滨轮胎轮胎的标准色是黑、红、白，做设计的时候我就想其他公司做的时候肯定会想日本的东西，一定要做的高级一点、感觉科技含量高、前卫，那么会以黑色为主题搭配少量鲜明的红白，一定很漂亮，可我就不这么做，我做了两的方案，一张是想上面说的那样，另一张我做的非常平时，你也可以说是比较俗气，就是在陆家嘴拍了几张建筑照片，下面加了个车，一句广告语就完了，比稿的时候果不出我所料，对方做的就象我说的那样，特前卫，然后就是这张俗气的稿子被选中了，客户说因为产品是买到中国的，目标是中产阶级，需要贴近现实生活，所以选这张稿(因为广告还没发布，现在不能把设计稿传上来让大家看，很抱歉)。
说了半天，目的是想告诉大家，广告的目的是促销，不是选美，漂亮的东西不一定是对的，通俗的东西不一定不好，“脑白金”的广告怎么样？俗气的不能再俗气了，你可能看不上眼，不过却可以让史玉柱这只咸鱼翻身，4A的稿子并不高到什么地方，可是针对性却很强，这可能就是成功的原因吧！


问：做杂志排版,必须用MAC吗?是不是在PC上做的拿到出片的地方,字体容易出错.出片一般都用MAC吗?做彩页为主的杂志应注意什么呢?
答：1、PC、苹果都可以的2、PC上做的，发片时再用PC机发，就不会出现字体出错的。出片一般是都用MAC。现在PC也很普遍了。
3、应注意什么是由你用什么软件来决定的，用不同的软件也就有不同的注意事项。

关于丝网印刷

问：我见过别人的丝网印刷样品，他们印的人物效果如杂志封面上般漂亮，他们是印在透明片上。我想问各位他们是输出多少线？因为丝网材料自身有经纬度关系所以丝网印刷的网线角度如何输出出晒版时才不会出现那种网花现象？还有丝网印刷最大可以出多少线？进口网纱为要多少目数才能晒出好的效果？还有四色丝印油墨的问题？请各位帮忙解答！我是做鞋子的，经常有客人要印人物，他提供的图片非常清晰，他们还带了别人开好的样品。可我同样用这图片出来的效果却不行！！！
答：1丝网在绷网时有经纬度关系，就是经度为0度纬度为90度。我们通常是网框也是平行摆放。所以拉出来的网纱在框也是经度为0度纬度为90度。我们在出四色时通常是c15m75y90k45度175线圆点。如此在晒版时就有一个问题出现，黄色版90度在晒版时就出现撞网现象。(与菲林比较一下网版网点发生变化也就是变形了请各位想想就明白了)，我在出片时其它色版不改，黄色版改为30度。如果黄色版出片时不改90度，那我们在绷网时要用一块网框与网纱的经纬方向错位45度(也就是所谓的斜网)。2国产网纱达不到精确要求，我们一向用进口瑞士网纱420目(听说有500目,我做的没有别人的漂亮可能就在此---网纱密度不够)请有否谁知道进口网纱最高有多少目数？有人用过吗？3我们一向用买的四色油墨---油墨厂调好的，里面加了好多慢干膏,我觉得印出的效果不够细腻，是否有另外特制的油墨？(补)你的第一种定位法是不太行，第二种方法可以，关建是轨道要平直，四色网板每块的右边的定位钉都要钉在同一个位置上，网纱要绷紧不能要那种遇水会有收缩有拉力的尼龙网纱。还有一种定位法是台面是平的定位钉都在网板的下面，靠钉在台面的下面与台面边出来一点。这里不能上传图片，你自己想想好了。你说“广东揭阳这边有卖进口的丝网，高目丝网达到800目、1000目、最高的是1200目，一米要2000元。”我想不太可能有这么高的，350目的网纱透看不到人了，800目、1000目那不是挤在一起了？可能同样的目数只是叫法不一样吧！420目我们这边要230元钱。你说的”最高的是1200目，一米要2000元”。


问：我是做柔印的，我们这里丝网印刷水平太洼，前段因为需要外出找人印了一个45线的四专色图案，五成以上的网点基本全糊死，迷迷糊糊一片。
答：1要做一个专色白底版比原图案外围小一根0.3线左右先打白底。 2最好用进口网纱密度为最少网线的2倍以上。45线最好用200线或250线的日本或瑞士网纱。3用好点45度的新刮刀，用力度均匀。4油墨浓度适中，最好是加慢干溶剂不会塞板。5对位要准。 还有一些小细节我就不多说了。45线的网点随便都好印。我们客户要求我们要印到杂志封面一样漂亮，所以我还差一小点。但目前还有遇到这方面的高手。