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2005-05-18, 10:55
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见习会员
等级: 五袋长老
 
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转帖]印前常用问题问答 制版时，原稿要分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色，其分色原理是什么？ 答：彩色画稿或彩色照片，其画面上的颜色数有成千上万种。若要把这成千上万种颜色一色色地印刷，几乎是不可能的。印刷上采用的是四色印刷的方法。即先将原稿进行色分解，分成青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色色版，然后印刷时再进行色的合成。所谓"分色"就是根据减色法原理，利用红、绿、蓝三种滤色片对不同波长的色光所具有的选择性吸收的特性，而将原稿分解为黄、品、青三原色。在分色过程中，被滤色片吸收的色光正是滤色片本身的补色光，以至在感光胶片上，形成黑白图像的负片、再行加网，构成网点负片，最后拷贝、晒成各色印版。这是最早的照相分色原理。 由于印刷技术的发展，现在我们可以通过印前扫描设备将原稿颜色分色、取样并转化成数字化信息，即利用同照相制版相同的方法将原稿颜色分解为红(R)、绿(G)、蓝(B)三色，并进行数字化，再用电脑通过数学计算把数字信息分解为青(C)、品红(M)、黄(Y)、黑(K)四色信息。 印前图像为什么要加网？ 答：因为印刷工艺决定了印刷只能采用网点再现原稿的连续调层次，图若放大看，就会发现是由无数个大小不等的网点组成的。我们看到网点大小虽然不同，但都占据同等大小的空间位置，这是因为原稿图像一经加网以后，就把图像分割成无数个规则排列的网点，即把连续调图像信息变成离散的网点图像信息。网点越大，表现的颜色越深，层次越暗；网点越小，表现的颜色越浅，表示的层次越亮。每个网点占有的固定空间位置大小是由加网线数决定的，例如，加网点目数为150lpi，则在一英寸的长度或宽度上有150个网点。网点空间的位置和网点大小是两个不同的概念，例如C50%代表的含义是网点大小占网点空间位置的50%，100%是指网点大小全部覆盖网点空间位置，即印刷中所称的"实地"，0%由于没有网点，只有网点空间位置，所以这块地方就没有油墨被印上。显然挂网目数越大，网点所占空间位置越小，能描述的层次就越多，越细腻。事实上，原稿的层次和色彩就是通过这种挂网的方法被再现出来的。 什么是印刷色？ 答：印刷色就是由不同的C、M、Y和K的百分比组成的颜色，所以称为混合色更为合理。C、M、Y、K就是通常采用的印刷四原色。在印刷原色时,这四种颜色都有自己的色版，在色版上记录了这种颜色的网点，这些网点是由半色调网屏生成的，把四种色版合到一起就形成了所定义的原色。调整色版上网点的大小和间距就能形成其他的原色。实际上，在纸张上面的四种印刷颜色是分开的，只是相很近，由于我们眼睛的分辨能力有一定的限制，所以分辨不出来。我们得到的视觉印象就是各种颜色的混合效果，于是产生了各种不同的原色。 Y、M、C可以合成几乎所有颜色，但还需黑色，因为通过Y、M、C产生的黑色是不纯的，在印刷时需更纯的黑色，且若用Y、M、C来产生黑色会出现局部油墨过多问题。 彩色桌面出版系统的设备有哪些？软件有哪些？ 答：彩色桌面出版系统由图文输入部分、图文处理部分、图文输出部分三大部分组成。各部分具体组成如下： (1) 图文输入部分 设备：扫描仪、数字照相机、计算机。 软件：设备驱动软件，及MAC和PC机的操作系统。 (2) 图文处理部分 设备：计算机。 软件：1．计算机软件：图像处理类软件为Photoshop、Painter。2．图形类软件为：FreeHand，CorelDraw。3．排版软件为PageMaker，QuarkXpress。三维图像制伯软件：3DS，Infihi-D，Strate-StudioPRO。 (3)图文输出部分 设备：计算机、彩色打印机、激光打印机、激光照排机、直接制版机、冲版机等、直接数字印刷机。 软件：RIP、驱动软件、字库。 为什么电脑设计系统需要使用大容量存储器？常用的大容量存储器有哪些？ 答：设计中要用到许多照片或电脑制作的图像，因为印刷输出的需要，图像的分辨率通常较高，约300Dpi。因此图像所占用的磁盘空间都很大。例如，一个4K的拼版文件，一般所有存储文件要超过100M以上。通常用的3.5寸的软盘满足不了存储图像的要求，因此要用到大容量存储器。常用的大容量存储器有：①光磁盘(MO)驱动器，盘片有230M和460M或更大。②活动硬盘。③ZIP(100M)驱动器。④可擦写光盘。 进行印前设计或电脑设计的工作流程有哪些？ 答：一般的工作流程有以下几个基本过程： ① 明确设计及印刷要求，接受客户资料 ② 设计：包括输入文字、图象、创意、拼版 ③ 出黑白或彩色校稿、让客户修改 ④ 按校稿修改 ⑤ 再次出校稿，让客户修改，直到定稿 ⑥ 让客户签字后出菲林 ⑦ 印前打样 ⑧ 送交印刷打样，让客户看是否有问题，如无问题，让客户签字。印前设计全部工作即告完成。如果打样中有问题，还得修改，重新输出菲林。 电脑设计系统完成设计的工作流程是什么？ 答：在设计系统中的工作流程如下： ① 首先按图像最终尺寸对原稿进行扫描，并在图像软件中把图像调节好，同时可以完成一些创意设计工作。 ② 在图形或排版软件中进行排版设计工作：包括输入文字、绘制图形、置入图像。 ③ 待客户定稿后，将文件送到输出中心输出菲林。激光照排机是用PostScript语言工作的，经RIP(光栅图像处理器)把版面描述成点阵图像，并分成C(青色)、M(品红)、Y(黄色)、K(黑色)四色片。如果设计的最终要求不是输出胶片，而是大型彩色喷绘样，则用喷绘机输出即可。 什么是密度？ 答：颜色物体的光现象一般有透射、反射、选择性吸收。如图3-20(彩)，O是颜色物体，当入射光的光能量为Q入 时，经物体O的选择性吸收。其透射或反射出的光能量为Q出。则物体O 的密度为： D=lg( Q出/ Q入) 因此密度表示了物体吸收光量大小的性质。物体吸收光量大，其密度就高：物体吸收光量小，其密度就低。 密度是印刷业衡量软片的透光率、印刷品颜色深浅的一个常用物理量。 怎样选择正确的输出网角？ 答：为了避免撞网，理论上来说，匹色之间应相差22．5度，但实践证明15度、45度、75度和90度这四个角度效果很好，黄版对视觉的刺激比较弱，视觉敏感度较差，因此一般定为90度，视觉对45度角最为敏感，一般将原稿的主色调品红或青定为45度。例如：对于蓝天白云的画面而言应将青版定为45度，对于朝霞、落日的画面就应将品红版定为45度，品红和青中的非45度角的一个即可定为15度，黑版定为75度。 文件输出后只有黑版本有角线，其它版没有角线，怎么办？ 答：唯一的办法是重新输出，并要将角线的颜色从100%BK改为100%C100%M100%Y100%BK，即将单色黑改成四色黑。 补出的色版与原来的色版本套不准，怎么办？ 答：将所有的色版重新输出一遍。虽然这是最笨的办法，却是最保险的办法。 在输出胶片时，是选药膜面朝上好还是朝下好?有什么区别 ？ 在输出胶片时，是选药膜面朝上还是朝下，要依出片是出正片还是负片而定。当出片时，选择药膜面朝上还是朝下，得反阳片，当出负片时，选择药膜面朝上，得正阴片。因为对于正片而言，胶片可以直接晒版，药膜面正好与PS版接触，晒版的效果好。对于负片而言，它必须经过拷贝成正片之后才能晒版,在拷贝时,负片是放在拷贝台上,药膜面向上,上面再叠放拷贝片,这样拷贝片也正好与药膜面接触，以保证拷贝质量。在晒版和拷贝的过程中，光源并不直接照射在药膜面上。 什么是激光值？如何调整？ 答：激光值就是指照排激光器曝光量的大小。它不仅决定了胶片实地密度的大小和软件显示网点值与照排机输出网点值是否吻合，而且还与激光器的寿命息息相关，因此，对照排机要选择一个合适的激光值，在显影、定影条件(温度和时间)相对固定的条件下，胶片实地密度D实≥4．0，测得50%的网点百分比大于52%时，可适当减少激光值；测得50%的网点百分比小于48%时，可适当增加激光值，增大和减少激光值的幅度应使50%的网点百分比误差在±2%以内。同理，当D实＜4．0时，测得50%处的网点值大于52%时，应适当减小激光值，当50%处的网点值小于48%时，应适当增大激光值。不同型号的软片激光曝光量会有所不同，因此每次更换软片型号时，应对激光值重新测试，在显影、定影及软片都固定的情况下，激光曝光量也比较固定，有不符合要求的地方可通过软片线性化来调整。 什么是图像分辨率？为什么强调它？ 答：印刷图像分辨率在印刷基础部分已作介绍，我们知道，高分辨率的图像比相同大小的低分辨率的图像包含的像素多，图像信息也较多，表现细节更清楚，这也就是考虑输出因素确定图像分辨率的一个原因。由于图像的用途不一，因此应根据图像用途来确定分辨率。如一幅图像若用于在屏幕上显示，则分辨率为72Dpi或96Dpi即可；若用于600Dpi的打印机输出，则需要150Dpi的图像分辨率；若要进行印刷，则需要300Dpi的高分辨率才行。图像分辨率设定应恰当：若分辨率太高的话，运行速度慢，占用的磁盘空间大，不符合高效原则；若分辨率太低的话，影响图像细节的表达，不符合高质量原则。 图像为什么需要有图像文件格式？印前常涉及的图像文件格式有几种，各有什么性质？ 答：图像文件格式决定了应该在文件中存放何种类型信息，文件如何与各种应用软件兼容，文件如何与其它文件交换数据。由于图像的格式有很多，应该根据图像的用途决定图像应存为何种格式。 设计中常用的图像文件格式有： TIFF格式：TIFF是带标签的图像文件，用以保存由色彩通道组成的图像，它的最大优点是图像不受操作平台的限制，无论PC机、MAC机还是UNIX机，都可以通用。它可以保存Alpha通道，可以在一个文件中存储分色数据。 EPS格式：EPS格式用于印刷及打印，可以保存Duotone信息，可以存储Alpha通道，可以存储路径和加网信息。 GIF是一个8位的格式，只能表达256级色彩。是网络传播图像常用格式。 PSD主要作为图像文件的一个中间过渡，用以保存图像的通道及图层等，以备以后再作修改。该格式通性差，只有Photoshop能使用它，很少有别的应用程序支持它。 JPE既是一种文件格式，又是一种压缩方法，这种压缩是有损的，损失大小不等，有的小到人眼分辨不出。 什么是印刷图像加网线数？它与图像分辨率、扫描分辨率、激光照排机输出分辨率之间是什么样的关系？ 答：由于印刷品是由网点组成的，故印刷图像加网线数是指印刷品在水平或垂直方向上每英寸的网线数，即挂网网线数。称为网线数是因为最早的印刷品网点有线状的。挂网线数的单位是Line/Inch(线/英寸)，简称LPI。例如150Lpi是指每英寸加有150条网线。给图像加网，挂网目数越大，网数越多，网点就越密集，层次表现力就越丰富。 因为电脑图像是点阵的，即是一个个的像素(图像的最小单位称为像素)组成的。图像分辨率可以形象地理解为在水平或垂直方向上，单位长度内的一条线由多少个像素去描述，描述这条线所用像素越多、分辨率就会越高。图像分辨率的单位一般是Pixels PerInch(像素/英寸)，通常用英文表示为PPI。例如某图像的分辨率为300PPI，则指它在水平或垂直方向上每英寸有300个像素；某图像的分辨率为720I，则指它在水平或垂直方向上每英寸有72个像素。 有些设备的分辨率和图像的分辨类似，只是它们是用点来表达的，故其表示为Dot Per Inch，简称DPI。如分辨率为1200DPI的图像扫描仪的图像输入精度为每英寸可采集1200个点，或像素。3600DPI的激光照排机的图文输出精度为每英寸可曝光3600个激光点。 图像分辨率PPI与印刷分辨率LPI(加网线数)即有联系又有区别：图像分辨率要高于印刷分辨率，一般是2×2个以上的像素生成1个网点，即LPI是DPI的二分之一左右。 扫描仪的种类有哪些？ 答：①滚筒扫描仪：分高档滚筒扫描仪和小型台式滚筒扫描仪。 ②平板扫描仪：分高、中、低三个档次，作为印刷设计应选用高、中档扫描仪。 ③手持式扫描仪，用于办公室等。 ④胶片和透明介质扫描仪。用于数字化35mm的正片和负片。 常用的输出设备有哪些？各自应用的领域是什么？ 答：设计好的页面电子文件可采用以下设备输出： 1． 黑白激光打印机：用于打印黑白校稿或最终的黑白正式稿。 2． 彩色激光打印机：用于打印彩色效果稿或最终的彩色正式稿。 3． 彩色喷墨打印机：用于打印彩色效果稿。 4． 彩色大型喷绘机：用于打印大型彩色效果或最终的彩色正式稿。 5． 数字打样机：用于检查页面的内容、颜色的效果。 6． 激光照排机：用于输出晒版用的菲林片。 7． 直接制版机：用于输出印刷用印版。 8． 数字印刷机：直接由电子页面输出印刷品。而不需要菲林和印版。 扫描仪有哪几种类型？有什么区别？ 答：扫描仪有两大类：一类是滚筒扫描仪；一类是平板扫描仪又可分为高档专业扫描仪、中低档平板扫描仪。滚筒扫描仪是由电子分色机发展而来的，其感测技术是光电倍增管，图5-1是滚筒扫描仪的工作原理图。而平板扫描仪则是由CCD器件来完成扫描工作的。其工作原理不同，决定了两种扫描仪性能上的差异： (1) 最高密度范围不同：滚筒扫描仪的最高密度可达4．0，而一般中低档平板扫描仪只有3．0左右。因而滚筒扫描仪在暗调的地方可以扫出更多细节，并提高了图像的对比度。 (2) 图像清晰度不同：滚筒扫描仪有四个光电倍增管：三个用于分色(红、绿和蓝色)，另一个用于虚光蒙版。它可以使不清楚的物体变为更清晰，可提高图像的清晰度，而CCD则没有这主面的功能。 (3) 图像细腻程度不同：用光电倍增管扫描的图像输出印刷后，其细节清楚，网点细腻，网纹较小，而平板扫描仪扫描的照片质量在图像的精细度方面相对来说要差些。 什么是Pantone色？为何利用Pantone色来设定颜色？ 答：Pantone是美国著名的油墨品牌，已经成为印刷颜色的一个标准。它把自己生产的所有油墨都做成了色谱、色标，Pantone的色标因而成为公认的颜色交流的一种语言，用户需要某种颜色，就按色标标定就行。由于Pantone色标的广泛使用，电脑设计软件都有Pantone色库，并使用它进行颜色定义。在使用Pantone色库设定颜色时，选择定义方法是Pantone色即可,但要注意的是大部分Pantone颜色都是专色,如果要用四色再现之,应设定颜色类型为原色。图1-13是定义Pantone色的一个界面。 什么叫分色？分色就那么重要吗？在Photoshop如何分色？ 答：分色是一个印刷专业名词，指的就是将原稿上的各种颜色分解为黄、品红、青、黑四种原色颜色；在电脑印刷设计或平面设计图像类软件中，分色工作就是将扫描图像或其它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。 一般扫描图像为RGB模式，用数字相机拍摄的图像也为RGB模式，从网上下载图片也大多是RGB 色彩模式的。如果要印刷的话，必须进行分色，分成黄、品红、青、黑四种颜色，这是印刷的要求。如果图像色彩模式为RGB 或Lab，输出时有可能只有K版上有网点，即RIP解释时只把图像的颜色信息解释为灰色。 在Photoshop中，分色操作其实非常简单：只需要把图像色彩模式从RGB 模式或Lab模式转换为CMYK模式即可。具体操作是执行Image/Mode/CMYK。这样该图像的色彩就是由色料(油墨)来表示了，具有4个颜色的通道。图像在输出菲林时就会按颜色的通道数据生成网点，并分成黄、品红、青、黑四张分色菲林片。 在分色时，当图像由RGB 转到CMYK时，肉眼能看到屏幕上有些颜色会产生明显的变化，这是什么原因？对图像颜色有什么影响？ 答：在图像由RGB 色彩模式转为CMYK色彩模式时，有些图像上的一些鲜艳的颜色会产生明显的变化，这种变化有时很明显地能观察得到，一般会由鲜艳的颜色变成较暗淡一些的颜色。这是因为RGB 的色域比CMYK的色域在大些，也就是说有些在RGB 色彩模式下能够表示的一些颜色在转为CMYK后，就超出了CMYK能表达的颜色范围，这些颜色只能用相近的颜色替代。因而这些颜色产生了较为明显的变化。其实，在RGB 色彩模式的图像中如果有颜色超出了色域的话，可用Gamut Warning(色域警告)预视。 什么是色域空间？弄清楚色域空间有何意义？ 我们在RGB 、CMYK和Lab中编辑图像，其本质的不同是在不同的色域空间中工作。色域就是指某种表色模式所能表达的颜色数量所构成的范围区域，也指具体介质如屏幕显示、打印机输出及印刷复制所能表现的颜色范围。自然界中可见光谱的颜色组成了最大的色域空间，该色域空间中包含了人眼所能见到的所有颜色。在色彩模式中，Lab色域空间最大，它包含RGB 、CMYK中所有的颜色。 设计用图像的色彩模式以什么模式较好？ 答：在Photoshop中，图像的色彩模式有RGB模式、CMYK模式、GrayScale模式以及其它色彩模式。对于设计图像模式采用任么模式要看设计图像的最终用途。如果设计的图像要在印刷纸上打印或印刷，最好彩用CMYK色彩模式，这样在屏幕上所看见的颜色和输出打印颜色或印刷的颜色比较接近。如果设计是用于电子媒体显示(如网页、电脑投影、录像等)，图像的色彩模式最好用RGB 模式，因为RGB 模式的颜色更鲜艳、更丰富，画面也更好看些。并且图像的通道只有3个，数据量小些，所占磁盘空间也较少。如果图像是灰色的，则用GrayScale模式较好，因为即使是用RGB 或CMYK色彩模式表达图像，看起来仍然是中性灰颜色，但其磁盘空间却大得多。另外灰色图像如果要印刷的话，如用CMYK模式表示，出菲林及印刷时有4个版，费用大不说，还可能会引起印刷时灰平衡控制不好时的偏色问题，当有一色印刷墨量过大时，会使灰色图像产生色偏。 金、银色是如何印刷的？印前设计有什么要求？ 答：在设计中，客户常常要求用到金色和银色印刷，由于金色和银色不能由四色印色来实现，故其印刷和技术都有特殊的要求。印刷时，金色和银色是按专色来处理的，即用金墨和银墨来印刷，故其菲林也应是专色菲林，单独出一张菲林片，并单独晒版印刷。 在电脑设计时，应定义一种颜色来表示金色和银色，并定义其颜色类型为专色就可满足设计的要求。由于金银和银色是不透明的，故设计时可以对金、银色内容设定为压印(Overpint)。 什么是专色和专色印刷？ 什么是专色和专色印刷？ 答：专色是指在印刷时，不是通过印刷C，M，Y，K四色合成这种颜色，而是专门用一种特定的油墨来印刷该颜色。专色油墨是由印刷厂预先混合好或油墨厂生产的。对于印刷品的每一种专色，在印刷时都有专门的一个色版对应。使用专色可使颜色更准确。尽管在计算机上不能准确地表示颜色，但通过标准颜色匹配系统的预印色样卡，能看到该颜色在纸张上的准确的颜色，如Pantone彩色匹配系统就创建了很详细的色样卡。 对于设计中设定的非标准专色颜色，印刷 厂不一定准确地调配出来，而且在屏幕上也无法看到准确的颜色，所以若不是特殊的需求就不要轻易使用自己定义的专色。 计算机中演常用的表色方法有哪些？一般定义颜色采用什么方法较好？ 答：无论是在计算机上还是在印刷时，都需要一种方法来描述不同的颜色。色彩学上把表色方法也称颜色模型或色彩模式。表色颜色模型的类型很多，每一种都能从不同角度描述颜色，但不同的色彩模式适用于不同的场合，且准确性是不同的。 计算机表色模式有： 1、RGB模式： 又称RGB色空间。它是一种色光表色模式，它广泛用于我们的生活中，如电视机、计算机显示屏、幻灯片等都是利用光来呈色。印刷出版中常需扫描图像，扫描仪在扫描时首先提取的就是原稿图像上的RGB色光信息。RGB模式是一种加色法模式，通过R、G、B的辐射量，可描述出任一颜色。计算机定义颜色时R、G、B三种成分的取值范围是0-255，0表示没有刺激量，255表示刺激量达最大值。R、G、B均为255时就合成了白光，R、G、B均为0时就形成了黑色。在显示屏上显示颜色定义时，往往采用这种模式。图像如用于电视、幻灯片、网络、多媒体，一般使用RGB模式。 2．CMYK模式： 又称CMYK色空间。对从事印刷业的人员来说，CMYK是最熟悉不过了。这种模式是一种减色模式，遵循减色法混和规律。CMYK模式实质指的是再现颜色时印刷的C、M、Y、K网点大小，因此C、M、Y、K的数值范围为0%-100%。CO%MO%YO%KO%表示白色，C100%M100%Y100%K100%表示黑色。 3、HSB模式：即色相(HUE)、饱和度(Saturation),亮度(Brightness)模式。 由于RGB图比CMYK图显示更好，色彩更漂亮，能不能将RGB图直接输出？这样做会有什么后果？ 答：由于RGB的色域比CMYK大，因此有些颜色屏幕上显示得出来，但四色油墨却印不出所料来，要想知道后果，只需试一试。由于RIP的不同，RGB图在分色软片上可能只有黑版上有图，其它色版本上无图，也有可能是四色胶片上图片的信息(网点)完全相同，即等值的灰度图，虽然有些发排软件或RIP能将RGB转换成CMYK，但最好是利用扫描软件或Photoshop来进行模式转换。 将彩图存为DCS格式，打印黑白稿时有图，但输出的软片上没有图。这是为什么？ 答：将图片存储为DCS格式后半部会产生五个文件， 什么是RIP？为什么现在都喜欢采用软件RIP？ 答：RIP是Raster Processing的缩写，指照排系统中将PostScript编码解释为点阵图像的软件或硬件卡，一般称之为光栅图像处理器。它在彩色出版系统中具有重要作用，它的功能是将制作好的页面快速地解释为可控制激光记录仪输出点阵的命令，它能将页面中的文字、图形、图像等元素自动地转换成数字点阵信息，再用这些信息控制输出设备进行记录，让其工作是"关"还是"开"。 硬件RIP的更新换代需要复杂工艺及较长时间，无法适应软件技术的飞跃发展；而软件RIP以其更新快，处理质量高，速度高，可显示处理后结果等优点被广泛采用。并且一个软件RIP可同时驱动多个照排机，网络功能强。 在排版和图形类软件中为什么不用设定分辨率？ 答：排版图形软件是面向对象的软件，对文字、图形的表示都是用算法语言来表达的，所制作的对象是与分辨率无关的，它们在输出时是以输出设备的分辨率来输出的，输出设备分辨率高，则制作页面的图文输出分辨率就高。因此，图形类软件和排版软件不用设定分辨率。排版和图形软件中导入的图像在输出时则要读取原图的点阵信息，这就与原图的分辨率有关了。 CorelDraw中文本有几种类型？ 答：CorelDraw，把文本分为两种不同的类型，一种是美术字文本，另一种是段落文本，虽然这两种文本都是使用文本工具来创建的，但它们具有不同的特征，美术字文本具有更多的图形对象的特性，可以对美术字文本运用更多的特殊效果；而段落文本则可以运用更多的文字格式。基于这两种文本的不同特性，可以将它们分别用于不同的目的，若只需要使用少量的文字或对文字应用更多的格式编排，例如简短的标题和说明等，可以使用美术字文本；若需要处理大量的文字应用更多的格式编排，如报刊、小册子等，则可使用段落文本。 关于AI的问答: 问：请问如何将wold中的图、表格导入到AI中？ 答：如果你的电脑安装了WORD和CORELDRAW8。0那就还好了，在CORELDRAW8。0的插入新物件里把WORD文件导入，然后再导AI就OK。或者使用Pdf Writer打印机生成PDF文件，然后再Acrobat中用Touchup工具调用Illustrator编辑页面，这就可以了，直接打开可能会乱掉。不过如果使用一些诸如文鼎之类的字体，还是会乱掉的。或者你可以把Word里的文件粘贴到Coreldraw里，然后Ctrl+x，在用编辑菜单里的选择粘贴，选择粘贴图片，就可以对Word里的文件可以编辑了，然后导出Ai格式就可以了。 35问：请教eps 是什么软件的首选格式，为什么这种格式导入freehand 却只显示出一个方框，(不知打印有没有问题) 而在ps 中却能显示出来。谁能解释一下这种格式的特点呢？答：EPS是PS(PostScrip)格式中的一种。它主要是印前作业中的一种标准交换或输出的格式，其特点是能够保持原文件中点阵图象、矢量图形和曲线文字各自的特征和位置。在某些软件中EPS文件只能显示一个图框或者很粗糙的图象，但不影响照排输出和在PS打印机上的打印。eps全称是 embed postscript (嵌入的ps 文件)，postscript是adobe公司制定的打印描述语言，象其他编程语言一样可以用任何文本编辑器编程，文件本身是文本文件，一般可以用打印机打印成文件的方式生成。具体可以到adobe网站去看一下。ps现已成为印刷工业的事实上的标准。 关于PM的问答: 问：是不是在PS里做透明背景，然后存成Tif格式呀？为什么我导入PM里还是有白色的边缘的呀？急呀！帮帮我！ 答：当打印 Photoshop 图像或将其放置到其它应用程序中时，您可能只想显示图像的一部分。例如，您可能想打印或显示前景对象并排除其矩形背景。图像剪贴路径使您得以分离前景对象，且在打印图像或将图像置入其它应用程序中时，使对象的外部区域变为透明。这使您得以将图像放到其它文件中，而不会使其它文件的背景变暗。将路径存储为图像剪贴路径：1 绘制并存储路径或将现有选区转换为路径。(也就是只能用路径工具抠图了，记住路径绘制完成后再将它命名，否则不能使用“剪贴路径”。)2 从路径调板菜单中选取“剪贴路径”。3 对于“路径”，选取要存储的路径。4 为了使大多数图像的效果较好，使展平度值为空，以便使用打印机的默认值打印图像。如果遇到打印错误，请输入新的展平度值。 值的范围可以从 0.2 到 100。一般情况下，建议对高分辨率打印(1200 dpi 到 2400 dpi)将展平度值设置为 8 到 10，对低分辨率打印(300 dpi 到 600 dpi)设置为 1 到 3。PostScript 解释程序通过链接一系列直线段创建曲线段。剪贴路径的展平度设置决定直线段接近曲线的程度。展平度值越低，用于绘制曲线的直线数量越多，曲线越精确。 5 点按“好”。6。将你的TIF图片存储就可以了。 问：在pagemaker6.5里怎么插入一个表格 答：一般用自带的TABLE 3.0讲表格全部复制，同时按下CTRL和E粘贴上去再置入看看是否可以，如果PM自带的表格软件不可以用的话，笨办法就是在PM中用手画。另外用cd作也可以呀(做完后导出300dpi然后置入PM就可以了)记得cd格式不要删除，以防需要改动! 问：如果不能在PM里做渐变和阴影,那用什么办法才能更快、更好的达到在里做渐变和阴影效果呢?答：目前的PM版本(6.5)没有这些功能，但不能肯定高级的版本会有，其实我们可以在PS里做好这些效果，存成TIF然后置入到PM里面来，当然也可以在CD里面做好，但是在矢量图软件中制作的渐层，在印刷中会出现阶梯现状，只有存为图片才可以解决这个问题，PM的限制太多，adobe indesign 可以解决这些问题！ 问：如何在PC打开上打开MAC机PAGEMAKER 6.5繁体中文版的文件.答：先用TRANSMAC把苹果文件转为PC文件，然后就不用我说了吧 问：我把AI8的输出的EPS图置入PM6.5后显示和打印都是马赛克。怎么能用普通打印机(我的是Epson Photo1270)，正确打印置入PM里的EPS图像呢？？？？？ 答：首先说明的一点是出现的马赛克现象不会影响以后的印刷，而且普通的打印机没有能力解释POSTSCRIPT。所以打印出来的EPS是马赛克。PM要在普通打印机(非PS打印机)打印EPS图形，只能打印成PDF后，再用ACROBAT打印该PDF文件。 问：在PM中置入的EPS图形，打印后颜色似乎变化教大(偏色)？如Y100M100红色感觉有点红紫，而在PM中画一图形填充Y100M100却感觉很红。另外EPS图形中的图片(照片)打印后也感觉偏淡，而直接置入PM中的图片打印却很好，我感觉是EPS文件的问题，请问如何打印色彩才比较准确。 答：这个本身就是PM的BUG，PM对自带的颜色能确认，对其他格式的图片颜色都是显示一个印象，你可以仔细观察，TIFF格式的图片置如进PM中，显示的颜色也会不正确的，但是有一点你可以放心，就是不影响输出，原因很简单，PM在输出的时候是需要连接文件的，所以再输出的时候是直接把连接文件输出，而不在PM中把图象作为一个物体输出的。。。。。。。 问：PM中有很多的颜色库，在区分专色和RGB,CYMK的前提下，是否可以随意使用各个颜色库中的颜色，输出时有没有特别要求使用某一个颜色库中的颜色。 答：一般尽量用CMYK，除非有特别需要才用专色。。。。。 问：我在PM中双击置入的图片后出来的居然是豪杰图片浏览器，如何让双击图片后用PS来编辑图片？ 答：这是一个文件关联问题，也就是说原来的关联被豪杰看图程序给取代了，办法就是在资源管理器里的文件夹选项里重新设置过，就是找到这种文件类型然后把它的文件关联改成PS的就OK了！！！在PC中按住ALT后双击，MAC中按住OPTION。 问：在pagemaker、A4大小的文件中，为什么非要置入20M，3400*2500的图片才显得清楚，而置入200K，1860*1200的图片尽是马赛克？后者在屏幕上非常的清楚啊？是不是跟分辨率什么的有关系?答：你在PS中新建一个A4(210mmX297mm)的为300DPI的文件再然后把那个200k大的家伙拖进去看，其实在PM中排版时的图形都是用简单模糊的方式显示的啊,为的是加快速度.你不是看着那个以为不行吧。 问：为什么在PM里输入文字不能自动换行，就是无论打多少字都是在一行里，我放大一看，所打的这些字全重叠在一起了？这是为什么啊？请高手帮帮我。 答：只要你双工具条里的文字工具时，就会弹出对话框文字规格栏，不换行处不要打勾。 问：请问PM里的处复合字体是怎么做的？ 答：打开增效工具栏，选中复合字体编辑器，弹出定义复合字体对话框，点击添加，完成即可。 问：pagemake的文件(.p65)，用pm打开后，我想把页面导出成jpg图片怎么导？而且导出的图片要能看清楚里面的小字。 请尽量详细一点，把具体的菜单和按钮说明白些，因为PM我第一次用，因为客户唯一能提供的电子文档就是这个了，我需要用到里面的整个一个页面做网页。 答：可以通过两种方法 一、直接拷屏，将PM的内容拷屏后进入PS粘贴，可上下部分拼接，但如果有图片在里面请用高精度显示。 二、设置打印机为Adobe Distiller，打印文件到EPS，然后在PS打开该EPS，选打开分辨率为72dpi，然后合并图层，另存为jpg就可以了。 问：我用PM6.5排英文的稿子，发现一个问题：1、这些英文字不会自动换行，都自己挤到一块了。2、在PM中段落老是对不齐，比方：段落开头要空两格，可是有时候总也空不了两格，不是多就是少，而且在不同的视图比例下竟然不同，在60%时正好空两格，在80%时空一格多点儿，可是打印出来还是空的不对！！！！(是不是因为我修改了字号和行距的问题？) 答：英文字会挤到一块的问题(是极少数的，与你的英文有关，换一下字体，可能会好的)，不防强制断行。在段落可以设定首行自定义，空格自然对得很齐，不要去修改字间距去强制对齐~~~字体可以设制成复合字体，在增效工具里面可以添加，中文编辑用中文字体，英文字编辑用英文字体，切记！ 问：导出英文没问题，但是中文总是乱码。怎么解决啊！！还有导出pdf格式的软件除了pagemaker还有什么？我知道world也可，但我的world怎么也不行，什么原因？？ 答：PM导出PDF是需要Distiller支持的，在安装Acrobat的时候，一定要装上中文字体支持的插件。另外，“嵌入全部字体“也是一种方法。 问：72DPI的网上图片可不可以印刷，如要以的话，到底有多清楚，是不是很模糊的，不知那位朋友印过？它本身的dpi是72, 你把它调成300, 它的质量不会变差吗?答：72dpi或者其他的数值不能说明是否可以印刷。一般等尺寸的图象(你的稿子的尺寸大小和印刷品的尺寸大小相等)。例如做宣传册。这样用300的就可以。一般我们将尺寸，分辨率，和印刷介质，印刷方式，结合起来看，才可定义是否可以印刷，比如喷绘，尺寸很大，那分辨率就不用高有时30，，，50，，，70，，，啊就可以。不要放过大其实就是在原基础上放大超过1.5倍就会影响画面了！将“重定图像象素”选项勾掉，图片转换没有损失的，只是图像象素增大但图片实际尺寸就缩小了。 问：TIFF格式是个什么样的格式，它有什么特点，可以和那些软件通用，它的优点和缺点各是什么？ 答：TIFF(标记图像文件格式 ) 用于在应用程序和计算机平台之间交换文件。TIFF 是一种灵活的位图图像格式，几乎受所有的绘画、图像编辑和页面版面应用程序的支持。而且，几乎所有的桌面扫描仪都可以生成 TIFF 图像。TIFF 格式支持具有 alpha 通道的 CMYK、RGB、Lab、索引颜色和灰度图像以及无 alpha 通道的位图模式图像。Photoshop 可以在 TIFF 文件中存储图层；但是，如果在其它应用程序中打开此文件，则只有拼合图像是可见的。Photoshop 也可以用 TIFF 格式存储注释、透明度和多分辨率金字塔数据。 问:MAC机和PC机的区别 答以前因为苹果机采用的显卡和显示器等设备较好，也就造成显示效果出从了，所以让设计人员较为喜欢。现在苹果没有生产了显示器，显卡也是普通的ATI的镭7500系列，显示器是索尼特丽珑。这种优势就显不出来了。 以前苹果机的CPU都较PC用CPU的主频要高，综合性能要好，是同档次普通PC用CPU的两倍左右。现在Intel的CPU性能已超过了苹果机的CPU了，这点优势也不显众了。 以前苹果机都是用SICS硬盘，是10000转速，转速是IDE接口的硬盘(5400转)的两倍，读取速度比普通PC的速度可想而知了。但是现在的PC用的硬盘基本上都是7200转的硬盘并且也可以换用SICS硬盘。 性能的好坏由上应该可知了吧？ 苹果机跟PC机相对面言比较稳定，死机、感染病毒率低，这也是苹果机受欢迎的其中原因之一，至于图形处理和排版跟PC没有什么很大的区别，基本上大同小异，印刷业为什么用苹果机多的问题，最大的原因是因为发排中心基本上是以苹果机发排为主，我想下一步印刷业的发展趋势会向着PC机靠拢的，毕竟现在用PC的比较多。了解APPLE的历史后再对苹果电脑作评价才是正确的。 在PC行业，APPLE曾经是IBM的强大的对手，PC发展初期，APPLE的实力要比IBM强大得多，而APPLE的每次新机型的推出都有很好的销售业绩，苹果电脑分为：POWER PC、iMAC、POWER BOOK等系列，并非只有POWER PC(就是我们平时设计用的苹果电脑)，在欧美日，iMAC的销量是很高的，主要是家庭、公司用，是IBM(国际商业机器)公司、DELL、COMPAQ等的强大对手，而在使用UNIX系统(MACINTOSHI是基于UNIX的)的PC最大的公司就是APPLE，IBM、DELL、COMPAQ等都是采用MICROSOFE的WINDOWS系统，所以APPLE的系统优势也是一个市场优势。(MACINTOSHI系统更稳定，更为简单，容易操作，而且黑客们都对WINDOWS比较感兴趣，而MACINTOSHI就比较少受到攻击) 所以综合APPLE的硬件和软件优势，可以看到POWER PC、iMAC等系列电脑相比于我们使用的兼容PC、某些品牌PC更为稳定，这对于我们的设计工作是很重要的，而大公司的商业应用也需要稳定性强的电脑，以避免机器故障、系统故障而造成维修、维护上的大量开支和时间浪费。 评论APPLE，还要从营销、市场上关注一点。 其实除了操作系统，现在苹果并没有多大优势。比尔盖茨的问题就在于他想替人包办一切，所以把操作系统搞得太庞大。其实另外还有一个问题要搞清楚，就是MAC是属图象工作站性质的，如果仅此与一般所谓的个人电脑比较本来就不是一个档次。PC也有图象工作站之类的机器，如EDLL、联想等同样可以使用UNIX系统。如果在同样的价格上PC图象工作站性能就要好得多。当然，诸如SGI、DIGITOR、MACRO之类的专业图象工作站其价格也不比MAC 问ps技巧184条！ 答1.快速打开文件 双击Photoshop的背景空白处(默认为灰色显示区域)即可打开选择文件的浏览窗口。 2. 随意更换画布颜色 选择油漆桶工具并按住Shift点击画布边缘，即可设置画布底色为当前选择的前景色。如果要还原到默认的颜色，设置前景色为25%灰度(R192，G192，B192)再次按住Shift点击画布边缘。 3. 选择工具的快捷键 可以通过按快捷键来快速选择工具箱中的某一工具，各个工具的字母快捷键如下： 选框-M 移动-V 套索-L 魔棒-W 喷枪-J 画笔-B 铅笔-N 橡皮图章-S 历史记录画笔-Y 橡皮擦-E 模糊-R 减淡-O 钢笔-P 文字-T 度量-U 渐变-G 油漆桶-K 吸管-I 抓手-H 缩放-Z 默认前景和背景色-D 切换前景和背景色-X 编辑模式切换-Q 显示模式切换-F 另外，如果我们按住Alt键后再单击显示的工具图标，或者按住Shift键并重复按字母快捷键则可以循环选择隐藏的工具。 4. 获得精确光标 按Caps Lock键可以使画笔和磁性工具的光标显示为精确十字线，再按一次可恢复原状。 5. 显示/隐藏控制板 按Tab键可切换显示或隐藏所有的控制板(包括工具箱)，如果按Shift+Tab则工具箱不受影响，只显示或隐藏其他的控制板。 6. 快速恢复默认值 有些不擅长Photoshop的朋友为了调整出满意的效果真是几经周折，结果发现还是原来的默认效果最好，这下傻了眼，后悔不该当初呀！怎么恢复到默认值呀？试着轻轻点按选项栏上的工具图标，然后从上下文菜单中选取“复位工具”或者“复位所有工具”。 7. 自由控制大小 缩放工具的快捷键为“Z”，此外“Ctrl＋空格键”为放大工具，“Alt＋空格键”为缩小工具，但是要配合鼠标点击才可以缩放；相同按Ctrl+“+”键以及“-”键分别也可为放大和缩小图像；Ctrl+Alt+“+”和Ctrl+Alt+“-” 可以自动调整窗口以满屏缩放显示，使用此工具你就可以无论图片以多少百份比来显示的情况下都能全屏浏览！如果想要在使用缩放工具时按图片的大小自动调整窗口，可以在缩放工具的属性条中点击“满画布显示”选项。 8. 使用非Hand Tool(手形工具)时，按住空格键后可转换成手形工具，即可移动视窗内图像的可见范围。在手形工具上双击鼠标可以使图像以最适合的窗口大小显示，在缩放工具上双击鼠标可使图像以1:1的比例显示。 9. 在使用Erase Tool(橡皮擦工具)时，按住Alt 键即可将橡皮擦功能切换成恢复到指定的步骤记录状态 10. 使用Smudge Tool(指尖工具)时，按住Alt键可由纯粹涂抹变成用前景色涂抹。 11. 要移动使用Type Mask Tool(文字蒙版工具)打出的字形选取范围时，可先切换成快速蒙版模式(用快捷键Q切换)，然后再进行移动，完成后只要再切换回标准模式即可。 12. 按住Alt键后，使用Rubber Stamp Tool(橡皮图章工具)在任意打开的图像视窗内单击鼠标，即可在该视窗内设定取样位置，但不会改变作用视窗。 13. 在使用Move Tool(移动工具)时，可按键盘上的方向键直接以1 pixel的距离移动图层上的图像，如果先按住Shift键后再按方向键则以每次10 pixel的距离移动图像。 而按Alt键拖动选区将会移动选区的拷贝。 14. 使用磁性套索工具或磁性钢笔工具时，按“[”或“]”键可以实时增加或减少采样宽度(选项调板中) 15. 度量工具在测量距离上十分便利(特别是在斜线上)，你同样可以用它来量角度(就像一只量角器)。在信息面板可视的前提下，选择度量工具点击并拖出一条直线，按住Alt键从第一条线的节点上再拖出第二条直线，这样两条线间的夹角和线的长度都显示在信息面板上。用测量工具拖动可以移动测量线(也可以只单独移动测量线的一个节点)，把测量线拖到画布以外就可以把它删除。 16. 使用绘画工具如(如画笔，向笔等)，按住Shift键单击鼠标，可将两次单击点以直线连接。 17. 按住Alt键用吸管工具选取颜色即可定义当前背景色。通过结合颜色取样器工具(Shift+I)和信息面板监视当前图片的颜色变化。变化前后的颜色值显示在信息面板上其取样点编号的旁边。通过信息面板上的弹出菜单可以定义取样点的色彩模式。要增加新取样点只需在画布上用颜色取样器工具随便什么地方再点一下，按住Alt键点击可以除去取样点。但一张图上最多只能放置四个颜色取样点。当Photoshop中有对话框(例如：色阶命令、曲线命令等等)弹出时，要增加新的取样点必须按住Shift键再点击，按住Alt+Shift点击可以减去一个取样点。 18. 裁切工具大家都一定用过，这种情况你也一定遇到过；在你调整裁切握、而裁切框又比较接近图像边 界的时候，裁减框会自动地贴到图像的边上，令你无法精确的裁切图像。不过只要在调整裁切边框的时候 接下“Ctrl”键，那么裁切框就会服服帖帖，让你精确裁切。 复制技巧 19. 按住Ctrl+Alt键拖动鼠标可以复制当前层或选区内容。 20. 如果你最近拷贝了一张图片存在剪贴板里，Photoshop在新建文件(Ctrl+N)的时候会以剪贴板中图片的尺寸作为新建图的默认大小。要略过这个特性而使用上一次的设置，在打开的时候按住Alt键(Ctrl+Alt+N)。 21. 如果创作一幅新作品，需要与一幅已打开的图片有一样的尺寸、解析度、格式的文件。选取“文件” →“New”，点Photoshop菜单栏的Windows选项，在弹出菜单的最下面一栏点击已开启的图片名称，是的，就是这么简单! 22. 在使用自由变换工具(Ctrl+T)时按住Alt键(Ctrl+Alt+T)即可先复制原图层(在当前的选区)后在复制层上进行变换；Ctrl+Shift+T为再次执行上次的变换，Ctrl+Alt+Shift+T为复制原图后再执行变换。 23. 使用“通过复制新建层(Ctrl+J)”或“通过剪切新建层(Ctrl+J)”命令可以在一步之间完成拷贝到粘贴和剪切到粘贴的工作；通过复制(剪切)新建层命令粘贴时仍会放在它们原来的地方，然而通过拷贝(剪切)再粘贴，就会贴到图片(或选区)的中心。 24. 若要直接复制图像而不希望出现命名对话框，可先按住Alt键，再执行“图像”→“副本”命令。 25. Photoshop的剪贴板很好用，但你更希望直接使用Windows系统剪贴板，直接处理从屏幕上截取的图像。好的，按下Ctrl＋K，在弹出的面板上将“输出到剪贴板”点中吧！ 26. 在Photoshop内实现有规律复制 在做版面设计的时候我们会经常把某些元素有规律地摆放以寻求一种形式的美感，在Photoshop内通过四 个快捷键的组合就可以轻易得出。 (1)圈选出你要复制的物体； (2)按Ctrl+J产生一个浮动 Layer； (3)按旋转并移动到适当位置后确认； (4)现在可以按住Ctrl+Alt+Shift 后连续按“T”就可以有规律地复制出连续的物体。(只按住Ctrl+Shift则只是有规律移动) 27. 当我们要复制文件中的选择对象时，要使用编辑菜单中的复制命令。复制一次你也许觉不出麻烦，但要多次复制，一次一次的点击就相当不便了。这时你可以先用选择工具选定对象，而后点击移动工具，再按住“Alt”键不放。当光标变成一黑一白重叠在一起的两个箭头时，拖动鼠标到所需位置即可。若要多次复制，只要重复的放松鼠标就行了。 28. 可以用选框工具或套索工具，把选区从一个文档拖到另一个上。 29. 要为当前历史状态或快照建立一个复制文档可以： (1)点击“从当前状态创建新文档”按钮； (2)从历史面板菜单中选择新文档； (3)拖动当前状态(或快照)到“从当前状态创建新文档”按钮上； (4)右键点击所要的状态(或快照)从弹出菜单中选择新文档把历史状态中当前图片的某一历史状态拖到另一个图片的窗口可改变目的图片的内容。按住Alt键点击任一历史状态(除了当前的、最近的状态)可以复制它。而后被复制的状态就变为当前(最近的)状态。按住Alt拖动动作中的步骤可以把它复制到另一个动作中。 选择技巧 30. 把选择区域或层从一个文档拖向另一个时，按住Shift键可以使其在目的文档上居中。如果源文档和目的文档的大小(尺寸)相同，被拖动的元素会被放置在与源文档位置相同的地方(而不是放在画布的中心) 。如果目的文档包含选区，所拖动的元素会被放置在选区的中心。 31. 在动作调板中单击右上角的三角形按钮，从弹出的菜单中选择载入动作，进入 PhotoshopGoodiesActions目录下，其下有按钮、规格、命令、图像效果，文字效果、纹理、帧六个动作集，包含了很多实用的东西哟!另外，在该目录下还有一个ACTIONS.PDF文件，可用Adobe Acrobat软件打开，里面详细介绍了这些动作的使用方法和产生的效果。 32. 单击工具条中的画笔类工具，在随后显示的属性条中单击画笔标签右边的小三角，在弹出的菜单中再点击小箭头选择“载入画笔…”。到Photoshop目录的Brushes文件夹中选择*.abr。原来这里还有这么多可爱的东西。 33. 画出一个漂亮的标记，想在作品中重复使用？好办，用套索工具选好它，在Brushes的弹出菜单中选“储存画笔…”，然后用画笔工具选中这个新笔头……朋友，想做居室喷涂吗? 34. 如果想选择两个选择区域之间的部分，在已有的任意一个选择区域的旁边同时按住Shift和Alt键进行拖动，画第二个选择区域(鼠标十字形旁出现一个乘号，表示重合的该区域将被保留)。 35. 在选择区域中删除正方形或圆形，首先增加任意一个选择区域，然后在该选择区域内，按Alt键拖动矩形或椭圆的面罩工具。然后松开Alt键，按住Shift键，拖动到你满意为止。然后先松开鼠标按钮再松开Shift键。 36. 从中心向外删除一个选择区域，在任意一个选择区域内，先按Alt键拖动矩形或椭圆的面罩工具，然后松开Alt键后再一次按住Alt键，最后松开鼠标按钮再松开Alt键。 37. 在快速蒙版模式下要迅速切换蒙版区域或选取区域选项时，先按住Alt键后将光标移到快速遮色片模式图标上单击鼠标就可以了。 38. 使用选框工具的时候，按住Shift键可以划出正方形和正圆的选区；按住Alt键将从起始点为中心勾划选区。 39. 使用“重新选择”命令(Ctrl+Shift+D)来载入/恢复之前的选区。 40. 在使用套索工具勾画选区氖焙虬碅lt键可以在套索工具和多边形套索工具间切换。勾画选区的时候按住空格键可以移动正在勾画的选区。 41. 按住Ctrl键点击层的图标(在层面板上)可载入它的透明通道，再按住Ctrl+Alt+Shift键点击另一层为选取两个层的透明通道相交的区域。 42. 在缩放或复制图片之间先切换到快速蒙板模式[Q]可保留原来的选区。 43. “选择框”工具中Shift和Alt键的使用方法： 当用“选择框”选取图片时，想扩大选择区，这时按住Shift键，光标“+”会变成“十+”，拖动光标，这样就可以再原来选取的基础上扩大你所需的选择区域。或是在同一副图片中同时选取两个或两个 以上的选取框。当用“选择框”选取图片时，想在“选择框”中减去多余的图片，这时按住“Alt”键，光标“+”会变成“十-”，拖动光标，这样就可以留下你所需要的图片。当用“选择框”选取图片时，想得到两个选取框叠加的部分，这时按住“Shift+Alt”键，光标“+”会变 成“十í”，拖动光标，这样就你想要的部分。想得到“选取框”中的正圆或正方形时，按住“Shift”键，就可以。 44. “套索”工具中Shift和Alt键的使用方法： 增加选取范围按“Shift”键。(方法和“选择框”中的1相同) 减少选取范围按“Alt”键。(方法和“选择框”中的2相同) 两个选取框叠加的区域按“Shift+Alt”键。(方法和“选择框”中的3相同) 45. “魔杖”工具中Shift和Alt键的使用方法： 增加选取范围按“Shift”键。(方法和“选择框”中的1相同) 减少选取范围按“Alt”键。(方法和“选择框”中的2相同) 两个选取框叠加的区域按“Shift+Alt”键。(方法和“选择框”中的3相同) 问：打印机偏色！！好烦呀！！电脑上看的满爽，可是打印出来怎么就这么差，和显示器显示的颜色相差太多了！请问那位高手知道怎么使电脑显示出的颜色和打印出来的颜色差不多呢！！！ 答：偏色问题有很多方面原因引起的，比如种类型显示器的色彩显示不同，打印机品版不同，设置不同，墨盒不同，等等；一般情况下，打印机其实是采用RGB三色系统转换的，特别是打印位图的时候，我希望大家都去下载几个显示器调整的软件下来(如COLORBLIND)。象GAMMA这个东西如果你不知道显示器的荧光粉数值，对结果的影响就不用说了。再有，用软件调整完后，与现实还是有一定的距离。其实软打样就两步。一：调整显示器。二：对应打印机。用GAMMA做的是第一步。并且DELT值肯定大于15。除了前面说的之外，还要注意显示器和打印机的色域空间是否一致。 关于喷绘的问答 问：我现在要做一个6米X3米的广告，我想问问做这样的广告在PS里，文件的设置(多少dpi、要不要缩小多少倍等)如何？其中广告里的内容包括一个背景图、一个图标、两行文字介绍。最后输出成什么格式呢？另外用CD做这样的广告，文件又如何设置？背景图是否要在PS里按多大的比例做好后导入CD？ 答：按实际尺寸设置，600*300CM，35DPI就可以了，喷绘在PHOTOSHOP做就可以了，不必在CORELDRAW里做。模式为CMYK的，最后做成TIF图或者PSD的图交给喷绘公司。导入CORELDRAW做的话会很慢，所以不建议导入CORELDRAW做。 问：如果真的要在CD里面做，又如何设置其大小和分辩率呢？同时导入的背景图用PS做其大小和分辩率又是多少？ 答：如果文字比较多一点的话,而图片比较简单,那是可以在CD里做的,多大嘛,我个人认为在cd里做的话,PS里面的DPI可以高一点,导出成tif的时候再把dpi设置成相应的大小!!!! 你要在CorelDRAW里做,导入位图的分辨率(解析度)要看使用喷绘设备的精度如果是600DPI的喷绘,导入的位图的分辨率(解析度)设置成150DPI原大即可.在CorelDRAW中制作比较好,因为文字是矢量的不出锯齿. 其实喷绘机并不是你设置到300DPI后喷绘精度就高很多的，喷绘公司从经济角度考虑，室内相纸类，最高也就喷到300DPI就可以了，喷600DPI就浪费了墨水(喷绘机可以喷到600DPI，现在有些甚至可以喷到1440DPI)，所以我一般都不建议将分辨率设置到100DPI以上，当然，如果文件很小，设置高些也无所谓，一般是75DPI左右喷出来就不会模糊了用于喷绘不要将RGB模式转换成CMYK。因RGB色域要比CMYK大得多，色彩更鲜艳。印刷是由于无奈只好转成CMYK模式。至于图象精度你可以到输出公司了解一下。作得太大，输出时为了减少处理时间他也会给你改小。这种说法不敢苟同，RGB色域再宽，用墨水做颜色载体的喷绘也不能用它来再现电子文件的色彩，一般的喷绘机或喷墨打印机都是用CMYK及浅青、浅品六色墨水来再现色彩的，六色的色域虽不如RGB色域广，但总比四色要广的多，印刷用的彩色图片在软件中转为CMYK是通过一组分色参数来实现的(根据印刷油墨特性)，喷绘时如果用RGB图像，是在喷绘(打印)驱动和喷绘(打印)机内嵌的程序中转换成青、品、黄、黑、浅青、浅品六色的(即分色过程)，如果你用软件将RGB图为CMYK，一个问题是分色参数不匹配(墨水不同于印刷油墨)，再一个问题是打喷绘时还要再将四色转为六色，中间也有很大的损失，所以不如直接用RGB喷效果好。基本同意你的看法。喷绘机的内部工作模式仍然是四色方式。但其色域比较宽的原因一是喷绘的墨水的色纯度和透明度比印刷油墨好；二是喷绘的色彩合成是墨水的混合而印刷则是油墨的叠加，因而其色彩饱和度好于印刷。至于浅品和浅青的使用主要是为弥补高光层次不全的缺陷。我们在传统印刷中也使用这种六色法。日本Roland八色喷绘机采用Panton六色高保真技术，其主要是多了亮绿和亮橙两色，因此其色域要比一般六色喷绘机大得多，基本涵盖了90%的Panton色域。 问：那么是用RGB好呢还是用CMYK好？ 答：如果你用RGB给一个变态客户喷一幅黑底白字的东东，黑色将由RGB叠加起来才可以得到，湿度有多大，用的墨水要多少，这样又浪费,又难干,又伤喷头,过了一个星期后,还会出现渗色的现象，到时叫你赔钱,你哭都没时间,如果我用CMYK文件,只用到一个黑色就可以了,而且绝不渗色,不信你可以试试. 问：一家喷绘公司，客户将设计稿拿来，作为喷绘公司这方在Photoshop中一般要做那些方面的调整。有哪些该注意的地方。 答：调整颜色，使喷绘机喷出来的图达到客户的要求。 问：作为喷绘公司的操作人员，一般要做哪些工作。设计已由客户完成，难道只是将客户的文件放入电脑然后在PS中打开和调整，然后就开机喷绘了吗？还需要哪方面的知识！ 答：有时候客户设计稿是很小的，你需要将它放大，调整颜色，处理一下画面的缺陷，或者有时候客户会FAX新的图的SIZE给你，你按他要的SIZE改变画面。 问：一般喷绘都是用Photoshop，有没有用Illustrator或CorelDraw等的? 答：有的，但你都要将它转为位图(TIFF格式)。 问：一般喷绘的尺寸都很大，那在ps中设置图象尺寸时该设置多大为好？不会是喷多大就设多大吧？那显示器看得到什么！是不是10：1? 另外？喷绘是否非得用CMYK，如果是象打印机的话用RGB不是更好吗？ 答：这主要看你是做写真还是喷绘了写真的话一般是原大尺寸,分辩率为100DPI。喷绘的话一般是原大尺寸分辩率为35dpi。都不一定要用RGB图形，但你在做图的时候一定要把【溢色警告】打开！！！！！当然如果是户外喷绘还是用RGB模式作图比较好，因为喷绘机用的是墨水而不是印刷用的油墨，它的颜色遮盖性不如印刷强。如果是写真机那它的尺寸最好是原尺寸，分辨率100dpi左右为好，当然还是越高越好了。HP5000幅面大约是1.25米吧。 问：如果喷绘十几或几十平米,如在ps中设为原大,那么17-19的显示器看得了这么大吗?我觉得有点不可思意? 答：这就应该灵活掌握了，如果是那样的话就应该做成它原大1/10或1/5的尺寸了。我们大家做什么都应该有职业道德的吗！尽量给客户做的清晰一些就行了。总之文件的大小一般维持在50M到100M左右(分辨率维持在100ppi到50ppi)就可以了，尺寸大了，分辨率就降低；反之亦然。灵活掌握吧！喷绘的正常dpi是72dpi，有些人说是黄金点，然后跟据图的小大设置dpi一般是图越大dpi越低，但为了图片的效果，最低不要低于35dpi，图片越小，dpi越高，尤其是有很小的文字的。但最高不要高过300dpi，小图嘛，300dpi不会影响电脑的速度，而且足够了！！ 问：请教【溢色警告】在哪打开？ 答：每台机器总有一个色域，超过这个色域就回溢出，比如一般的写真机K100总是深灰色。 问：什么叫写真？ 答：小面幅的室内喷绘，比如上面说的HP5000就是写真机，还有它的宽度是1.5M,六色墨头。而户外的喷绘有3-8m的面幅。 喷绘的精度一般做到100dip/英寸就可以了，而印刷要到300dip/英寸 问：喷绘机可以喷出无边距来吗？就像十几米宽的室外广告接在一起。 答：这要接驳的，就是把几块布接在一起，接的好不容易看出来的 问：户外广告制作！ 答：户外广告的制作可以说是包罗万象，而且分工越来越细，专业化程度越来越高，本文讨论的只是其中很小的一部分，主要是大型户外路牌--宝丽布、外打灯的制作与安装。 一、构架部分 1. 确定设计图纸，设计图纸应包括： -广告牌所在建筑物的结构及尺寸 -基础结构 2. 支座位置 -选材及尺寸 -焊接部件方法 -绑画面方法及备件 -灯具支架及安装说明 -防锈、防水说明 -施工说明 -设计单位名称 -工程师签名或设计院盖章 施工过程中注意事项： -与施工单位和广告公司保持联系，了解施工进展和情况 -尽可能去施工现场考察 -如果发现施工与设计有差别，立即跟进了解原因 -通知管理部门有关施工情况 3.验收： -画面 -画板的完成尺寸 -画板是否平直 -支座的位置 -用才及尺寸 -焊接质量 -套管电线、接驳、电源、配电 -灯具安装 -防锈和防水 -问题报告+完工报告 -照片 二 、画面部分 1.不同画面制作的特点; 丝网印刷 电脑喷画 晒印技术 适应性 户内及户外 户外 户内 耐用性 合成纸及即时贴较适合短期展示(应用于短期活动推广)胶片及柔性布料较适合长期展示 适合长期展示 适合长期展示 色彩 解像度较一般大型电脑喷画为佳，但由于限制丝网，不适用于大型广告牌 解像度低，故常用于大型广告牌须有一定视程(最少10 尺) 像真度高，常用于户内灯箱 时间性 制作期较快，适用于同一式样大量制作，大量印制亦可降低成本> 制作期一般较长 制作期较长 2.画面质量要求 -用料正确 -颜色正确 -内容清晰 -尺寸无误 -加工准确 -安装平整牢固 3.改善外打光画面安装效果 -所有外打光的画面都缝有套管，以方便安装工作 -安装外打光画面时，最好不再使用铜眼圈，改为使用铁管，使绑力更加匀称 -以带拉紧功能的拉紧备件取缔以往的尼龙索带和绳子，更有效地一次性拉紧画面和拉开皱摺 4.安装方法 广告牌形式 方法 物料 标牌 包框 金属拉紧备件 墙画 包框 带帽螺栓 灯箱 包框 尼龙夹子 灯箱 包框 尼龙索带+面罩 灯箱 内置 尼龙索带+金属边框 灯箱 三层夹 金属边框 三.选择广告位置的注意事项--可行性 -广告位所在建筑物的整体质量 -广告位所在建筑物能否承受构架的自重和由于广告牌而引起的负荷 -广告位所在的建筑物的楼龄和结构材料 -构架可否升高，以避免广告画面被遮挡和灯具的正常安装受到限制(例：广告牌底线高出女儿墙 -电力是否充足 -可否加容量 四.照明部分 1.照明质量要求 -合适及充足的亮度 -光线平均地投射到广告画面上 -有效地表现画面的原来颜色和内容 -按预定时间亮灯和灭灯 2.灯具选材指引 -可靠、耐用 -不受气候变化影响 -防锈、防水 -电压为220伏或380伏 -带初阶稳压器(-20%+20%) -安装方便简便 -有零备件供应 3.灯具安装指引 ->参考由厂家提供的说明书 -向厂家或总代理索取照明分析报告 -按实际情况及要求加以确定 -经验积累 4.灯箱日光灯安装指引 -日光灯管的间距不多于20厘米> -日光灯管表面与画面间距不少于20厘米 -日光灯管重叠长度不少于15厘米 -使用电子变压器 -日光灯管排列要求平行直线 5.电量要求 -15米高以内一般标牌，平均每平米点电估算为40瓦 -15米高以上至40米以内墙画，平均每平米用电估算为45瓦 -灯箱平均每平米用电估算为 -霓虹灯广告牌平均每平米用电估算为450瓦 6.常用灯具品种 品牌 系列 照射距离 用途 福乐灯 400W宽幅型(Panel Vue) 3.6以内 一般标牌 400W高幅型(Sign Vue) 3.6以内 一般标牌(参见民族饭店555及移动局广告牌) 400W内置型(Messanger) 2米 灯箱 1000W高射炮(Beam) 15-30米 墙画 1500W高射炮(Beam) 30-50米 墙画 飞利浦 1000W宽幅型 8米-10米 一般标牌(参见黑虎泉西路东兴地产及万通汽车、泉城大酒店555广告牌) 1800W高射炮 12-50米 墙面 飞利浦/通用 0W/40W日光灯 0.2米 灯箱 7.福乐灯安装范例 画面尺寸(高×阔) 系列 数量 上升/下降位置 伸出位置 间距 3×15米 400W宽幅型 4 0.3米 1.4米 3.7米 6×18米 400W高幅型 9 0.6米 2米 2米 7×21米 400W高幅型 11 0.6米 2.7米 1.9米 8×24米 400W高幅型 13 0.6米 3米 1.8米 10×48米 400W高幅型 29 0.6米 3米 1.7米(参见民族饭店广告牌) 10×48米 400W高幅型 32(#) 0.6米 2米 3米 40×9米 1500W高幅型 8(#) 1米 3米 3米 备注：-(#)灯具安装在广告牌的顶部及底部 -其它尺寸的广告牌可按比例估算灯具数量，最好向灯具供应商索取分析指引 -两端灯具位置与广告牌边缝相距为半间距五.画面材料类别： 丝网印刷 电脑喷绘 晒印技术 制作前来料 胶卷正片 胶片正片/电脑档案 胶卷正片 色彩 四色，可加专色 四色，不可加专色 与胶片颜色相同 完成材料 合成纸(Yupo paper) 柔性布料(Flexible Vinyl) 半透明灯片-内打光用 胶片(Acrylic) 即时贴(Sticker) 透明灯片-内打光用 即时贴(Sticker) 不透明灯片-内打光用 柔性布料(Flexible Vinyl) 相纸-外打光用(Color print) 相纸-外打光用 制作期 二至四星期 四至六星期 一至二星期 颜色保存期 合成纸/即时贴：3个月 柔性布料：2年或以上 6个月至9个月 胶片/柔性布料：9个月-1年 即时贴：9个月-1年 精密度 65线/DPI 14-460DPI 1000DPI(大约) 单幅尺寸 60×140寸 6米×18米 安装 合成纸-底托奶白胶片 胶片-Spring mount or Pocket 半透明及不透明灯片-Spring mount 直接套入灯箱柔性布料 透明胶片及相纸;-底托奶白胶片 广告牌 - 泛指一切传递广告信息的户外媒体。媒体大小按实际环境而定。广告牌的画面可以手工绘制、或电脑制作或在纸上印刷的方式制作。 广告预算 - 指实现企业广告计划，达到广告目标所需的经费计划。它规定在广告计划期内，从事广告活动所需的经费总和及使用范围。 广告频率 - 受众在一定时限内接收到的广告信息的次数。 广告审批 - 是指由广告公司到国家指定的审核部门对其所进行广告内容及形式的审查。户外广告牌及形式的审批必须经由当地的户外广告审批办公室。 千人成本 - 衡量广告投入成本的实际效用的方法。 计算方法：每月单位面积的媒体价格×1000/每日实际的交通流量 日均流量 - 广告位每日的实际受众包括-人流、车流及自行车流量。(数据的来源：统计局、年鉴、其他来源) 目标受众 - 是指广告信息传播的对象，即广告信息的接受者、广告对象。 地标 - 是户外广告的特殊名词。是指每个城市的标志性区域或地点，或者能够充分体现该城市(地区)风貌及发展建设的区域。 折扣返还 - 延迟给予广告公司的"折扣凭券"。广告公司向媒体公司订购达到一定数额的广告后，获得一些特殊可以使用的折扣，一般使用于网络媒体，如候车亭，地铁或公交车。通常此类折扣或优惠均在合同执行完毕时以现金或礼券的形式进行发放，并可在下次的购买中抵扣合同的部分金额用。 买方市场 - 是以买方为中心的市场。当市场上卖主多买主少，商品供过于求，卖主竞相降格求售，买主呈观望态势，往往会导致广告位价格下跌。在买方市场上买主处于支配地位。 卖方市场 - 是以卖方为中心的市场。当市场上买主多，卖方提供的户外广告位置满足不了买方的需要，导致广告位价格上涨，卖方惜售，买方求购心切。在卖方市场上卖方处于支配地位。 顺延租期 - 指在户外广告发布期间发生事故，引致广告未能顺利展出时，由户外广告媒体公司提出解决方案。一般的做法是把未能发布的日期顺延，补偿在合约完结之后。 到达率 - 广告位每日人次占总人口的比率。计算方法：每日实际人车流量/该地区的总人口×100% 监测报告 - 由户外媒体公司向客户提供的完成广告发布的证明。里面一般包括日、夜、远、近照片，和对画面的灯光，安装和附近环境的评估。 媒介组合 - 在同一媒体计划中，使用两种及两种以上不同的媒介，称媒介组合。媒介组合所产生的协同作用，其总和效果远大于各媒体分别相加之和。 媒介目标 - 是媒介和整个市场营销和广告计划的关系； 是通过媒介达到的目标市场； 能支配的预算； 必要的到达度和广告出现的频率； 按年或按月的持续情况； 必要的伸缩性； 媒介和创意的关系。 户外广告---类型 户外广告是一种以流动受众为传递目标的广告媒介形式，是最悠久的广告形式。早期的户外广告招牌多是放于道路两侧，向行人、乘客和司机展示招牌内容。在今天，城市道路及建筑物的变迁，使得户外广告的形式、位置及表现手法以多种形式化身。 户外广告形式有很多，可以分为以下11种类别: 射灯广告牌 在广告牌四周装有射灯或其他照明装备的广告牌，称为射灯广告牌。 其特点是美观，有照明效果，在晚上也可以清楚看到广告信息。 霓虹灯广告牌 由霓虹管弯曲成文字或图案，配上不同颜色的霓虹管制成，以散发 多样的色彩。此外，更可配合电子控制的闪动形式，增加其动感。 单立柱广告牌(简称单立柱) 广告牌置于特设的支撑柱上，通常支撑柱一般只有一根，特殊情况下有两根或更多。多以立柱式T型(同时亦有P型)广告装置设立于高速公路、主要交通干道等地方，面向车流和人流。普通使用的尺寸为6米高X 18米阔，主要以射灯作照明装备。 大型灯箱 置于建筑物外墙、楼顶或裙楼等广告位置，白天是彩色广告牌，晚上亮灯则成为"内打灯"的灯箱广告。灯箱广告照明效果较佳，但维修却比射灯广告牌困难，且所用灯管较易耗 侯车亭广告牌 设置于公共汽车候车亭的户外媒体。以灯箱为主要表现形式。在这类媒体上安排的广告以大众消费品为主。可以单独或网络式购买多个站亭广告位以达到较宽覆盖率甚至覆盖多个城市。 地铁 在地铁范围内设置的各种广告统称地铁广告。其形式有十二封灯箱、四封通道海报、特殊位灯箱、扶梯、车厢内海报等。其特点是人流集中、受注目程度高，能够增加产品的认知度。可以单独或网络式购买。 公交车 公交车属于移动媒体，表现形式为全车身彩绘及车身两侧横幅挂板等，其特点是接触面广，覆盖率高，可应目标受众对象来选择路线或地区。可以单独或网络购买形式发布。 火车站 设置在火车站范围内的广告形式，以来往各地旅客为主要目标对象，特点是人流量高及可覆盖邻近区域。其广告形式有灯箱、电子屏幕、射灯广告牌、三面翻等等。 机场 设置在机场周围和机场内部的广告牌。一般针对层次及收入较高的受众，如公干及出外旅游人士。 其他单一媒体 1. 墙面 在建筑物外墙上发布的户外广告，利用墙面张贴大型海报、招贴字画、装饰旗等。主要是宣传产品、推广企业形象 2．三面翻 三面翻是户外广告装置中较昂贵的一种。这种装置带有三面棱柱，广告画面内容使用喷绘、电脑写真或户外彩色即时贴等材质。适用于户内及户外环境，当这些棱柱转动时，可组成三副不同的广告画面 3． 无照明广告牌 广告牌上没有设置任何照明设备的广告牌称之为无照明广告牌。此类广告属于早期的广告媒体形式，随着户外媒体形式的不断发展和更新，将逐渐被淘汰。 4． 电子屏(包含所有电子类户外广告媒体) 是户外广告比较新颖的表现形式，常见于现代都市。用电脑控制，将广告图文或电视广告片输入程序，轮番地在画面上显示色彩纷呈的图形与文字，能在较短的时间里展示多个不同厂家、不同牌号的商品，具有动感、多变、新颖别致、反复播放等特点，能引起受众的极大兴趣。 5． 场地广告 场地广告可说是电视时代的产物，主要设置于体育场馆内比赛场地周围，以及大型集会活动场地。场地广告实际是通过现场观众和电视转播两种途径传递信息，随着电视直播大型节目日益受注目，场地广告效益已大为提高。 6．充气物造型广告 充气物造型广告多用于产品的促销及宣传。可分为长期型和临时型，在展览场地、大型集会、公关活动、体育活动等户外场所都可运用。由于造型物一般都较实物庞大，设计独特，颜色炫耀，对受众都具有一种强烈的感召力。 7． 路标广告 公共设施(如地铁站)或商店位置的标牌，可同时预留位置作广告推广 其他--网络媒体 1．人行道广告牌 设立在人行道两旁的广告牌，可以使经过的行人清楚的看到广告信息。 2． 电话亭 电话亭一般设于人流密集区或公共场所，路人接触的机率很高，但需经常保养及保持清洁，以保证广告效果。电话亭广告目前多以通讯、饮料食品、电器等广告为主。不同地区的电话亭，广告形式及尺寸亦各有不同。 3． 阅报栏 在阅报栏开辟广告位置，我们称之为阅报栏广告。具有与行人道广告同等的性质，也可称之为"行人道阅报栏广告"。 4． 悬挂广告 设置于饭店门前、公路两侧电线杆上，制作成灯箱广告、路旗等广告形式。这种广告形式具有制作方便、直接、信息传播广等优点，但是广告面积较小。将旗帜悬挂于街道两旁的灯柱上，又称为路旗广告，亦属于悬挂广告的一种。通常广告主在举办大型活动或是一个促销周期时，往往运用路旗广告营造热烈的气氛及扩大企业标识和活动主题的曝光 如何做好户外广告的设计？ 简单明了是好的户外广告设计的基本原则。 切记，大多数的户外广告被阅读到的时间只有几秒钟，设计人员在设计时可以将它与一支10至15秒的电视广告相同对待。 好的户外广告设计无外乎以下七个基本要素： 第一、 清晰展现产品、品牌 第二、使用最少的文字。多数有效的广告设计中只有不超过10个或更少的文字。 第三、使用简单字体 1、 注意文字之间的间隔，如果排得太紧，从远处看将会连在一起，不容易看清楚。 2、 尽量避免使用过粗或过细的字体，因为在远处看的时候，过粗的字体容易变成模糊一团，而过细的字体又可能会看不到。 3、 尽量使用简单的字体，连笔或是粗细不均的字体都会影响阅读。 4、 如果有英文字，尽量不要全部都使用大写，使用大小写混合的方式排列，从远处较容易看懂。 第四、设计排版简单明了 第五、插图要大 第六、背景简单 第七、使用反差较大的颜色，令远处的人群可以清楚地看到，同时从设计理念上提高户外广告的冲击力。户外广告主要功能 户外广告作为与影视、平面、广播并列的媒体，有其鲜明的特性。相比与其他媒体，它在"时间"上拥有绝对优势--发布持续、稳定，不象电视、广播一闪即逝；但它在"空间"上处于劣势--受区域视觉限制大，视觉范围就这么大，看得见就是看得见，看不见那一点办法也没有(当然，候车亭、公交车等网络化分布的媒体已经将这种缺憾做了相当大的弥补)。清楚认识户外广告的优势与局限，有助于我们分析户外广告的功能。 户外广告最主要的功能是树立品牌形象，其次才是发布产品信息。 我们把它的用途总结如下： 1. 强化企业形象和在同类产品中的领导地位 2. 提高企业极其旗下产品的公众认知度 3. 加强企业品牌与旗下产品的联系 一、 树立企业形象 建于选定目标城市的"市标"区域或重点地段 彰显实力、树立强势品牌形象 建立品牌领导地位 二、 发布产品信息 建于选定城市的目标受众集中区 提高产品的公众认知度 增强品牌的接触度与暴露频次 对于不同市场，户外广告的投入力度与方式也不应该相同： 对于主要目标城市 户外广告投放相对较多 在重点地段投放大型广告牌，以强化企业的领导形象及地位 设置中型广告牌以加强品牌 以人行道广告推广企业旗下产品，从而提高其认知度 选择性地利用公交广告宣传品牌/产品广告 对于次要目标城市 主要以人行道广告加强受众对企业产品的认知度 以中型广告牌辅助品牌/产品广告的宣传选择性地利用公交广告宣传品牌 不同形式的户外媒体，功用差别很大，在选择的时候要特别注意。 1.大型广告牌: 有利于建立企业形象，并确立在同类产品中的领导地位 有效地加强受众对品牌的认知度 2.中型广告牌 有助于建立品牌/产品形象 建筑于策略性地点以增加品牌/产品的认知度 3.人行道灯箱 广告讯息覆盖面广 以网络形式灵活发布，可准确覆盖目标市场 暴露频次高，可迅速提高产品的认知度 可结合旗下不同产品于同一广告中 4.公交广告 广告讯息覆盖面在所有户外媒体中最广，利于渗透各阶层受众 国内污染的环境会影响广告效果及产品形象，故必须选择性投放 夜间广告效果稍差 ——便捷性。户外广告一天24小时从不间断地负载讯息，受众不可能像对待录像那样快进、跳跃，也不可能像对待电视那样把它关掉，或者像对待书报那样置之一旁。 ——到达率。按同样的金额计算，在同一城市针对同一目标受众时，与点播广告(76.5%)、广播广告(72.3)、报纸(72.2%)相比，户外广告的到达率为86.4%，受众绝大多数年轻、有文化、富裕而且有车。对全国性广告主来说，也是很有诱惑力的一个目标。 ——频次。在毛评点100的节目所到达的观众中，10个有9个在30天时间内平均每人会看到29次户外广告。 ——地理灵活性。户外广告主可以在全北美洲9000多个市场任选投放范围和位置。 ——人口灵活性。可以侧重于按人口分布特点投放信息，如年轻人经常光顾、来往的地区、高收入人群经常光顾来往的地区或某个民族聚居的地区。随着电脑的产生，户外广告受众的特点选取(年龄、性别、收入以及生活方式等)已可深入到街区这个层次。 ——成本。在所有主流广告媒介中，户外广告的单位暴露成本最低。当然，市场的大小不同、密度不同，收费标准也不同，但毛评点体系使广告主能够对各个市场的成本进行对比。 ——冲击力。由于户外广告可以迅速地建立起毛评点，因此，对那些发布简单、短小和命令式讯息的广告主来说，它不失为一种理想的媒介。 ——创意灵活性。户外广告展示面巨大，百看板则具备灯光、动画和艳丽色彩等特点，光纤、大屏幕和背后照明陈列技术又给广告人提供了更广阔的创意空间。 ——位置。户外广告可以按人们活动的类型瞄准消费者，到达购物途中的顾客、上班途中的工商人士或赶赴机场的旅客，在他们作出购买决策之前对他们施加影响。 弊 ——讯息短促。顾客经过户外广告的时间很短，广告必须强攻才会有效。设计和文案必须精练、干脆、一字千钧。 ——环境影响。户外广告受众的人口统计因素难以测定，因为并非每一个经过广告的人都会看见广告，为此，有些买主很怀疑媒介卖主所提供的到达率估算数字。 ——控制。与印刷广告的广播广告不同，广告主很难逐一检查每块户外路牌。 ——策划与成本。户外肇一般需要6-8周的印制和张贴预备期，较高的启动费用吓退了不少地方性广告主；而对全国性广告主来说，户外广告的购买过程又太复杂，一个市场中可能会有30个广告公司在销售广告位置。 ——供不应求。使用户外媒介的广告主太多，以致广告位置供不应求。 ——视觉污染。有人反对户外广告，认为这是一种视觉污染。他们会对使用户外广告的广告主作出不利反应。 问：什么是写真？什么是银雕相纸？写真和银雕相纸和喷绘是不是不同的概念？写真是不是就是灯片如果要做成油画的感觉要怎样？灯片能在后背胶吗？写真是不是比灯片清晰，在同等状态下？ 答：高清晰的喷绘就是写真，指喷绘精度为300DPI/英寸(和打印机的概念一样)以上的喷绘为写真，例如相纸喷绘，一般室内喷绘都是写真。 “银雕相纸”好像是银色喷绘面的相纸，喷绘的效果好像是四色喷绘在银色专色上一样，这种相纸比较薄。 油画感觉的可以用油画布来喷(现在的喷绘机都能喷油画布的)。 灯片后面是不背胶的，以增加其透光度，可以前后用有机玻璃夹住，在后面用灯管打光。 灯片也是写真的，清晰度一样。(某些灯片是用丝印的，精度也很高，但不属于写真，写真是喷绘里的说法) 问：喷绘时，我在CD中做C0M0YOK100，喷绘公司要我用C60M50Y60K100？大家都是黑，为什么效果不同？ 答：这是因为喷绘机的黑色喷头一般出墨量少，墨水容易堵喷头。喷绘公司为了不影响效果，用其他颜色组成黑色，这样黑色部分不回出现明显的道子(划横)。如果喷绘机是新喷头，就不需要这个设置了~呵呵~但是过不了3天就回出现喷头被堵。这个是黑色墨水中的黑色溶质的特性决定的~至今全球也还没有解决这个问题~ 问：什么是背胶，什么内光，外光？ 答：背面覆胶膜，像不干胶一样；内光外光，我不知道是不是各地的叫法不一样；在我们这里叫亚光膜和亮膜，是表面覆膜的介质不一样而已。内光外光是针对灯布而言，使用内打光灯箱的透光灯布，就叫内光灯布。使用架灯从外部打光的不透光灯布，就是内光灯布。超大型喷绘都是外光灯布，小灯箱则用内光灯布，两种材质很好区别 问：在拼版时一般需要注意哪些问题?什么叫共刀 答：注意出血位、色彩模式、咬口方向和预留尺寸，色彩精度高的图案部份尽量排向咬口一侧。共刀是当刀模分切多张页面时，如果有不需要两条刀线分割的时候，使用一条刀线分割，这一条刀线就是共刀，比如“吕”字形的分割，上、中、下需要四条刀线，而“日”字形的分割，因中间的部分只需要一条刀线即可分割，形成上、中、下三条刀线，这中间的刀线就是“共刀” [/quote] 这就是我们大家所讲的“一刀抽“ 问：有一些高挡印刷品，其中的一些文字或线条、形状，是一层塑料薄膜，我想这应该是一个独立的专色版，可印刷时用的是什么机器？(肯定不是烫金机，精度要求很高) 答：局部上光工艺，可用胶印和丝印方法印刷uv光油，再经uv固化而成，你外出一个要上模的轮括片子。印刷自己就可以做了。局部上光现在应用的很多了，比较亮的那种多是UV上光，可以在各类纸张、亚光膜上面做局部UV，亮与不亮的强烈对比能体现出企业的标志图片等的特殊效果。胶印上光效率高套印准，但油层薄无立体感有时要结合一个凹凸才有立体效果；丝印上光油层厚，立体感强，但效率低，成本高。 问：纸杯的平面图怎样做啊??问：纸杯的平面图怎样做啊?? 答：拿一个样子,拆开,然后,可以看到形状,扫描进去,然后画出纸杯的钢刀线,(要注意,要精确,不能确定可以问专门做纸杯的印刷厂,或许他们有刀模),然后再钢刀线内做图案,就行了。 问：关于印前与设计的一些经验！ 答：现在的印前技术相对与过去来讲真是太方便了，95年刚上大学的时候还是DOOM时代，五寸盘也刚刚消失，那时候做这行的不多，想学点东西真是费劲，那时一个省会城市能有一家象样的输出中心就不容易了，能接触到苹果的就更少，在长春好象能出对开片子的只有两家公司，最开始用的是PS3.0，现在看来应该是古董了，由于长时间接触不到苹果机，以至于日后都苹果机产生了强烈的抵触心理，听说谁有苹果眼睛都绿了，数据传输也非常困难，基本上都是把硬盘拔来拔去，后来才用得起MO、ZIP，16兆或32兆的内存赶起活来那是真慢，存一次盘要半个小时，设计时为了减少文件量尽可能的不建图层，全用通道做选区，一台486要1万多，干活还要把机箱拆开专门用个电风扇吹着，还要心中默默祈祷不要死机，不要停电。 因为cd的文件量特别小，所以一直是我干活的首选，当时听到别人对我说的最多的两个字是——“错了”，不论我怎么小心，怎么努力，做什么活都会出错，受的白眼太多以至于练成了传说中的绝学“铁脸皮”，有了这门工夫就不怕了，到什么地方我都厚着脸皮问“这通道是怎么回事”、“这效果你是怎么做出来的”“求求你告诉我吧，我请你吃烧烤” 之类的问题。 错的多了，懂的就多了，开始慢慢自己可以处理问题了，大2的时候电脑硬件性能的提升与价格的大副下调决定了这个行业的繁荣，无数的广告公司出现了，我终于盼来春天了，我终于有用武之地了，那时根本不愁没活干，最多的时候我同时在3家公司做，上午一家(管中饭)、下午一家(管晚饭)，晚上还有一家，根本没时间去学校上课，有时一个多月去不了两次，还好美术系管的松，老师又经常需要我帮忙，也就睁之眼闭之眼，同学羡慕的眼光让我迷失了方向，感觉自己一时风光无俩，心一热，和两个朋友成立个工作室正式自己做，根本不知道自己在做什么，大撒金钱、挥霍无度，等清醒的时候才发现入不符出，年纪小没有根基，外面的帐收不回来，又有一个我认为和我关系不错的同行长辈诬陷我窃取他的商业机密，被刑警大队关了一天，因为是大学生就没怎么深揪，心灰意冷不得以只好关门，一转眼大4了，快毕业了。(好怀念那时的生活呀) 从高处跌下来的失落感让我认清了许多问题，发现自己失去了许多在学校的宝贵时间，为了落户口毕业后在沈阳做了一年老师，那一年真是痛苦，做老师跟做牢没什么区别，过一年跟过一天一样，一点变化都没有，唯一的好处是把嘴练好了，跟学生瞎掰，说了一大堆话根本不用大脑，说了跟没说一样，还让学生觉得这老师好、有水平、特有性格，其实我就是在跟他们兜圈子，瞎掰。 终于忍受不了这种制度了，中国的教育从根本上就是错的，教的学生连玩都不会了，有一天我跟谁都没有说，就走了，离开的时候心里真是清澈无比、平静如水，太舒服了，同家里商量了以后我来到上海，在一家广告公司做设计，两年多了，目前还在这工作，在上海做的客户大多是金融行业，保险公司、基金公司呀什么的，由于这里的整体水平比较好，也比较正规，每个活基本上都有2家以上的公司比稿，所以设计也提高了一些。 同一项目一般我会做3个方案，其中一个是比较中庸的也是我想要通过的稿子，另外的两个会做的比较前卫也没希望客户接受，因为我要把客户引导到我主推的方案上，你的目标群体是老百姓不是美院的学生，你做的东西不能太花巧， 举例：最近一次比稿的客户是日本横滨轮胎在上海的代理，设计方案要送到日本总公司通过，有两家广告公司比稿，横滨轮胎轮胎的标准色是黑、红、白，做设计的时候我就想其他公司做的时候肯定会想日本的东西，一定要做的高级一点、感觉科技含量高、前卫，那么会以黑色为主题搭配少量鲜明的红白，一定很漂亮，可我就不这么做，我做了两的方案，一张是想上面说的那样，另一张我做的非常平时，你也可以说是比较俗气，就是在陆家嘴拍了几张建筑照片，下面加了个车，一句广告语就完了，比稿的时候果不出我所料，对方做的就象我说的那样，特前卫，然后就是这张俗气的稿子被选中了，客户说因为产品是买到中国的，目标是中产阶级，需要贴近现实生活，所以选这张稿(因为广告还没发布，现在不能把设计稿传上来让大家看，很抱歉)。 说了半天，目的是想告诉大家，广告的目的是促销，不是选美，漂亮的东西不一定是对的，通俗的东西不一定不好，“脑白金”的广告怎么样？俗气的不能再俗气了，你可能看不上眼，不过却可以让史玉柱这只咸鱼翻身，4A的稿子并不高到什么地方，可是针对性却很强，这可能就是成功的原因吧！ 问：做杂志排版,必须用MAC吗?是不是在PC上做的拿到出片的地方,字体容易出错.出片一般都用MAC吗?做彩页为主的杂志应注意什么呢? 答：1、PC、苹果都可以的2、PC上做的，发片时再用PC机发，就不会出现字体出错的。出片一般是都用MAC。现在PC也很普遍了。 3、应注意什么是由你用什么软件来决定的，用不同的软件也就有不同的注意事项。 关于印刷的一些问答 问：我正在做杂志的封面，但我做完了印刷场说不能印，说分辨率太低我用的是默认的72DPI，后来知道不行，但实际需要的DPI是多少呢？ 答：扫描分辨率(dpi)=加网线数(lpi)*放大倍数报纸：85lpi彩色杂志：133，150或是175lpi美术画册：200lpi一般书的封面设为300-350dpi就足够了~~一般应为实际出片线数的两倍，如出片的网线是150的，那就是300。所以制作时若是TIFF、BMP格式的话用300~350线即可，若是灰度图的话一般要用1000线！！ 问：我在PS的调色板中直接制入C100 M69 K56和选取Pantone 655c显示的是两种颜色？ 印刷时是怎样的？ 答：pantone 655c 是专色，当然和CMYK色有差别，不用担心，印刷的时候是没问题的，专色会很漂亮，另外不清楚你”制入“(置入？)的CMYK颜色和PANTONE色有什么关系，PANTONE是专色，要出专色菲林的，不是直接混合在CMYK文件里的。pantone色盘是油墨供应商色盘，属于专色，尽管有的看来和普通印刷的颜色差不多，但是实际用于印刷要比四色合成的要贵！不过不建议将pantone色转为cmyk，颜色多少会变的，效果会变差！ 问：什么是反转片？ 答：反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片 由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。 问：把RGB转成CMYK时在photoshop和acdsee里看颜色差异大，印刷后以哪里的颜色为主呢？ 答：其实印刷的话还是看CMYK的色值说话的不太迷信屏幕上的色彩，除非你用比较好的专业显卡，最好的方法是看数值对色谱，这样长期下来后对色彩的数值会产生一种敏感这样以后的话看到数值就有数了！！！ 问：在用 Distiller 转化 AI 9.0 中生成的 .ps 时出现“Error: SimSun-GBK-EUC-H not found. Font cannot be embedded.”。我知道一种方法是在 AI 中把字体全转成曲线，但这样一来以后要修改文字就很麻烦。还有其他办法吗？ 答：最好不要用windows系统字体，试试用专业字体例如汉仪、华康(但不要用方正字体。。。)。 问：就是杂志内文,文字和图片都是淡蓝色的,好象纸也是淡兰色的,但决不是彩色印刷,有点象黑白,但是蓝白，是什么原因？ 答：象报纸广告里的套红一样，那个杂志来了个套蓝肯定是印刷出来的，如果蓝底上有净白的颜色(其实不是颜色在上面，是一刷时没有墨点)，那这个蓝颜色肯定是印刷上去的，否则就有可能是在有底色的纸上印刷出来的，因为在有颜色的纸上不可能会能印出净白的颜色的。把要套蓝的部分选出存成专色通道，单独出片，在印完四色后再印一次套蓝即可，不过这对机器及技术都要求较高或者更难看！！！另外还有两种方法；1．铺蓝底2．用特种纸，这种方法我遇到很多次的，很多公司印样本为了显示实力，不惜血本，用有色纸甚至艺术纸来印刷的． 问：单色印刷的图片需要多少DPI？ 答：单色的若是BITMAP格式的话建议最少1000DPI，若是灰度的话300就够了！！！ 问：最近我朋友的厂子里印了一批小日本(从日本拿来)的菲林片！真是太清晰了，无论是色彩还是清晰度真的不错，我想问一下，怎样做出好的菲林片，及印刷品！ 答：这个是多方面的因素，素材来源必需要求要高如反转片，还有是要用电子分色，然后设计关把牢，然后是出片线数用最高的好象是200~300吧！！！然后用海德堡吧！！！另外在制作过程中，颜色的纯度也不可忽视。小日本的基础很扎实的，91年看到他们的手工黑稿和工笔大师的功力一样。无论是白乳胶的分量还是手工字体的描绘。最另人佩服的就是没有底稿痕迹。除了一点的值字的纸与白板纸有点不平外，整张画面非常整洁。关于还在于原稿。现在我们大多数客户都只提供扩印相片作为原稿。这种原稿本身的分辨力也就250dpi左右，而且大多扩印相片颜色层次都有问题。国外一般提倡直接使用负片(即底片)作为扫描原稿，分辨力约在2500dpi。因为毕竟专业拍摄反转片的很少。当然他们使用的是一种专用的负片扫描仪，而不是滚筒扫描仪。这种扫描仪的特点是能够自动校色，扫描也很方便，只要使用底片夹，将底片放入底片夹插入即可。这种扫描仪柯达和中晶等都有。 问：能不能说说印前制作输出的心得 答： •在文件中所使用的字体、确认输出中心是否有、否则需要携带。 •图形存储时应检查色彩模式是否是CMYK模式，避免颜色偏差。 •在输出前要检查链接文件，如有改动要及时更改链接信息。 •图形量较大的图像存储为EPS格式、在储存选项不要Include halftone和Include...选项,如果将其置入PageMaker、应先裁切和旋转后再置入。 •图形如为TIFF格式，存储前删除不必要的通道、路径，建议不要存储为LZW压缩格式。 •图形量大的TIFF格式置入PAGEMAKER版式文件,易产生拉伸变形现象，应存储为EPS或DCS格式。 •PC版Pageaker 6.5C中文字体下载,容易丢字、符号走位、大字带齿。 PageMaker中置入EPS格式文件旋转后容易丢失，请旋转后置入PageMaker软件。 •PageMaker中的中文字不要使用加粗效果和下划线效果。 PC机录入文字置入PageMaker应将空格删去，否则容易出现乱码。 PC字库有版本问题,替代后,易产生文字跑位、丢失。请在输出时提示输出中心,所使用的字库版本号。 •PageMaker的补漏白选项需谨慎使用，请观看预示效果。 |
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2005-05-18, 10:56
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只看该作者 #2 | ||
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见习会员
等级: 五袋长老
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问：请问有关精装书的问题？ 答：精装书壳开料尺寸计算 精装书与平装书主要区别就在于书的封面不同。平装书的封面为软封面，精装书的封面为硬封面，称为书壳。书壳通常由三层材料(也有多层的)组成。外层封皮由涂料纸、亚麻、涂布、丝绸、棉纺等材料制成。里层为衬纸，印有实地色、图案或为白衬纸。衬纸与书芯一起钉装，将书芯与书壳连为一体。在封皮与衬纸之间是一层厚度为1.5mm~3.5mm的纸板，它由三块纸板拼成。精装书的钉装关键就在于书壳的制作，而组成书壳的各部分材料尺寸合适与否直接影响到整书的质量。 精装书分为圆背精装和方背精装。精装书的书壳通常比书芯略大2~4mm，其大出部分称为飘口。它可以起到保护书芯的作用、且显得美观大方。下面就精装书壳各部分尺寸加以分析计算。 中缝：指书壳在展开平放时，封面封底的纸板与中径纸板之间的距离(俗称火线位)。书芯上壳后，中缝位置用来压书槽，起到美观大方、便于翻阅、结实耐用的作用。此尺寸过大，则使书槽不明显、壳面不紧凑、飘口尺寸增加；尺寸过小，压书槽的封皮科易爆裂。此尺寸一般为7~10mm，根据经验圆背书一般为8mm，方背书取10mm比较合适(当封面纸板厚度小于2.8mm时，方背书中缝尺寸可为9.5mm)。 中径:指书壳在展开平放时，封面与封底纸板之间的距离，它包含两个中缝在内。书壳为圆背时，中任宽为圆背弧长加两个中缝的宽；书壳为方背时，中径宽为书背宽加两个中缝宽；若为方背假脊肘，中径宽为书背宽加两个中缝宽再加两张封面纸板厚度。 中径纸板：在中径的中间位置(书背位置)有一块纸板称为中连纸板(俗称中心条)。方背精装书，中径纸板宽为书芯厚度；若书壳是方背假脊，中径纸板宽等于书芯厚度加两张封面纸板厚度再减去0.5mm；圆背精装书，中径纸板宽为书背圆弧长度。由于实际生产中往往是书芯在钉装的同时书壳也在制作，此时书背的圆弧长无法计算和度量。因此，我们总结出一个简便的近似计算方法，即书背弧长约等于书芯厚度加上6．5mm，按此数据加工出的书壳完全符合质量要求。中径纸板的宽度必须严格计算度量。尺寸小了，书芯放不进书壳；尺寸大了，上壳后书芯与书壳连接不牢，书面不平整。中径纸板的长度，圆背书和方背书相同，均等于书芯高加上两个飘口尺寸。 封皮纸板：封皮纸板分前后两块，尺寸相同。在长度上，圆背书和方背书相同，等于书芯高加上两个飘口尺寸。在宽度上，圆背书与方背书不同，方背书纸板宽等于书芯宽度减去3.5mm，圆背书纸板宽等于书芯宽度减去4．5mm的时候，效果较佳。按照工艺和设计要求，中径纸板与封面纸板厚度不一定相同。圆背书书背要扒圆，中径纸板较薄，一般为0．5mm左右，前后封面纸板为1.5~3.5mm厚。方背书壳中径纸板厚度等于或小于封面纸板厚度，在设计时一般按下列原则确定： 封面纸板厚度(毫米)1.5 2 2.5 3 3.5 中径纸板厚度(毫米)1.5 2 2.5 2.5 2.5 纸板在开料时，一定要顺纹开，即纸板长度(书高)方向与纸板纸纹方向相同。若不顺纹，中径纸板易断裂，壳面纸板受潮变形卷曲影响书的外观质量。 纸板在封皮料上固定后，封皮四边要包边，包边宽度一般为12~16mm，考虑到纸板厚度，一般按四边各加大17mm计算。在造壳时纸板在封皮树上的位置必须准确，四边居中相互平行。下面举一实例说明各部分尺寸计算方法。某精装书为大16开本，书芯高297mm，书芯宽210mm，书芯总厚20mm，封面纸板厚3mm。飘口：圆背书和方背书相等取3mm。 中径纸板： 圆背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm 方背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm 圆背纸板宽＝书芯度＋6.5＝20＋6.5＝26.5mm 方背纸板宽＝书芯厚＝20mm 方背假脊纸板宽＝书芯厚＋封面纸板厚×2-0.5＝20＋3×2-0.5＝25.5mm 中缝： 圆背取8mm 方背取10mm 封面纸板： 圆背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm 方背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm 圆背纸板宽＝书芯宽-4.5＝210-4.5＝205.5mm 方背纸板宽＝书芯宽-3.5＝210-3.5＝206.5mm 书壳封面料尺寸： 圆背长＝(封面纸板宽＋中缝宽)×2＋中径纸板宽＋包边×2＝(205.5＋8)×2＋26.5＋17×2＝487.5mm 圆背宽＝书芯高＋飘口×2＋包边×2＝297＋3×2＋17×2＝337mm 方背假脊长＝(封面纸板宽＋中缝)×2＋中径纸板宽＋包边×2＝(206.5＋10)×2＋25.5＋17×2＝492.5mm 方背假脊宽＝书芯高＋飘口×2＋包边×2＝297＋3×2＋17×2＝337mm 以上只是对普通精装书书壳开料尺寸的计算分析，实际生产中根据作者及出版商的设计要求不同，书壳形状各异，其各部分尺寸也不相同，可根据具体要求计算开料。 问：能不能谈印刷品印刷前重要的调整？ 答：印刷品原稿需要四色电分以便制版。苹果电脑分色的原稿有反射稿(如：彩色图片、画稿、水彩画、油画、国画、年画、水粉画等)和透射稿(如：彩色反转片(天然色正片)、彩色负片等)。彩色负片原稿上的明暗度与原景物相反，色彩与原景物互补。如：负片上的品红互补的相反色为绿色；黄色互补的相反色为蓝紫；大红的互补相反色为青。正片原稿上的明暗度与原景物相同，色彩也与原实景物一模一样。 印刷复制透射稿是在透射光的作用下，形成的视觉图像。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的视觉图像。印刷品的阶调就是颜色按明暗度分类，印刷产品复制工作中要达到颜色还原、阶调还原、质感还原、清晰度还原。颜色还原就是色相准确，复制印刷出来的产品真实完美再现原稿的色彩，不偏色、无杂色。理想的阶调还原是指原稿上的阶调在印刷产品上“忠实”地还原出来，达到原稿的复制要求。由于印刷品最大记录密度为1．8，达到1．8以后，就成 了一条平行于Dt(原稿密度)的直线，所以说无论是反射稿还是透射稿都要进行调整，目的是压缩反差，纠正色差，达到适合印刷复制阶调的范围。例如：彩色正片原稿上最高密度为Dt＝3．0，而印刷品的最大记录密度 Dr＝1．8。通过曲线可知，印刷品的复制是达不到原稿最高密度还原的，因为印刷品复制过程中所用的材料包括油墨、纸张、感光材料(软片、PS版)、色序、以及印刷机械等方面的限制，最大记录密度Dr＝1．8，但是，当Dt＝3.0，原稿的最高密度大，只能压缩反差，否则将印不出实际效果。印刷品在阶调还原时常常需要作阶调的调整。当原稿的密度反差大于印刷品的最高记录密度时，为了使原稿的各个阶调都能在印刷品上表现出来，就必须对阶调还原作适当的调整。其次，为了适应某些特殊原稿的复制要求(如：亮调为主的照片、暗调为主的照片)，必须对原稿的某些阶调进行适当的强调，而相应压缩其它阶调。线性压缩的主要特征是对各阶调段等比例的调整，线性压缩并不代表真正的视觉上的等比例压缩，因为D-Y曲线也是非线性的，经过这种压缩后，亮调处人眼不容易辨别，产生“灰平”现象。阶调的复制就是指原稿密度与复制网点百分比之间的关系。 要使原稿上的所有阶调和色彩都能够很好地表现在印刷品上，首先选用正确的层次曲线。层次是阶调和色彩变化的基础，如果画面上层次不丰富，色彩的表现也必然是单调无味的，只有层次逼真，才能有生动的色彩变化。 绝对忠实复制原稿是不可能的，因为大多数的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品复制必然要对密度进行压缩。因此这就要损失部分的细微层次，在实际操作中应根据原稿的反差和调子的具体内容，调整合理的层次 曲线，就是说要对不论是反射稿，还是透射稿上面的次要部位的层次进行压缩，使主要部位的层次加以重点、特色化的强调。 在彩色稿正常反差的前提下，根据不同类型的原稿正确地调整层次曲线。电分机和分色用的苹果电脑对层次的控制是既方便又灵活的。它可以局 部地加强或者压缩，但是，一定要注意分色片层次曲线的平衡，中性灰平衡要恰当，不正确的层次曲线会使复制品失真。所以说在操作电分机和苹果电脑时要特别注意层次的正确使用，但对于原稿整个偏色，可以通过调整层次曲线加以纠正。 在压缩原稿阶调反差的时候，一般情况、常采用下述办法来压缩某些部分。①一般情况下，正常的原稿，反差适当，应该使低调层次压缩得平一些，尤其是在要强调中间调和亮调层次时，就比较合适。②原稿偏闷，亮调调子平，若强调拉开暗调和中间调层次，相应来说会把中间调层次变得平了。③原稿的反差偏闷，整个画面以低调面积较大，应拉开低调层次，但是中间调层次显得偏平淡了。④原稿中间调层次较平，反差小，可以压缩亮调层次，使中间调层次反差大些。⑤原稿反差基本适合印刷复制，是以中间调为主的照片，暗调面积较小，可以压缩暗调层次，以便强调中间调层次。⑥经常会遇到彩色照片，这些原稿偏薄，反差小，针对这些原稿，可以压缩亮调和暗调层次，使中间调层次的反差大一些。⑦遇到原稿亮调层次平，反差小，可以拉开亮调层次，但是，中间调层次偏平了。透射稿的天然色正片的反差都比较大，大约在3．0左右，通常情况下就需要压缩反差，达到印刷品复制的要求；而反射稿的原稿反差较小，原稿偏闷，可根据不同的原稿特点进行亮复制。如人物肖像画的复制要点是人物的肤色，y、m二色是关键；风景画面复制重点是自然风光，y、c二色是要点。灵活地使用层次旅钮，调整出来合理的层次曲线，纠正原稿的不足，保持主要的部分，相应损失次要的部分，大胆地取舍，尽量做到复制出较好的效果。但是，如果层次曲线调整不合理，可能会造成画面主次颠倒，层次不清、色相不准的效果。印刷品彩色复制主要存在着基本色不足，相反色过量的弊端，要想复制出高质量的印刷产品，在基本色不丢失层次的基础上要深一些。基本色要达到100%，中度基本色要丰满，浅度基本色要适量，亮调基本色不能丢失。相反色要适当。由于目前市场上的油墨纯度不够亮，色相、透明度差，纸张的白度差、平滑度差，所以在用色时要注意到较鲜艳的颜色补色(相反色)要偏小一些，较浓的颜色处的补色要用，最亮处小面积颜色补色可以不用，因此起着色 彩变化和衬托层次的作用，运用得当可以使基本色更加鲜艳、厚实、色彩丰富逼真。印刷品彩色复制实际上是色料三原色y、m、c以减色光为原色光的加色复制。y、m、c色料三原色是所有五彩缤纷颜色变化的基础三原色。黑版是不起任何色彩变化的，黑版的作用只是稳定灰色平衡，在色彩画面上起着骨架作用，使暗调更加暗，强调低调层次和轮廓，增强画面的厚度和立体感。y、m、c色料三原色向黑场过渡，也就是说y＋m＋c＝近似黑色。从y、m、c三原色中去除一部分形成的中性发的底色(三原色)并且以黑墨来代替。这就是电分机和苹果电脑用的底色去除(UCR)的办法。底色去除有许多必要性：①提高了印刷的适性，一般情况下在暗调处使用，在暗调区域，如果用三原色印刷，网点面积往往很高，在高速多色印刷时容易产生墨层过厚和糊版等问题。如果用底色去除，则会大大降低墨量，主要节约y、m、c彩色油墨的用量，提高印刷适性。②有利于控制中性灰平衡。黑版的调子长短取决于y、m、c三色底色去除量的大小，底色去除量大，中间调、暗调层次偏平，黑版可以适当将调子拉长一些，以补偿三色版所丢失的层次。如果三色版去除量很小，黑版的调子可适当减短一些，避免中间调发闷。暗调一般以图像的最大密度定标，满足图像阶调为主。要根据原稿特点定标，注意暗调的色平衡，同时暗调定标还要考虑与底色去除(UCR)的关系。 问：能不能谈关于制作输出事项？ 答：好！1/三大类DTP文件及相应的处理软件 首先是底片，照片和印刷品，这些须用高精度扫描仪，才能获得好的层次与质感，而不是用的dpi。其数据为图像格式，如TIF、EPS等，可用photoshop等图像软件进行修图、合并、退底等。 另一类是图形、标志及渐变，这些都是由线、色块等矢亘来表达的图形格式，如AI/EPS/CDR等文件，通常数据量较小，但有时会很复杂，导致输出出问题或渐变层次不够。 还有一类就是以文字及放图为主要排版格式，如pm/cdr也有一定的排版功能，但包括图像以后文件就会变的很大，尽量不要用，因为排版慢文字又对不准，pm不要包括图，这样数据会较小，但输出时图像也要copy过来，一个好的制作人员，首先要熟悉各种菜单及功能，还应该遵守一个好的制作规范，才能做出很漂亮的文件，一个懂的如何将文件做的尽量小的制作人员，才能称的上是高手。 2/处理图像 175线的印刷品，在ps中按比例扫描300dpi高精度cmyk模式图片，四周无用部分最好切掉，如果是复杂标志，则用600dpi以上扫成灰度图，再存成bitmap模式的tif格式，可在pm,cd等排版软件填色。 3/在pc的pm/word中，图像不要拷贝粘入word及pm中，要存成tif 再置入，一般word软件是夫法直接分色输出彩色图。 在pm里，把出血做在成本尺寸外面，图与文件最好放在同一个目录，页数不要太多，可能造成链接不上的问题。 文字：数字与英文请选用英文字体。有左右对齐时，尽量不要用空格来移动文字，而采用缩排定位，如果一定要用空格，请用英空格，中文最好不要用pm中的特别效果。 4/图形处理 避免在排版软件中旋转或缩放图形图像，一般放大缩小不要超过20%，如果图像的尺寸需改动，请在ps中处理，重新链接并检查比例。 cd等图形软件输出成eps格式中不要含有tif图，而特殊字体在cd中须转为曲线、填色、解散后，再出eps，不能含有beijing/song及其它特殊的英文Truetype字体，否则会出现乱码，如果不声明，一般cd/fh输出时，我们会选黑色自动压底色。 颜色在pm6.0中，请用”专色“定义颜色，真正的专色请用”原色”定义颜色，pm6.5请选用“印刷色”定义，专色用“专色”定义，cd中尽量用调色板中cmyk模式。在ps中做的path不能用魔术棒找国工具，否则节点数会很多，在许多排版软件中出现各种问题，比如pm中出现打印困难，链接掉了。 psd图导入cd后千万不旋转，出菲林后会出现许多问题。 问：能不能谈一下印刷的色彩管理？ 答：色彩管理已逐步渗透到印刷的整个流程。由于各种原因，人们对印刷色彩管理的含义，还有待于更深层次的理解。因为它不仅仅用于数字打样，还可对扫描仪(电分机)、数码相机、显示器、打印机、印刷机等进行统一的色彩管理，这样也就实现了印刷工艺从扫描至制作、输出、打样到印刷全过程的颜色控制。 实现印刷色彩管理，必须对各种印刷设备的颜色特性有精确的定义，就是通常所说的为设备生成ICC Profile文件，需要用分光光度计对印刷设备的颜色样品进行测量，然后在专业的软件中运算生成。ICC Profile文件是否能够精确地描述印刷设备的颜色特性，决定了印刷色彩管理效果的优劣，而精确的ICC Profile文件取决于所用测量系统的精确性，也取决于生成ICC Profile软件的算法和控制参数。瑞士的格林达—麦克贝斯公司的色彩管理系统是这方面的优先选择。产品包括：高精度的iProfile Bundle ，iCColor Bundle ，便携式的Eyeone Pro Bundle等。 有很多前期制作是广告公司完成的，有很多业务不一定总是在一个企业印刷，印刷厂之间也需要有交流。对于这样一个开放的系统，色彩管理有着更多的含义。开放的系统有更为复杂的环境，需要更多的协调，大量的时间和人力用于颜色的修改，来消除彼此之间因为各自不同的环境带来的颜色偏差。如果每个企业都有完善的色彩管理应用，这样的过程可以大大地简化，印刷厂完全可以清楚地知道和再现广告公司设计的颜色效果，印刷厂之间也容易达到相同的印品颜色。所以，色彩管理真正的作用在于它是颜色交流的桥梁，大家都可以从中获益。 问：细网印刷注意的问题 答：网目调产品是彩印工艺质量控制须重视的对象。要印出高质量的细网目调产品，生产工艺过程的技术把关至关重要。 1、选用硬度合适的色衬垫料，使网点印得清晰、光洁。 不论是凸印工艺印刷网目调产品，还是平印工艺印刷网点，衬垫的软硬程 度是决定网点印刷效果的重要因素。若衬垫太软，网点印刷容易变形扩大。要使小网点印得清晰、光洁，应采用中性偏硬的衬垫。绝缘纸、卡纸、牛皮纸、片基等属于硬性衬垫物。而呢布、细布、报纸则属于软性包衬，受压后容易变形。 2、调整好适度的印刷压力。 凸版和平版工艺印刷网点产品，均需要通过压力实现印迹转移。若压力太大，容易使网点扩大变形，甚至加快印版的磨损程度。如果压力太小，则网点再现效果差，网点容易模糊不清，印品图像层次感差。印刷压力应以各滚筒间和滚筒与印版(凸版)间均匀、适度的接触为宜，使接触压印的两者处于相对的平行状态。 3、调整墨辊对印版的接触压力，并选用软硬合适的胶辊。 胶辊是油墨传递的主要载体，调整好它对印版的合适接触压力，对网点印刷质量有着重要作用。墨辊压力太大，容易使版面网点磨损变形，并容易产生糊版情况。墨辊压力太小，则容易造成版面受墨不匀、不充分，使网点印刷不清晰。 4、选择细度高的油墨进行印刷。 如果采用细度低的油墨印刷网点，那么由于油墨颜料颗粒粗，易使印品网 点发毛，印版耐印率低。油墨细度低还容易产生糊版弊病。所以，印刷网点产 品，应选用细度高的油墨进行印刷。细度高的油墨，其浓度大，可使印品网点清晰、饱满。 5、注意调整好油墨的粘度和流动度。 油墨粘度大，容易? 问：印前电脑输出50个应该注意的地方！ 答：1、 图象扫描水准不足。 2、 图象扫描比例计算错误 3、 置入之图象水准不足，裁切不准确。 4、 置入错误之图象。 5、 用了低解图做输出。 6、 RGB图象未转CMYK便进行输出。 7、 图象去污不彻底。 8、 退地不恰当，起白边，要重做退地。 9、 没有字款输出。 10、 用错字款输出。 11、 用已损坏的字款输出 12、 输出已损坏的稿件 13、 用错图扫描 14、 用已损坏的软件做输出 15、 黑字没有做Overprint 16、 黑色实地没有加蓝版 17、 色版输出错误，四色出了专色，专色出了四色 18、 要阴片却出了阳片，或相反 19、 输出药膜方向错误，药膜想下出了向上，向上出了向下 20、 同类的图片，扫描不统一，需多次重做扫描及输出工序 21、 图象修色加减错误，要重做修色 22、 扫描时的高光暗位错误 23、 稿件内的RGB色块未转CMYK便输出 24、 输出数目错误，要一套的却出了三套，要三套却只出了三套 25、 重复输出已经输出之非林 26、 输出时缩放比例错误 27、 非林尺寸不足，A3稿用了A4非林 28、 横度直度设定错误，或选错Printerdrive 29、 输出错误档案，要A稿的却出了B稿 30、 出错页数，要第5页的却出了第6页 31、 多出了页数，要第5 页的，却出了第5第6页 32、 用错网角用输出 33、 用错网张输出 34、 扫描时解像度设定错误 35、 输出机密度过高或过低，导致网点太肥或太瘦 36、 四色菲林无法套准针位 37、 没有做补漏白 38、 补漏白做的太多，色块之间露色边 39、 角线针位只出了黑版 40、 补出之色块无法与原来之色版套准 41、 补做的扫描与原来图象不夹色，要重做修色及输出 42、 冲片机走光 43、 冲片机刮花非林 44、 冲片的药水太浓或太稀，影响非林网点 45、 冲片机的温度太高或太低，影响非林网点 46、 用已走光之非林输出 47、 系统当机，损坏已做好的稿件 48、 系统有病毒，损坏已做好的稿件 49、 用损坏的MO，光驱储存图象 50、 遗失客人的灯片、稿件等 问：照排输出小技巧！ 答：许多人都会说，这是不可能的。但是利用飞腾排版系统中的“部分发排”功能，这却是轻而易举的事。其步骤如下： 首先，把彩色图片(一般是小图、小标志)用“排版”命令调到“页面”中，并用鼠标选取它，再用鼠标在文件中选择“部分发排”，此时会弹出一个对话框“部分发排”，用鼠标点中对话框中的“OK”即可，这时会出现一上信息框“是否代替已有的××盤S 2文件”，按中“Yes”便可，即完成了图片的发排。 其次，在PSP发排中选中部分发排的PS2文件，弹开“选择参数”对话框，并在颜色栏中选中“CMYK”模式，再打开“对准标记”对话框，这时你可根据输出要求选取其中的各项参数，按“确认”退出。这样，PSP发排系统会根据图片的大小自动按“CMYK”的顺序依次在一张版面上排列四张图片。 以上的技巧仅限于一些名片上小彩色标志或彩色名片要求出四张网片，如果一张网片出一张16开的胶片，这样的话，是很浪费的，不仅提高了印刷成本，而且输出费用也提高了。 二：如何在一张胶片上同时出阳片反字和阴片正字? 当客户要求输出的阴片正字的内容很少，而且阳片反字的版面上又有空位时，有时为了客户的利益着想，我就把两种胶片合在一起来输出，这样同样能达到客户的要求。因为阳片是用于胶印机的，而阴片则是用于树脂版机的，两种胶片又恰恰相反。不过，两者合二为一，有一点值得强调的是，阴片的内容必须是反白的，其文字是反转的，这些用画图罗件都可做到，然后把这些图文件拷入维思系统中，拼在其空余的位置上，再把全部内容做阳片输出这样就可以了 . 问：书脊的厚度怎么算呀？ 答：看内页加封面纸张总厚度，再放1-2mm的胶厚度就可以了。 超级压光凸版纸 52g/m2 1号凸版纸 0.065 60g/m2 1号凸版纸 0.075 52g/m2 1号凸版纸 0.080 60g/m2 1号凸版纸 0.092 52g/m2 2号凸版纸 0.087 50g/m2 特号胶版纸 0.063 60g/m2 特号胶版纸 0.075 70g/m2 特号胶版纸 0.088 80g/m2 特号胶版纸 0.100 90g/m2 特号胶版纸 0.113 120g/m2 特号胶版纸 0.150 150g/m2 特号胶版纸 0.188 180g/m2 特号胶版纸 0.225 超级压光胶版纸 50g/m2 1号胶版纸 0.063 60g/m2 1号胶版纸 0.075 70g/m2 1号胶版纸 0.088 80g/m2 1号胶版纸 0.100 90g/m2 1号胶版纸 0.113 120g/m2 1号胶版纸 0.150 150g/m2 1号胶版纸 0.188 180g/m2 1号胶版纸 0.225 50g/m2 2号胶版纸 0.063 60g/m2 2号胶版纸 0.075 70g/m2 2号胶版纸 0.088 80g/m2 2号胶版纸 0.100 90g/m2 2号胶版纸 0.113 120g/m2 2号胶版纸 0.150 150g/m2 2号胶版纸 0.188 180g/m2 2号胶版纸 0.225 普通压光胶版纸 50g/m2 特号胶版纸 0.071 60g/m2 特号胶版纸 0.086 70g/m2 特号胶版纸 0.100 80g/m2 特号胶版纸 0.114 90g/m2 特号胶版纸 0.129 1200g/m2 特号胶版纸 0.171 150g/m2 特号胶版纸 0.214 180g/m2 特号胶版纸 0.257 50g/m2 1号胶版纸 0.071 60g/m2 1号胶版纸 0.086 70g/m2 2号胶版纸 0.100 80g/m2 2号胶版纸 0.129 120g/m2 2号胶版纸 0.171 150g/m2 2号胶版纸 0.214 180g/m2 2号胶版纸 0.257 单面胶版纸 40g/m2 1号单胶纸 0.073 50g/m2 1号单胶纸 0.091 60g/m2 1号单胶纸 0.109 70g/m2 1号单胶纸 0.127 80g/m2 1号单胶纸 0.146 40g/m2 2号单胶纸 0.080 50g/m2 2号单胶纸 0.100 60g/m2 2号单胶纸 0.120 70g/m2 2号单胶纸 0.140 80g/m2 2号单胶纸 0.160 书 皮 纸 80g/m2 1号书皮纸 0.114 100g/m2 1号书皮纸 0.143 120g/m2 1号书皮纸 0.171 80g/m2 2号书皮纸 0.121 100g/m2 2号书皮纸 0.152 120g/m2 2号书皮纸 0.182 打 字 纸 24g/m2 特号打字纸 0.037 26g/m2 特号打字纸 0.040 28g/m2 特号打字纸 0.043 30g/m2 特号打字纸 0.046 24g/m2 1号打字纸 0.040 26g/m2 1号打字纸 0.043 28g/m2 1号打字纸 0.047 30g/m2 1号打字纸 0.050 24g/m2 2号打字纸 0.044 26g/m2 2号打字纸 0.047 28g/m2 2号打字纸 0.051 30g/m2 2号打字纸 0.055 画报印刷纸 70g/m2 画报纸 0.093 80g/m2 画报纸 0.107 90g/m2 画报纸 0.120 100g/m2 画报纸 0.133 120g/m2 画报纸 0.160 140g/m2 画报纸 0.187 150g/m2 画报纸 0.200 180g/m2 画报纸 0.240 超级压光字典纸 25g/m2 1号字典纸 0.031 30g/m2 1号字典纸 0.038 35g/m2 1号字典纸 0.044 40g/m2 1号字典纸 0.050 25g/m2 2号字典纸 0.033 30g/m2 2号字典纸 0.040 35g/m2 2号字典纸 0.047 40g/m2 2号字典纸 0.053 25g/m2 1号字典纸 0.036 30g/m2 1号字典纸 0.043 35g/m2 1号字典纸 0.050 普通压光字典纸 40g/m2 1号字典纸 0.057 25g/m2 2号字典纸 0.038 30g/m2 2号字典纸 0.046 35g/m2 2号字典纸 0.054 40g/m2 2号字典纸 0.062 招 贴 纸 50g/m2 1号招贴纸 0.091 60g/m2 1号招贴纸 0.109 80g/m2 1号招贴纸 0.145 50g/m2 2号招贴纸 0.100 60g/m2 2号招贴纸 0.120 80g/m2 2号招贴纸 0.160 薄 页 纸 16g/m2 1号薄页纸 0.036 18g/m2 1号薄页纸 0.040 16g/m2 2号薄页纸 0.040 18g/m2 2号薄页纸 0.045 16g/m2 特号薄页纸 0.032 18g/m2 特号薄页纸 0.036 凹版印刷纸 70g/m2 特号凹版纸 0.078 80g/m2 特号凹版纸 0.089 90g/m2 特号凹版纸 0.100 100g/m2 特号凹版纸 0.110 120g/m2 特号凹版纸 0.133 70g/m2 1号凹版纸 0.082 80g/m2 1号凹版纸 0.094 90g/m2 1号凹版纸 0.106 100g/m2 1号凹版纸 0.118 120g/m2 1号凹版纸 0.141 70g/m2 2号凹版纸 0.088 80g/m2 2号凹版纸 0.100 90g/m2 2号凹版纸 0.113 100g/m2 2号凹版纸 0.125 120g/m2 2号凹版纸 0.150 白 卡 纸 200g/m2 1号白卡纸 0.250 230g/m2 1号白卡纸 0.288 250g/m2 1号白卡纸 0.313 200g/m2 2号白卡纸 0.267 230g/m2 2号白卡纸 0.307 250g/m2 2号白卡纸 0.333 200g/m2 特号白卡纸 0.235 230g/m2 特号白卡纸 0.271 250g/m2 特号白卡纸 0.294 米 卡 纸 170g/m2 特号米卡纸 0.283 200g/m2 特号米卡纸 0.333 170g/m2 1号米卡纸 0.262 200g/m2 1号米卡纸 0.308 170g/m2 2号米卡纸 0.262 200g/m2 2号米卡纸 0.308 证 券 纸 50g/m2 1号证券纸 0.077 60g/m2 1号证券纸 0.091 70g/m2 1号证券纸 0.108 80g/m2 1号证券纸 0.123 100g/m2 1号证券纸 0.154 120g/m2 1号证券纸 0.184 150g/m2 1号证券纸 0.231 50g/m2 2号证券纸 0.077 60g/m2 2号证券纸 0.092 70g/m2 2号证券纸 0.108 80g/m2 2号证券纸 0.123 100g/m2 2号证券纸 0.154 120g/m2 2号证券纸 0.184 150g/m2 2号证券纸 0.231 铜版纸(胶版涂料纸) 90g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.072 100g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.080 120g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.096 150g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.120 180g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.144 250g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.200 90g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.069 100g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.077 120g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.092 150g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.115 180g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.138 250g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.192 90g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.067 100g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.074 120g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.089 150g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.111 铜版纸(凸版涂料纸) 90g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.075 100g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.083 120g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.100 150g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.125 180g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.150 250g/m2 (单双面胶)特号铜版纸 0.208 90g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.074 100g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.082 120g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.098 150g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.123 180g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.148 250g/m2 (单双面胶)1号铜版纸 0.205 90g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.072 100g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.080 120g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.096 150g/m2 (单双面胶)2号铜版纸 0.120 问：四色底图上有金色文字，请问在AI里应该怎么制作呢？我的方法是：在AI里置入TIF图，对好版以后金色部分填白挖空，然后再做一个页面，在金色部分填上一个100的纯色，如K100，(注：此页面只有金色部分，没有其他图)然后输出说明这个版是专金，不道这样做有何利弊，我曾这样做过，请您解答！另外我还想问一下，印刷的颜色顺序，专色是最后印吗？如果大面积金色底上有四色图，那么专色挖空部分是否要缩一点，防止露白？ 答：1.不必另外做一个页面，你只要选一个专色就行了，例如：pantone 871c-pantone 876c(金色),pantone 877c(银色)2.印刷的顺序你可以跟印刷厂说先印专色还是先印四色。印专色的话最好是能够给印厂一个色样，让它对着色样来印。3."如果大面积金色底上有四色图，那么专色挖空部分是否要缩一点，防止露白？"是的！ 问：请问，pantone 871c-pantone 876c这两个都是金色吗？为什么两个值吗？一般情况下，专色是最后印吗？ 答：其实你可以不管电脑中的PANTONE编号，不过是选个大体接近的颜色，印刷的时候注明专色金、专色银、专色**等等，毕竟出的胶片还是黑白的，只是用不同的油墨来印。 问：印刷系统怎样制作高质量的图像？ 答：当前多数印刷单位都配备图象制作桌面系统，但由于不少单位尤其是中小企的图象制作人员，技术水平仍不高，兼受其它客观因素影响，许多彩图的制作和印刷质量，未能令人满意，与国际上出版物的印刷水平相比尚有一段距离，只能算为中下水平。不仅听到许多美编、摄影师等抱怨现在的画报、画册、期刊杂志的彩图印刷质量不好，不能还原原稿，色彩严重失真，有的色彩成了图案色块，有的明暗、层次颠倒，甚至一些印前制作工序把底稿上的人物、风景等色彩搞得严重偏色，凡此种种弊病，除了一部分原稿本身质量差外，大部分乃由扫描分色技术不当引致。这一是印前制作工序采用低档次的平台扫描仪(约占20%左右)、扫描分色质量低劣；二是因操作人员缺乏理化概念和标准化还原扫描分色的操作方法，只依靠屏幕色彩作主观调整，使高档专业扫描仪和电分机高端联网的先进技术和强大功能没被充分发挥；三是操作人员缺乏审美水平和对原图的正确分析能力，不能根据各类原稿的特点进行正确的参数设置和恰如其分的调整。当然，也有极少数是客户不懂行而又瞎指挥造成的。实践证明，彩图复制印刷，其扫描分色技术是质量好坏的关键，因为一方面是当前的计算机制版要把仿真式彩照、反转片等图象艺术的输入，首先都要经扫描转化为数字图象，才能在印前系统的数字化工艺流程中传递，在这个扫描、转化过程中，有两个关键技术需掌握好，一是如何应用扫描仪，从一开始扫描时就从原稿中获得最好的颜色层次信息；二是从扫描仪输入的图象文件通常是RGB格式，在输出分色片前，需将该文件转换成CMYK格式，即色空间的转换，这一步是分色处理的关键。它要根据油墨、纸张等印刷适性，设定网点扩大值、灰平衡参数、黑版阶调，以及选择GCR还是UCR分色模式，只有正确设置好这些参数，才有可能输出高质量的分色片。另一方面是扫描分色有技术性，又有艺术性，既要根据不同类型的原稿，从技术方面合理设置和调整灰度平衡、阶调反差、颜色校正和清晰度等参数，又要从审美方面处理色彩的基调、饱和度、空间距离、明暗、光影变化等关系。操作人员这两方面的水平高低对产品质量影响极大。因此，要提高当前彩色印刷品的图象质量，必须下决心弄好扫描分色这一关键技术，提高操作人员的素质水平。下面就当前计算机制版中颜色、层次、阶调处理中的主要问题及解决方法作简要介绍，以供参考。 处理好摄影图片的反差 一些客户反应，摄影图片印刷品的反差处理不好，有的高光不亮，暗调不暗，图片光度感不强，反差效果不好；有的高光一片白，暗调一团黑，两端层次损失太多，这里既有网点复制先天不足的客观原因，也有扫描分色时的阶调设定和调整不当的主观因素。因当前摄影创作中，用各种前期和后期的加工来强调影调、色彩的对比，用不同的镜 头和技法夸张形象。目前高质量的照片，最大密度可达2.50，能有效表现出层次范围0.20-2.20。彩色反转片的最大密度3.50，正常曝光的有效密度范围0.20-3.20。而彩色复制因受纸张、油墨等印刷适性制约，高级涂料纸印刷品所能再现的阶调范围最大密度只有1.8-1.9。为此，复制时必须把稿的阶调范围压缩，经压缩必然损失一部分层次，所以印刷品不太可能再现高质量摄影图片的反差效果，尤其是彩色反转片。复制只能尽量充分利用纸张的白度和四色油墨迭加的最大密度此色彩空间，达到最大的印刷密度反差和视觉上的明暗对比度，这方面应向客户说明，令他们理解。 此外，亦可从扫描分色的阶调设定和调整上加以改进，这里的难度在于一需将千变万化的原稿阶调范围压缩调整到印刷品能再现的阶调范围内；二是压缩调整每张原稿时，要能确定甚么部位的层次该压缩，甚么部位的层次该突出，以便强调主体部分的层次，并能断定把它强调和压缩到甚么程度为最佳。这既要有对原稿的分析能力，又要有正确的操作方法，一般解决方法有以下几点： 1.当前许多高质量摄影图片密度范围很大，无法完整放入组件的线性区。因此，首先要根据每张摄影图片的密度反差和色调厚薄情况，确定最亮(最白)和最暗(黑部位)为阶调设定的起点和终点，并尽量做到把原稿密度范围对应调定在分色片的最大网点值上，使印刷品的反差尽可能接近图片的反差。 2.白场设定既不能太平，太平会令印品高光发灰不亮。又不能太崭，否则会令高光层次损失，以及信号噪声大，容易产生颗粒粗，其要领是： (一)以中调为主，密度反差标准的图片，极高光定绝网，而把需要层次的高光设定为基础白，即胶印为C5%、M3%、Y3%；OPP膜凹印为C7%、M5%、Y5%。 (二)以亮调为主，色密度淡薄的图片，则白场设定网点值可稍大些，以最亮最白处设定基础白，以加深亮调的颜色层次。 (三)以暗调为主，色密度深厚的图片，可把次高光定绝网，以突出高光的亮度和减浅(提亮)中调。 3.黑场设定既不能太浅，太浅会令印品暗调不厚实，力度不够；又不能太深，太深会令印品暗调漆黑一团，层次升级。其要领是： (一)密度反差标准的图片，要还原复制，黑场设定应选择图片暗调纯黑色部位，透射稿密度设定为2.70-3.00，彩色照片密度设定为1.80-1.90。基础黑胶印工艺为C95%-98%、M85-88%、Y85-88%、K75%-80%。OPP膜凹印工艺为C90-95%、M80-85%、Y80-85%、K65-70%。 (二)密度反差小，色调淡薄的图片，要加深复制，黑场设定则应选择图片次黑部位，透射稿密度设定为2.30-2.50。彩色照片密度设定为1.50-1.60，设定基础黑。 (三)密度反差大，色调厚重，要减浅(提亮)复制，可选择图片最深最黑部位，并可加大设定密度值，透射稿密度设定为3.00-3.50，彩色照片密度设定为2.00-2.30，设定基础黑。 4.暗调复制成败的关键在于正确的黑版设定，目前普遍存在的问题，一是操作员没有重视对黑片的设定和调整；二是多数图片的暗调偏色，往往找不到中性黑色，影响黑版设定的准确性；三是黑版都是采用短价调骨架曲线，即在C版50%处出小点，因而造成图片中间调层次不够，立体感不强。实践证明，有效使用黑版，既可增强图片反差，又可以增强暗、中调层次。其要领是： (一)黑场选点应尽量选在黑色物体的中性黑部位，保证黑版网点值设定的准确性。 (二)黑版网点值设定：胶印工艺以75%-80%为佳。OPP膜凹印工艺为65%-70%。 (三)黑版的有效使用，不是单在三原色上增添黑版，而是要与UCR相匹配，应在黑色部分适量减少三原色汨墨量，以便为增加匀实的黑版腾出地方，用黑版拉开暗调层次，加强摄影图片反差。一般去除20%、C78%、M68%、Y68%、K90%。 (四)黑版的起始点延长至C版的35%-40%处出小点，则可增加图片的中、暗调层次和立体感，当然黑版调子延长，色彩部分也会加深，要注意作相应减浅。 处理好彩图中的白和黑彩图中的白色和黑色不仅是画面中的重要色，而且有了黑、白色调，便显得色彩厚重纯正。色彩学家认为，世界上没绝对白，也没绝对黑。无论「白」得如何亮，或「黑」的怎么暗，它都带有某种色彩倾向，但在具体画面上，可出现夸张的白和夸张的黑。因此，我们复制时定要重视彩图中的黑白色调，这是提高图象艺术效果的重要一环。 目前多数操作人员只重视对色彩的调整，而忽视对黑、白色的处理。因而常把白色物体处理成一片白，完全失去白色物体的层次质感；把黑色物体处理得漆黑一片，突出不了黑色物体的层次质感，此问题的解决方法为： 1.提高对彩色图片中的白、黑色调重要性的认识 大家都知道，黑白照片要比彩色照片更具视觉力度，因黑白间的反光率之差比任何色彩间的大得多。据科学家测定，色彩间的对比，即使是最强烈的原色间或互补色间的对比，都要比黑白间的对比弱得多，如红绿并列与黑白并列相比，前者只能达到后者的40%，红蓝平列与黑白平列相比，前者只能达到后者的23%，蓝绿并列与黑白并列相比，前者只是后者的19%，这就是为何黑白作品有时要比彩色作品来得明快。因此，扫描时处理好彩图中的白和黑，不但能逼真表现各种白色和黑色物体的层次质感，且能突出视觉上的明暗对比度。 2.处理白色物体的要领白色在色彩学上称为极色，处理好彩色图片中的白色，不仅能表现出各种白色物体的质地特性，而且白又能醒目，在亮处赋予光辉。 (一)彩色摄影图片中的各种白色物体，因受光源色影响，其色调变化极为丰富，处理前需先充分理解各种白色物体的质地特性，然后按不同质地特性调整处理，如：白纸、白云、白花、白绸、白玉、白瓷等，其质地特性不同，设定调整时应有所区别。白纸的白，可处理得轻薄些；而白玉、白瓷的白，则要表现出玉质感和瓷质感，如一些影青、天青和白釉等单色瓷器表面光洁细腻，要再现出此种质感，扫描设定时，应保持高光区的青灰色层次。然而，有些这类瓷器画册，多把亮、中调为主的各种白瓷碗，白瓷花瓶等器具的瓷色，印制成了一片白，像白纸般淡薄，亮调只有3%-5%的C版，M、Y版都是绝网，有几幅连C版都绝网，完全失了瓷质感。 (二)美术类图象艺术品的白色更有特点，例如油车、水粉画中、白色是用颜料覆盖于它色之上来体现的，白色既白又有质感。因此，设定时要用三原色组成中性白来表现，只能把局部极高光绝网。而水彩画，白色是靠留出水彩色本身的白色体现的，每幅水彩画至少有一处是纯白，这样才能令画面亮丽、清晰。因此，设定时对局部高光白色可以绝网。达芬奇曾说：「一幅画中最白的地方要像宝石那样可贵。」意思是说白的地方在画上是极少的，是画家追求的一种特殊效果。因此，扫描设定时，一定要把它精心表现出来。 (三)当前许多印品的白色物体经常出现偏色、露色，这是由于一些操作人员缺乏灰平衡意识。对需要层次的高光白色物体定要按灰平衡网点值比例设定，如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖，三色版网点值比例也可接近，但绝不可缺少一个色版，否则必会偏色、露色。 3.处理黑色物体的要领 黑色处于光谱色带的紫外极端，在色彩学上叫极色，处理彩图中的黑色，不仅能表现各种黑色物体的质地特性，且能充分表现图片的厚重感，并衬托出色彩的纯正鲜艳。 (一)彩色摄影图片中的黑色物体，因受环境色影响，往往造成黑色混浊。处理时，应首先理解各种黑色物体的质地特性，然后根据各种不同的质地特性调整，如黑钢铁、黑相机、黑皮衣、黑毛衣、黑绸缎、黑头发等，其质地特性不同，调整时应有所不同。如黑钢铁金属一类物体，色量可重而不可轻，要表现其重量感，设定时应以黑版为主，网点值可达90%，同时三原色作适量去除，四色版总和为320%左右。而黑皮衣，既要表现出皮质的光滑厚实，又要有皮衣的质感层次，设定时要充分运用黑版做出层次质感，色量为85%-90%。阶调可延长，保证中调、亮调层次丰富，有时要用Photoshop套索工具把皮勾出，用黑版层次曲线调整。至于黑色绸缎等物体，主要表现其光滑细腻的质感，扫描时四色版要以柔和细腻为主，反差不宜过大，清晰度不宜过分强调。 在实际生产中，由于摄影图片的暗调容易偏色，令物体黑色不纯正。因此，应用UCR/UCA功能纠偏，使三原色版达到中性黑的效果，再加以黑版为主，从而达到黑色纯正的效果，较好地表现黑色物体的质感层次。 ( 二)美术类艺术图片的暗调是图象造型艺术的重要部分，其中的黑色因各种画的特点、风格不同而变化丰富，扫描设定时应作不同处理，例如：国画以墨为主，墨色纯正，其中的水墨画应采用GCR工艺，做长调黑版，使整个画面层次丰富，焦墨处黑版可达95%-100%。其中的彩墨画，无论是重彩还是淡彩画，应采用UCR工艺，K95%、C70%、MY60%，四色总和为280%左右。但是，如今有些国画的复制，仍主要采用三原色，黑版为短调骨架工艺，造成墨色偏色、露色、应尽快改进为好。 有些油墨、水粉画将黑色和其它颜色混合使用，不是纯正黑色，因此，设定时要以三原色为主，C95%、M、Y85-88%、K70%，不能做得像摄影图片中的黑版那么深。有些水彩画的深暗处几乎是用纯黑色表现的一种特有情趣。因此，设定时也要用黑版再现，一般为75%-80%，同时采用UCR方法减少三原色油墨量，由于水彩画的彩墨淡雅，去除后的网点值C65%、M55%、Y55%，四色总和以250%-260%为佳。 处理好色彩的正常关系 当前一些彩色印刷品的色彩处理很零乱，不能还原原稿色调，许多客户(其中不乏画家、摄影师等艺术家)不甚满意，一位摄影师还专门写文章说：「在彩色印刷中，经常看到为了使画面色彩鲜艳而不顾色彩间的正常关系，不顾某一具体颜色在画面中的具体位置，一律调整得很纯，这样做艳虽然艳了，但整个画面却显得色彩零乱。」 这是目前多数操作人员没有掌握还原原稿的标准化扫描分色和缺乏对色彩的艺术性认识，只是单看显示屏色彩，凭主观随意性调整造成的，而且往往调整的量过多，幅度过大。解决方法为： 1.做好规范化、数据化色彩管理，这是最重要的基础工作。即使采用软件自动化色彩管理，也必须有此基础，使整个工艺流程有个稳定的环境。方法步骤是： (一)首先制订出后工序照排、晒版、打样的工艺技术参数和质量标准，并使之稳定。 (二)采用标准灰梯尺、色标和原稿进行色彩还原测试，建立一组灰平衡参数集，以保证原稿中的灰色、复色还原。 (三)在输入灰平衡基础上建立颜色校正的准校色量，达到R、Y、G、C、B、M六色相的还原，以保证原稿色彩的还原。做好上述工作后，扫描分色时，只要用正确的黑、白场设定，就能还原原稿色调，不必或很少需要再进行后处理，而用Photoshop软件工具调整，只为满足客户的要求而对原稿的一些缺陷进行调整。 2.充分利用扫描仪获得最好的图象，目前图象扫描分色作业定要走出一个误区，即把高档专业扫描仪和电分机当作简单的输入设备，其强大的专业功能都没有用或用得不好，而把黑白场定标，层次调整，颜色校正，清晰度强调全都采用Photoshop软件工具调整，这不但调整时间长，质量不稳定，经常是一个人调一个样，甚至一个人调一次一个样，五花八门，且由于扫描分色图象只有很少的颜色层次信息，那么用Photoshop软件工具也无法调出更好的颜色层次来。更何况绘画和摄影等图象艺术中的意境和微妙的颜色层次变化是调不出来的。 许多优秀的同行在实践中都有这样的体会，即「为要最终印出好的产品，该产品所需的全部信息必须从一开始在扫描时就要从原稿中获得，这好比要录制好的音乐，首先话筒要好，否则质量无从谈起。」 如今许多好的印刷单位搞数据化色彩管理，采用「还原原稿的标准化扫描分色法」达到又快又好地还原原稿的效果，为此，单位就规定，客户要求还原原稿，扫描分色后的图象，不许进行后处理，如质量不好就重扫。苹果计算机制作时，对扫描仪、电分机扫描的图片，只能修装、截切或作些特技处理，不能调整图片层次、颜色和清晰度，也不作放大、缩小，这是提高质量和效率的必由之路。3.处理色彩的四项要领。调整原稿局部色彩饱和度不足等缺陷时，应掌握以下四项要领： (一)加色和减色不能过量。一是基本色加色不能过大，要保持基本色中的层次，不能因加色过量而造成层次并级；二是相反色校色量不能过大，要保持色彩中的明暗、光影变化关系，能因相反色校过量而造成色彩简单化。 (二)保持色彩的色量与光量等级关系，对某一色彩进行调整时，不能把亮调部分的色量超过中调部位的色量，不能把中调部分的色量超过暗调部分的色量，要保持色彩的色量与光量等级的明暗、深浅关系。现在有些印刷品，把明亮部分的色彩调整得过深过重，把暗调部分的色彩处理得过鲜过亮，失去了色彩的正常关系，给人一种不舒服的感觉。 (三)掌握色彩的空间距离变化规律。从色彩学上讲，我们的视线因受空间大气介质的影响，不同距离的物体在形体上色彩上都会发生不同的变化。物体的近大远小是空间透视原理，而物体的近者清晰，远者模糊，色彩观感的近者强烈，远者微弱，便是色彩空间透视的结果。因此，调整某一色彩时，要掌握色彩表现空间距离时的变化规律，近的暖，远的冷；近的纯，远的灰；近的鲜明，远的模糊，近的对比强，远的对比弱。例如，有一本风光画册，其中一幅色调正确，色彩变化丰富的风光图片，操作人员把远山的紫蓝色加了些黄，变成了青绿色，从而造成空间距离的色彩变化完全失真，客户看了连连摇头说，不符合原稿色调，结果要求重新扫描、印刷。实践证明，按照色彩的空间距离变化规律进行色彩调整是重要的。 (四)掌握色彩冷暖变化规律。在彩色摄影拍摄的自然景物中，我们发现物体受光面的色彩与光源色的冷暖变化分不开，而暗面的色彩又与周围环境色的冷暖变化联系密切。因此，进行色彩调整时，要掌握这种色彩冷暖变化规律。要注意两个问题。其一，物象受光面中有高光、亮面、中调面三部分，其亮面的色相主要是光源色和固有色的综合，其色调的冷暖，以光源色的冷暖为转移；高光部分的色彩一般是光源色的色相和色性；物象中调面所受的光不是直射光，而是侧射光，在色相和色性上较为复杂和丰富，其色相是光源补色、固有色和环境色的综合，其色感以固有色为主。其二，物象暗面的色相，主要是环境色和固有色相混合，其色调的冷暖以环境色的冷暖为转移，其暗部的色彩总带有光源色的补色倾向。因此，要注意暗调的色彩绝不是固有色的加深、加暗。摄影图片中的冷暖色变化关系，只有采用还原原稿的标准化扫描分色法才能获得满意的效果。 处理好人物肤色 当前许多期刊杂志、画报、画册及一些广告中的近景拍摄半身人像图片的复制质量存有不少问题，其中有些更是质量低劣。例如： (1)有些肤色严重失真，有的脸部偏色成了桔黄色、红茶色，甚至有的成了菜青色、灰黑色； (2)有些肤色粗糙，生硬脱节，亮、中、暗调间没有连续过度的调子，看上去缺乏变化的曲线美；由于采用GCR工艺，造成暗部逆转，黄、红色版浅，变成只是一个很深的黑版； (3)有些肤色由于采用GCRI工艺，造成暗部逆转，黄、红色版浅，变成只是一个很深的黑版； (4)有些肤色明显看出是校色错误，由于青版校色过量，竟把眼肉、牙肉校成为红肉色，有的头发边级与肤色衔接处露出一圈红茶色边。 以上毛病除部分原稿因素外，主要还是扫描分色参数设置和颜色处理不当造成的。一般的解决方法为： 1.确定肤色的基调。进行人物扫描分色时，不管原稿如何，都要根据各种人物肤色的特征处理，首先以其年龄、性别、职业、出身、民族等特征来确定肤色的基调，如儿童肤色，要白净娇嫩、细腻红润。「美人照」是经过化妆的肤色，肌肤白晢红润、色彩夸会张，变化丰富，如原稿偏色，应按照人物肤色特征加以纠正，只有基调掌握正确，就不会出现较大失真。 2.控制暗部肤色不偏红。多数原稿的暗调肤色偏红茶色，经黑场设定后，Y、M色版偏深，网点值达到85%左右，有时达到90%。而C色版对红茶色校色灵敏，往往过校。因此，对面积较大的暗调肤色，一是要注意控制Y、M版在80%以下，一般为75-78%。因为80%是一个网点跳跃区，印刷网点容易增大；二是C色版要跟上，在标准校色量基础上稍作些加深，同时K版的阶调稍作延长，以弥补C版的不足，一般配比，若M、Y色版在75%-78%，C色版应在30%，K版在25%左右，从而使暗部肤色沉着。 3.规范影调密度，控制中调肤色。 (一)顺光片：脸部大部分处在亮调和中调，其色密度转换成网点值大都在30%-45%，比较理想，正常设定肤色还原较好。 (二)侧逆光片：脸部一半处在逆光部位，中调密度渐渐移向偏暗部分。这里的关键技术在于要控制中调前额部位的Y、M色版，有些侧逆光片的前额肤色密度处在0.90-0.95，转换成网点值为51%-53%，由于50%是胶印网点又一个跳跃区，印刷网点增大最多。因此，要注意把Y、M色版的网点值减浅到45%-48%间，以避开这个网点跳跃区，使前额肤色明亮，呈黄肉色。 (三)逆光片：脸部大部分处在逆光，密度较大，肤色偏暗。以前额部位作为控制点，其色密度转换成网点值，Y、M色版都在60%-70%间，因此，首先应选用减浅层次曲线扫描分色，或扫描后用Photoshop层次曲线的中调部分，对三色版作减浅(提亮)调整，一般应减浅5%，这样既使印品肤色密度符合视觉效果，又给印刷品网点增大留有余地。 4.掌握肤色的连续过度调子。进行阶调设定和用层次曲线调整时，应掌握脸部肤色由明亮部分到中调部分至暗调部分要有连续过度的调子，不能重硬脱节，特别是M色版的调子要柔和协调。 5.正确选用虚光滤色镜。从理论上讲，虚光滤色镜选用甚么色光，应根据原稿主色调清晰度，绿(G)滤色镜强调暖色调的清晰度。一般扫描仪和电分机的缺省值为绿(G)色，有的是C=C，M=M，Y=Y，K=Y。有的是Y、M、C、K色版都是G(5:5)的混合色。而肤色要求柔和，头发则要求清晰，所以选用红(R)滤色镜为佳。 总之，对于印前系统中图像的扫描及制作，其中有很深学问和经验，其胶片输出的质量优劣，直接影响整个图像的印刷结果。但是，我们现在不少印前系统中的操作人员，由于其素质和文化程度的参差不齐，以及审美观、印刷知识和图象制作经验的不足，往往很难制作高质量图象，这也许就是我们日常中见不到高质量的图象印刷品的一个主要原因吧。要改变这种状况，提高企业的竞争能力，尤其是我们加入WTO后要面对的是全球的激烈竞争，就必须要求我们印刷业的全体人员(尤其是印前系统的操作人员)，必须更勤奋学习，善于思考，总结经验，积极探索，勤学多问，就一定能掌握图象制作技术和扫描分色技术的规律，提高对色彩敏感性和艺术性认识，提高自己的审美观，把质量提高到一个新水平。 问：数码印刷！ 答：电子的突飞猛进和电脑的广泛应用，标志电脑信息时代的到来，各行各业都在进行着一场深刻的科技革命。历史悠久的印刷业业不甘示弱，数码印刷技术在近几年如雨后春笋般茁壮成长，令业内人士刮目相看。它不仅对传统胶印印刷产生了巨大的的冲击，更给出版业、信息业、通讯业带来了新的革命。由此产生的深远的影响，已经远远超过了印刷的范畴。 在印刷业中久负盛名的爱可发公司，率先涉足了这个领域。早在1994年。爱可发公司就推出了原厂生产的Chromapress彩色数码印刷系统。同年在香港就涌现出了Arti、Focus等客户、反应强烈、盛况空前。不久，新加坡、台湾、菲律宾、越南等国家和地区业纷纷出现了Chromapress彩色数码印刷系统的客户和市场。1006年初，爱可发(香港)公司开始在中国大陆推广该系统。ChinaPrint`96展览会上Chromapress彩色数码印刷系统首次在中国大陆亮相、即在业内引起了轰动、好评如潮。迄今为止，在北京、上海、广州等处处可见Chromapress彩色数码印刷的服务。 一、数码印刷技术简介 数码印刷是一项综合性很强的技术，涵盖了印刷、电子、电脑、网络、通讯的多各技术领域。所谓数码印刷，就是电子档案由电脑直接传送到印刷机，从而取消了分色、拼版、制版、试车等步骤。它就印刷带入了一个最有效的方式：从输入到输出，整个过程可以由一个人控制，实现一张起印。这样的小量印刷很适合四色打样和价格合理的多品种印刷。数码印刷实现了“先分发、后印刷的”概念。通讯技术的发展，如广城的ISDN网络，使电子文件的传送易如反掌，各种印刷品的电子稿件可以传向世界各地的Chromapress服务站，并在当地印刷，解决了传统的“先印刷，后分发”带来的误期，运费等各种问题。 通过一些特殊软件的处理，数码印刷的内容可以在一次印刷过程中进行变化。传统过程中，往往为同一出版物制作几个版本，但这种做法通常困难而昂贵。现在，Chromapress的个人化功能可以提供可变数据印刷功能。用户可以用它来制作高度个人化的资料以满足各种读者的需求。这些资料，因其带有高度针对性的信息，将更具有影响力。 Chromapress系统以P ower Macintosh为伺服器，全面监控工作流程，如自动排大版，文件归档，工作排序。多工作连续印刷等。专门的光栅处理器PowerRIP,极适用于数码中数量频密，包括可变资料的光栅处理。使用高速SCSI接口(最高可达1.7MB/s)，确保与主机或外部存储介质的高速数据传送。从而实现边印刷，边光栅处理的理想。Chromapress印刷主机内含有两套四色印刷单元，使用电子成像将色粉直接转移到纸板上。质量可与2400dpi的印刷品相媲美。卷筒纸双面印刷技术不但提高速度和可靠性，更能保证套色的准确。作为可选邮件的上光系统提供了一种近似于胶印的表面高光处理，同时将适印纸张厚度范围扩大至60克到250克，可以印刷封面、名片、展示材料等。另外，印刷主机还包括纸张温湿处理单元。确保纸张在合适的温湿度状态下进入印刷，使印刷品质量稳定如一。 值得一提的使Chromapress的一项最新的系统升级——IntelliStream智能流程管理系统。该系统是一项软件、硬件、文件管理的综合技术成果、大大加强了Chromapress的功能和生产率。它将光栅处理的工作一分为二、成为一个PostScript解释器和一个实时数码印刷输出管理器。两者相结合，使光栅处理的效率明显提高。PowerRIP光栅处理器将PostScript文件压缩成智能压缩档案——一种独立于硬件的印刷文件。智能压缩档案包括了所有补调白，色彩管理，分色，可变资料等的信息，其智能化的压缩算法可达到10倍的压缩率，使用这种格式，再大的文件也可以方便的储存和传送。正式印刷时，该文件将版式与可变资料相结合，加网及进行特性曲线校准。存档文件提供预视功能，以便于校样，非连线光栅处理使光栅处理与印刷同时进行，解决了光栅处理的瓶颈问题，令系统效率大增。智能流程管理系统更容许同一智能压缩档案在任何一台Chromapress上印刷而不受地点、设备的影响。 二、数码印刷的应用 彩色数码印刷可以应用于任何四色印刷场合，其快速、高效、灵活的特点，使其具有广泛的应用领域。据统计结果显示，对小批量即时印刷的要求在本世纪末将达到全部印刷需求的60%，而这60%的业务又往往是传统印刷勉为其难的。Chromapress的印刷数量和质量介于彩色复印和胶印之间。事实上，Chromapress的设计是使它可以一张起印，而上限可以达到上万，适印范围非常广。数码印刷的的成本计算也不同于传统胶印，由于没有印版、打样的后期工作，单张印刷的成本并不随印量的大小而改变。 得益于数码印刷这一特性，我们可以通过网络，将数码印刷的文件传递到异地，在任何一个又Chromapress数码印刷系统的地方进行印刷和分发，同时，IntelliStream智能压缩档案的特性还可以确保在不同的Chromapress系统上印品的品质均一、可靠，这就是开放式印刷中的“先分发，后印刷”的概念。 在数码印刷应用中，值得大书特书的是可变资料的印刷，它令用户在一次印刷中生产出含不同内容的印刷品，无论是文字还是图象，均可作连续变化，它将个人化资料的制作集中在Chromapress一个软件中，大大方便了用户的使用。，再利用智能流程管理系统，就可以实现100%页面内容的改变。可变资料的功能给用户无与伦比的独特形象，为他们提供了一个崭新的市场机会。 另外，数码印刷还有一些值得一提的功能。电子分发，可以将长达250页的书本整本印刷，而不需要进行手工分页，长距离印刷，可以印刷长达1.8米的横幅。Chromapress还可以在透明薄膜，半透明薄膜、灯箱片上进行印刷，因其色彩艳丽，抗紫外性好，是制作灯箱、广告的良好材料。 如今，Chromapress彩色数码印刷已经渗透到了各个领域，广泛的应用在软件资料、书本、商品介绍、个人化展示材料、房地产宣传品，保险公司宣传邮件，纺织品设计样本，零售商品样本，培训资料、广告赠券、超市广告的印刷上。您可以发挥您的想象，Chromapress的用武之地无穷无尽。 三、数码印刷的发展趋势 数码印刷出现至今，已经经历了近五年的历程，这五年中，Chromapress由一个单一的印刷系统发展到今天的一个面向客户的开放式的印刷系统和智能流程管理系统。我们不再把印刷视为单一的将文字和图象印刷到纸板上，我们概念中的印刷。是一个资讯传播的手段。所有的信息和各种媒体形式出现，如电视、国际培训，报纸、书本，广告等，而Chromapress就是作为一种新的媒体形式，加入到了这一信息网线中，以其特有的灵活、快速和高品质，日益为业内人士所接受。Chromapress彩色数码印刷的一个发展方向，就是如何作为一个信息供应者，储存者和传输者的动能，跟紧密地与其他媒介方式相连接，实现各种媒介形式的方便，快速的转派。 另一方面，Chromapress彩色数码印刷的质量和功能将得以不断的提高。爱可发公司将对Chromapress不断进行升级，最新推出的5OI型、将印刷版面自原来的330mm增大至500mm。 爱可发提供了全面而专业的技术支援。我们的目标就是和遍及全球的客户一起，开拓这一全新的市场。我们将数码印刷印刷引进您的生产中，提供专业的技术服务，极大的发挥数码印刷的潜力，是你的投资得到最大的回报。除了先进的技术之外，Chromapress提供给您的是彩色数码印刷的业务发展机会，这个市场具有更大的潜力，是您现在乃至将来最有利的发展方向。 技术优势 数字印刷机与传统印刷机比较，有以下优点： 1、 周期短 数码印刷无需菲林，自动化印前准备，印刷机直接提供打样，省去了传统的印版，不用软片，简化了制版工艺，并省去了装版定位，水墨平衡等一系列的传统印刷工艺过程。 数码印刷与传统胶印作业过程比较： 2、 数码印刷品的单价成本与印数无关，其印数一般在50~5000份的印刷作业。 3、 数码印刷的快捷灵活是传统印刷无法做到的 由于数码印刷机中的印版或感光鼓可以实时生成影像，档案即使在印前修改，也不会引起或造成损失。电子印版或感光鼓使您可以一边印刷，一边改变每一页的图像或文字。 4、 便于与客户进行数字连接 印刷作业被制成电子文件，所有文件的传输都是通过高速远距离通讯进行传递，其中包括Internet。此种方式，将客户和印刷服务有机地连接起来，这是已往从来没有的现象。数码印刷经营前景展望 印刷业发展至今，数码印刷已成大势所趋。对仍采用传统印刷模式经营的公司而言，转型似乎是唯一可走之路。然由传统跨越数码领域，又是否如想象般简单容易？ 转型因生意下跌 从事传统分色制版多年的宝华电子分色制版有限公司于去年开始转型数码印刷，董事总经理邓德解释，公司转型是由环境促成的。「当时转型主要是因为生意下跌。菲林输出的黄金时期是九五及九六年，但九七金融风暴后，此行已好景不再，好象我们的生意当时就下跌了百分之二十。再加上当时雇员出外自立门户，我们做Inkjet，他们又做Inkjet；我们做菲林，他们又跟着做菲林，这自然会影响我们的生意，生意流失，那就必须想办法补偿损失，所以我便转型数码印刷了。」 邓先生的转型过程并非一帆风顺，当中误购机器的教训，至今仍历历在目。「九六年我们误购了一部价钱昂贵，纸张虚耗量大但生产质量低的数码印刷机。这部机器比市面上某种优质复印机的价钱要贵好几十倍，我们根本无法单靠这部机器跟同行竞争。但也因如此，我对数码印刷方面的认识更深，更了解经营数码印刷的诀窍。我认为经营数码印刷，选用的机器一定不能马虎，机器的纸张虚耗量一定不能太大。以我误购的机器为例，它是行滚筒的，还未正式印刷，已经虚耗二十多三十张纸，到真正可印时，印成品的质素又会有参差，我要从中挑选好的出来，而且要大量印刷时，它又无法负荷，这就大大影响我们的正常运作，令我们无法在市场上竞争了。」 「回想当时，假如我没花钱买这部机器，我可能会把钱投资在别的方面，情况可能会更好。所以经营数码印刷，购置机器是很重要的一环，千万不能掉以轻心。」 柯式数码相辅相乘 总结过往经验，邓先生认为数码印刷机发展至今，由于技术尚未成熟，所以普遍仍存有问题。「要等一部完美的数码印刷机出现，起码要五、六年后。目前可做的，就是灵活应变，看看柯式印刷可以怎样跟数码印刷相互配合，以解决我们面对的问题。」 「柯式印刷已发展至成熟阶段，网线可以弄得很幼，例如二百网、三百网，甚至是水晶网等。数码印刷与柯式印刷是无法相比的，因为前者是一门新技术。我们现在虽然在银盐版方面很成功，可以做到一七五网，但我仍想做二百网，甚至是水晶网，假如水晶网不成功，我又可能会回头做CTP，即进可攻，退可守。如果你单单买一部数码印刷机回来，可能两年后它已没有价值了。我觉得，你总不能主观地认为自己可以做甚幺出来改变印刷机的质素，就光坐在那 甚幺都不想，甚幺都不做的。」 环顾目前市场，数码印刷似乎尚未完全普及，邓先生认为，数码印刷是一种趋势，市场需求是推动数码印刷发展的原动力。「我们必须让客户认识，印刷是无需输出菲林的，才可更有效开拓数码印刷的发展空间，而这方面的工作，相信一些组织如「数码印艺网络」可以着手推行。」 转型乃为势所逼 于一九六六年成立，首创大型四色打灯海报的标准陈氏集团有限公司是香港极少数成功将数码印刷及传统丝印融合为一的丝印公司。九九年底，标准的服务范围更扩至地铁柱身广告、墙身海报、电动扶梯横幅等。集团有限公司总经理陈绮嫚表示，公司转型数码印刷，其实是为势所逼的。「近年来同业只顾在价格上恶性竞争，假如我们不改变策略，开拓新市场，我们的竞争优势便会被削弱了。七八年底，有客户向我爸爸提议用丝印做某种尺寸的大海报，并说这种方式在外国已很流行。由于我们是做专色丝印的，而对方所说的却是四色海报，于是我爸爸便向做分色的朋友请教，边试边做，直至成功为止。后来我们才发现，客户说的那种尺寸当时根本还没有人能用四色丝印做到，我们原来被骗了，但就是因为这样，我们才成功闯出一条新路。现在地铁所有大型广告的印刷，也是由我们负责的。」 标准陈氏今天的成功，是从过往失败经验中不断学习而得的。九五年底一段购买印刷机的经历，陈小姐至今依然记忆犹新。「当时市面上大部分印刷机的质素都不太好，印出来的网点很大，物料、油墨控制、软件等方面的技术又未能配合，不适合我们的市场使用。刚好那时一间供货商向我们推销一部它们号称速度快、可喷不同物料、成本低而且像素高的印刷机，所以我便立即购买了。但买了才知道供货商所说的与事实不符。当我用那部机器做横幅广告时，因没有相关机器接驳，我便改用车针的方法，怎料却断针。于是我便找行家帮我用红外线接驳，但接驳位的油墨却因受热而变色，结果我就甚幺也做不到，最后我唯有花钱找人接手这项工作，才可顺利完成。」 错误估计市场 「这次我付的学费也真昂贵，损失了约百多二百万。现在回头想，我觉得自己当时不应只看数码印刷机可以做到甚幺，而应看看这些功能是否切合丝印市场的需要。印刷机的技术发展日新月异，你不应只听供货商说某部机器速度快价钱平就急着去买，你到底买来做甚幺？你自己真的有这方面的客户吗﹖还是我爸爸说得对：『不愁买，只愁卖。』，卖不出的制成品，你买机器来做又有何用？很多人的想法都跟我一样，以为买了一部先进的机器便能称霸市场，不愁没生意，而当你告诉客户要买数码印刷机时，他们大多会支持你，但你买了后，迟疑和不接受的往往是本来说支持你的客户呢！」 综观香港数码市场，陈小姐认为目前尚有很多问题存在，以致窒碍了数码印刷的发展。「人们都以为数码印刷可以做得很出色，但其实现在的数码市场仍问题多多，例如物料来价贵而且货源不足，又例如广告印刷的时间紧逼，客户往往会在交货前一天才把东西交给你，那你还怎能有充裕的时间跟创作部沟通，然后好好发挥呢？就是客户肯额外付钱给你发挥，你也没时间去做了，对不对？更何况你每次都交这样的制成品给客户，他们又怎会有信心额外付钱给你做？这根本是恶性循环！我相信假如有天让人看到原来数码印刷是可以做得如此出色的，市场一定会有需求。」 「我觉得同业在价格上竞争之余，还应齐心一致，多注意印刷方面的新信息，留心外国数码市场的发展情况，更要想想印刷机可以如何应用，勇于尝试客户提出的建议，大胆创新，这样我们行业才不致走入恶性价格竞争的死胡同，数码市场才能有发展空间，而不会像现在般停滞不前。」 数码摄影优点多 要提高数码印刷质素，除了精密优良的数码印刷机，出色的数码摄影技术亦不可或缺。从事数码摄影达三年之久的AlphaChannel广告制作公司负责人梁耀栋在解释数码摄影如何直接提高数码印刷质素时表示：「以往摄影一般采用正片，不论摄影师采用的颜色矫正滤镜有多优良，始终要经三原色正片扫描转换成印刷四色的程序，这就无法控制照片在印刷后的颜色。但采用数码摄影，便可实时在印刷四色预览模式中监察照片的颜色，这就有助提高照片的印刷质素。更重要的是，数码摄影不如传统摄影般要用大量即影即有菲林测试灯光效果，比较环保。以现在的经济环境而言，客户根本没有足够预算让我们去做这个工序，但也不代表我们要降低质素。利用数码摄影，我们就可解决这方面的问题，只要计算机荧幕的颜色调校准确，便自然能完成接近印刷品色彩的数码影像了。」 购置器材分文不付 梁先生指出，数码摄影器材并不昂贵，从另一角度看，用者更是分文不付，就能拥有这套器材。「一套数码摄影设备的价钱大约二、三十万，但这笔开支单是三年的菲林、冲印、即影即有菲林、扫描等费用已经刚好抵销了。也就是说，传统摄影的日常开支，已足够月供一部数码摄影机，只是人们老是无法朝这个方向去想罢了。」 「或许有人会觉得二、三十万并不是小数目，但以我自己为例，我于购置器材后两个月已能收支平衡，可见数码摄影其实是有市场，很值得大家投资的。」 不过梁先生补充，数码摄影并非毫无缺点的。「数码摄影机拍摄出来的影像，绝不能放得太大。一般情况下，摄影师都会将影像控制到印刷品的A3尺寸，这是最理想的尺寸。至于一些比较大的影像，如200至300MB的，便需用分镜拍摄了。不过分镜拍摄的方法又不适用于拍摄人物。而数码摄影设备的维修保养费用亦比传统摄影机高昂，这些都是数码摄影的缺点。但如果我们享用了数码摄影的好处，便自然要接受它这小小的缺点。数码摄影是现今趋势，我们将来是一定要面对的，越早学习，便越早懂得如何应付，所以我建议同行应该及早转型数码摄影。」 综上所述，数码化或许是现今印刷市场的发展趋势，但处于夹缝、未知进退的印刷人亦宜看清形势，多参考「前人」经验，作最充分准备，惟有如此，涉足数码印刷市场时，方能得心应手，胜券在握。数码印刷市场优势 首先，数码印刷的出现，解决了目前市场上存在的矛盾。 1、 按需印刷市场： POD就是按需印刷的意思，英文全称为"Print on-Demand"。主要针对频繁修订和需要被更新的出版物，如使用手册、文件和政策宣传册等都可以通过该系统轻而易举的完成。而且它还特别适于印刷编入了很多图片的出版物，例如包括图表、照片和软件，屏幕显示在内的科技类出版物。当印刷数量少于5000份时，习惯上就称为"短版印刷"，以施乐DocuTech为主导的数字印刷机，在美国已经占据了以前小型印刷机和复印机上生产的85%的活件，这种趁势正开始向彩色印刷机转移。 2、可变数据输入印刷 数码印刷中，每一页上的图像或文字可以在一次印刷中连续变化，人称为个人印刷，此需求在传统的印刷中根本无法解决。 3、 发行和印刷 数码印刷技术确保了再版印刷品与第一版的效果相同，因此没有理由要求一份公文同时在同一地点印出。每一家公司都希望将储存和运输的费用降到最低。例如，一家公司可在总部制作出一份新的产品目录，然后把文件发到各地的分公司在当地印刷。Xerox DocuTech数码印刷系统 在印刷及出版行业里，最热门的话题莫过于Print-on-demannd(按需印刷)。事实上，这方面的技术已经到了差不多完善的地步。Xerox推出的三款数码印刷系统：DocuTech 6135、6180及6100，看来Print-on-demannd将会成为未来印刷的新潮流。 DocuTech 6100是DocuTech系列入门级产品，具有升级能力；DocuTech 6135印刷速度高达135页/分钟，尤适合需要随时印刷及高印刷量的用户；DocuTech 6180印刷速度高达180页/分钟，适合印刷量为每月100万至500万的公司。这三款不同级别的印刷系统，适合不同的需求，用户可以可以依据自己的需求而选择合适的印刷系统。 除具有“按需印刷”的优点外，DocuTech 6100、6135和6800还具有合并文件印刷功能，透过Xeros的DocuSP(文件服务平台)软件，便可以在印刷过程中将多个数据合并到文件中。Xerox还极力推广数码印刷的“异地印刷”功能，即通过互联网或其他网络环境，对文件进行修改和印刷，印刷公司可以建立多个办事处，而全部办事处均通过网络连接在同一个印刷系统上完成工作，提高效率，节省成本。 DocuTech 6100、6135和6180当然各有特点。DocuTech 6135印刷速度可达135页/分钟，解像度可达600×600dpi，影响质素类似科式印刷；6135具备一系列的订装装置，提供单订、双订、热溶胶订载等功能。此外，6135还支持单面和双面印刷，并可加对封面、封底插页，及任何同一份文件中采用多种类型的纸张，可接纳60至200克(gsm)、letter至A3尺寸的纸张。 DocuTech 6180是DocuTech系列最快的印刷系统，解像度达600dpi，印刷速度为180页/分钟，较较快的同等型号快近1倍。此外，DocuTech还具有印刷过程中装纸的能力，即使是大量的印刷工作，亦毋需因等待重新装纸张而暂停，提高打印效率。至于，Docutech 6100是DocuTech系列入门级印刷系统，印刷速度为96页/分钟，解像度达600×600dpi。DocuTech6100可以说是以较经济的成本实现“按需印刷”，非常适合于逐步转向数码印刷的环境，不过，最吸引人之处还在于它的升级能力，6100可以升级到印刷量较高的型号。 维修方面，DocuTech 6135、6180和6100具备Xerox先进的遥远维修功能，即Sixth Sense,SixthSense利用尖端的电讯科技和专门开发的软件，为机器提供遥远诊断和故障排除能力。此外，“DocuTech系列产品还可以透过多种客户终端工作站进行作业级编程，包括MS-DOS和Windows工作站、Macintosh或运行SUN OS或Solaris户业系统的UNIX工作站，并可接受PX/SPX、TCP/IP或EtherTalk/PAP等多种网络协议。彩色数字印刷机 数码印刷机由成像激光(或称LED)，新型的版材，感光鼓和油墨等构成。不同供应商提供的机型，从高速激光打印机型到传统胶印机型，拥有多种多样的功能和印刷方式。数码印刷机不仅仅将档案直接进行印刷，而且将档案管理自动化，取消了耗时耗资的胶片输出，印版、油墨的准备和校准。尽管仍然不乏局限性，这些印刷方式将专业印刷与桌面系统相结合，实现了周转期短、灵活性高、经济性佳的短版四色印刷。 数码印刷工艺流程 数码印刷使印刷过程得以自动和简易化，并建立了先分发，后印刷的概念。象其它新技术一 样，数字印刷需要熟练和高水平的操作员，从电脑到纸张，直接经印刷机作输出。 CTP解决方案 爱克克公司宣布在Drupa 2000展览会中推出的产品和系统范围极广，涵盖了不同业务、应用和规模的客户要求。其中主力推介的新一代CTP方案，更横跨所有主要的成像技术、幅面、速度、印量和质量。 在所有重点产品中，尤以热敏和紫激光二极管两种伽利略制版机最为触目，另外还有采用Misomex技术的特大幅面制版机、免冲洗数码版材、Sherpa喷墨打样系统的新型号。此外，爱克发还将展示对直接制菲林和数码印刷方面的强大支援。在第六展厅的PrintCity中，爱克发将模拟四个不同的制作环境，倾力展出实际工作流程，包括出版(报纸及杂志)、商业印刷、包装印刷及数码印刷。爱克发的目标是通过演示一个集合了多种技术的环境，说明开放式系统是实现真正自动化的唯一途径。公司还将向印艺业人士显示，通过投资于组合式及可升级的系统，客户可按部就班的过渡至全数码化的工作流程。 工作流程技术 几乎每个工作流程的核心部分都是Apogee series 2-以PDF档案格式为基础的生产系统。爱克发将介绍Apogee series 2的新功能Apogee Create,它允许设计师创作适合于工作流程运作的PDF档案。 至于PrintDrive的新功能则是Open Connect备选件，用户可以通过第三流程输入TIFF档案。另一项革新是可以迅速的组版，容许在复印前最后一分钟还可以对页面进行修改。并且可以在转换印刷机或装订设备时马上调动页面或组版方法。 爱克发还将展示其IntelliNet Newsflow自动化报业流程系统，它可以处理较简单的小型地方性报纸的流程，也可以自动化处理具有多个版本，不同内容的全国性报纸或刊物。 电脑直接制版方案 爱克发将会扩大具有电脑直接制版系列产品，引进紫激光可见光系统，高速热敏成像系统及烧蚀性热敏系统(Thimal-ablative)，体现了很大的技术跃进。这些新设备意味着爱克发的用户可以根据自己的需要选则合适的电脑直接制版方案。 爱克发宣布电脑直接制版系统新型号包括： Galileo Talant――突破性的电脑直接制版系统，采用方便简化的绵冲洗热敏制版流程。Talant集合了热烧蚀技术及Galileo可靠的对开幅面内鼓式设计。 该系统使用爱克发新型的Mistral版材成像，Mistral是市面上第一种出现的高解像度、高印量、免冲洗版材，它是采用烧蚀型热敏技术的铝版，可达300pi的高解像度，不烤版印数超过五十万印，而且操作简单。 Galileo thermal S――是内鼓式热敏制版机GAlileo Thermal的高速型号，配备更强的15瓦1064纳米激光和更快的旋转马达(每分钟20000转)。因此Galileo Thermal S的成像速度不原来的Galileo Thermal热敏制版系统快50%。Galileo Thermal S使用爱克发的thermostarp971版材成像，可升级至免冲洗操作的系统，如Galileo Talant。 X-Calibur VLF和高速X-Calibur VLF――超大幅面(VLF)的外鼓式热敏制版机，操作可靠，能达到高质量(200+lpi)的高生产力。X-Calibur VLF每小时可输出8.2张45×57(1140×1450毫米)的印版，而高速型号的X-Calibur VLF可一小时输出13.3张印版。两款型号都使用高效的多光束固体纤维激光(830纳米)，成象于爱克发的Thermostar P970热敏版。两种系统都备有四种幅面：50×45/60＊50/70＊55/80＊58。 Galileo VS和Galileo VXT---两款紫激光二极管内鼓式制版系统，具有极高的生产力。Galileo紫激光系统是以可靠的，先进的紫激光二极管为基础(波长400纳米)。这种较短的波长带来惊人的成象速度，使产量和生产力达到了新高峰。Galileo VS每小时可输出16张40.5”(1030毫米)的2400dpi印版，并且备有四开幅面的型号(Galileo系列中唯一的四开型号)，使更多的印刷厂可获益于Galileo的可靠性和高质量。高速的Galileo VXT提供了更快的生产速度，在2400dpi的精度下每小时可输出21张40.5”(1030毫米)的印版。两种系统都使用爱克发最新的Lithostar Ultra卤化银版成像，可在黄色安全灯光下操作，非常方便。 Polaris 200---爱克发扩阔了其Polaris平板式制版机产品线，为报业市场提供更多选择。Polaris系列的新增型号为Polaris 200,它有两个激光头，可以同时对两张版成像，在1016 dpi下每小时可输出多达235张印版。此外，爱克发还有Polaris 100,Polaris 100E,Polaris 100L等型号。Polaris 100在1016 dpi下每小时可输出120张57*36厘米的印版，可配合预先打孔或后打孔的版材，还可选配预先装版器，令产量更高，使用更方便-输出潜力升级至每小时150张印版。而Polaris 100L是一套可完全为客户量身定制的系统，加倍灵活，每小时可输出85张版。所有Polaris系统的成像都使用优质感光性树脂印版及卤化银数码版材，以达到更高质量。 技术量多样，选择量齐备 爱克发提供了最齐备的电脑直接制版系统选择。用户可以选择热敏成像或可见光成像，中等或高速生产，一般印量或高印量，四开，对开或特大幅面，也可根据自己的财务预算选择合适的系统。爱克发提供了不同的技术，客户总能选择一款合适自己的系统。 整和式设计，效果最佳化 以上每一套新系统都是全面的电脑直接制版方案，印版与成像系统得到完美的配合，成像效果最佳，质优可靠。爱克发总部的CTP系统高级产品经理RickLittrell这样说：“作为世界领先的数码印版生产商，我们的地位是独一无二的，能够创造出尖端质量的数码版材，以配合我们的直接制版系统。其他厂商无一佳能够提供这样完美的配合。此外，我们带来了先进的工作流程，高质量的网屏技术，数码打样，以及妥善的服务支援，帮助用户通过使用直接制版系统获得成功。” 优质数码印版系统 除了上文提到的两种新型数码版材：紫激光二极管版材(LithoStar Ultra).和免冲洗成像版材(Phase-change)技术，所以无需抽真空或其他处理。 N91可见光数码印版-针对报业印刷的高质量阴图版，在175线数下可做出2%-98%的网点。耐用的涂层使无需烤版就可达到30万印以上，烤版后更可达100万印以上。 电脑直接制菲林方案 爱克发将在PrintCity上推介其ImpowerPlus硬点菲林系列。其特点研制的三层结构改良了硬点的锐利度和稳定性，并提供跟高温快速菲林一样方便冲洗的优点。 Merdian P150是爱克发致力结合Howson和Ozasol两者优点的成果。 这些全新的菲林产品将与Phoenix和Avantra输出机，以及Agfaline冲片系统配合展示。 数码打样方案 爱克发Sherpa系列数码喷墨打样机增添两款新型号。54寸宽的Agfajet Sherpa 54是大幅面的数码喷墨打样系统，用于和约打样。六色打样能力和先进的色彩管理系统保证了精确的色彩输出。此系统的灵活性极高，可配合爱克发的Apogee列印驱动器操作，让用户可轻易地过度至高质量，高产量的数码工作流程。Agfajet Sherpa62是62寸宽的特大幅面型号，同样用于和约打样。 数码印刷方案 为提高流程效率及促进个人化打印，爱克发推出intelliStream2.0和Personalizer2.1软件升级。全新的Chromapress Csi是一台革命性的单次双面数码打印系统，提供高效率的，经济的短版及可变数据印刷。这台单张纸数码彩印系统每小时可印刷960张双面A4彩色印刷品，爱克发也宣布与Mark Andy达成协议，为标签印刷提供多样化的产品和服务。 妥善的高级服务及支援 爱克发在Drupa展览会上不单展出了高效率的工作流程方案，还展出了其杰出的技术支援。每个爱克发系统都得到爱克发专业技术人员的支援，他们不断就系统整和，工作流程效率等提供服务及培训，令客户无后顾之忧。 |
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crashdownhell (2009-08-25),
江山百灵 (2011-03-06)
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